12+
Оглавление - Тёмный зал, свет внутри: психология кинозрителя
- ОТ АВТОРА
- ВВЕДЕНИЕ. ПОЧЕМУ МЫ ВОЗВРАЩАЕМСЯ В ТЕМНОТУ
- Личный поворот: от монтажа к молчанию
- О чём эта книга и как её читать
- Два языка в одном тексте: как устроена «переводческая» механика глав
- Психоаналитический якорь: позиция «знающего» и позиция «принимающего»
- ГЛАВА 1. ЭКРАН КАК ЗЕРКАЛО: ИДЕНТИФИКАЦИЯ И ПРОЕКЦИЯ
- Первичная и вторичная идентификация: кого мы «примеряем» на себя?
- Проекция: чего мы ищем в персонажах и сюжетах
- Сопереживание и слияние: где проходит граница
- Язык теории и язык жизни: как это работает в кино-зале
- ГЛАВА 2. РЕГРЕСС КАК РЕСУРС: ПОЧЕМУ МЫ РАЗРЕШАЕМ СЕБЕ БЫТЬ «РЕБЁНКОМ»
- Темнота, кресло, ритм: условия безопасного регресса
- «Эго в отпуске»: как кино временно снимает контроль
- Когда регресс исцеляет, а когда становится уходом
- Психоанализ: просто о сложном
- ГЛАВА 3. КОНТРАКТ ЗРИТЕЛЯ: ЧТО МЫ ПРИНОСИМ С СОБОЙ В ЗАЛ
- Невидимый багаж: ожидания, травмы, культурные коды
- Как настроение меняет фильм (и наоборот)
- Право на «неправильную» реакцию
- Перевод с психоаналитического на человеческий
- ГЛАВА 4. ВЗГЛЯД И ВЛАСТЬ: КТО НА КОГО СМОТРИТ
- Три взгляда в кадре: камера, персонажи, зритель
- Вуайеризм без вины: этика тёмного зала
- Почему в компании смотреть сложнее: феномен «быть увиденным»
- Разбор полётов: от знания к обычному вечеру в кинотеатре
- ГЛАВА 5. СОМАТИКА ЭКРАНА: СЛЁЗЫ, СМЕХ, ЗАЖИМЫ, ДЫХАНИЕ
- Эмоция, которую не назвать словами
- Почему тело реагирует раньше сознания
- Подавление реакций: социальный контроль и внутренняя свобода
- Когда теория встречается с физиологией
- ГЛАВА 6. «НРАВИТСЯ / НЕ НРАВИТСЯ» — ЗРИТЕЛЬСКАЯ КАТЕГОРИЯ
- Профессиональная дистанция как защита от уязвимости
- Интеллектуализация и аффект: когда анализ убивает переживание
- Возвращение права на наивность: как учиться смотреть «просто»
- Простым языком о защите и удовольствии
- ГЛАВА 7. ТРИГГЕРЫ И КОНТЕЙНИРОВАНИЕ: КОГДА ФИЛЬМ РАНИТ
- Почему некоторые сцены «выключают» или запускают панику
- Кино как незавершённый гештальт или повторяющаяся травма
- Как отличить «полезную боль» от ретравматизации
- От теории контейнирования к практике самонаблюдения
- ГЛАВА 8. КАТАРСИС И ЕГО ИМИТАЦИЯ: ПОЧЕМУ НЕ ВСЕ ФИЛЬМЫ «ЛЕЧАТ»
- Разрядка и проработка: в чём разница
- Когда слёзы в кино — начало, а не конец работы
- Этика вымысла: почему правда рождается из лжи
- Объяснение «на пальцах»
- ГЛАВА 9. ОДИН НА ОДИН С ЭКРАНОМ: ИНТИМНОСТЬ И РЕФЛЕКСИЯ
- Пространство без свидетелей: почему оно необходимо
- Диалог с собой: как фильм становится зеркалом бессознательного
- Когда уединение — не изоляция, а забота о психике
- Перевод с академического на бытовой
- ГЛАВА 10. ПРОСМОТР В ПАРЕ ИЛИ КОМПАНИИ: ПЕРЕГОВОРЫ О СМЫСЛЕ
- Заразительность смеха, синхронизация дыхания, общие паузы
- «А ты как думаешь?»: как чужое мнение формирует (или искажает) наше
- Конфликт вкусов: что на самом деле скрывается за «этот фильм плохой»
- Простыми словами о совместном опыте
- ГЛАВА 11. ПСИХОЛОГИЧЕСКИЙ КИНОКЛУБ КАК АНАЛИТИЧЕСКАЯ СЦЕНА: ПАРАДОКСЫ КОЛЛЕКТИВНОГО РАЗБОРА
- Почему мы собираемся обсуждать кино
- Иллюзия живых героев: почему зрители и аналитики забывают об авторе
- Режиссёрский взгляд и аналитический взгляд: асимметрия дискурса
- Живое становится тенью: этический парадокс разбора создателей
- Искусство как объект для препарирования
- ГЛАВА 12. МОЛЧАНИЕ КАК УВАЖЕНИЕ: ЭТИКА СОВМЕСТНОГО ПРОСМОТРА
- Почему комментарии убивают магию (и когда они уместны)
- «Дать пространство Другому»: урок из аналитической практики
- Как смотреть вместе, не нарушая границ
- Простой язык для сложной этики
- ГЛАВА 13. КИНО КАК ТРЕТЬЯ СТОРОНА: ОТНОШЕНИЯ ЧЕРЕЗ ЭКРАН
- Пары, которые «лечатся» фильмами
- Общие метафоры: как кино становится языком близости
- Когда фильм разделяет, а не объединяет
- Разбор на бытовых примерах
- ГЛАВА 14. КИНО КАК СНОВИДЕНИЕ: РАБОТА БЕССОЗНАТЕЛЬНОГО
- Конденсация, смещение, символизация: как фильм «говорит» мимо слов
- Латентный смысл: что режиссёр не планировал, но зритель считал
- Почему некоторые фильмы «застревают» на годы
- От Фрейда к поп-корну: как работает сновидческая логика
- ГЛАВА 15. ПОВТОР И НАВЯЗЧИВОСТЬ: ПОЧЕМУ МЫ ПЕРЕСМАТРИВАЕМ ОДНО И ТО ЖЕ
- Компульсия к повтору: поиск завершённости
- Как меняется фильм, когда меняемся мы
- Пересмотр как форма самоанализа
- Простым языком о навязчивых возвратах
- ГЛАВА 16. ОТВЕТЫ НА ЧАСТНЫЕ ВОПРОСЫ
- Вопрос 1. Почему «Изгоняющий дьявола» перестал быть страшным: травма, время и смех как работа проработки
- Вопрос 2. Являются ли кино-цитаты признаком скуфа
- Вопрос 3. Размер имеет значение: про телевизор и киноэкран
- Вопрос 4. Почему мы засыпаем в процессе просмотра сериала
- Вопрос 5. Почему клиенты психолога, чтобы подчеркнуть реалистичность сновидения, говорят «Как в кино!»
- Вопрос 6. Верны ли стереотипы о «типичном» режиссере, операторе, монтажере
- Вопрос 7. «Мне стыдно признаться, я образованный человек, но иногда я смотрю очень заурядные фильмы и сериалы. Почему?»
- Вопрос 8. О разочаровании в когда-то прекрасном
- ЗАКЛЮЧЕНИЕ. ЗРИТЕЛЬ КАК СОАВТОР
- ОБ АВТОРЕ