В глубине человека заложена творческая сила, которая способна создать то, что должно быть, которая не даст нам покоя и отдыха, пока мы не выразим это вне нас тем или иным способом… Иоганн Гете.
Путь искусства - это дорога трудностей, жизненных испытаний и счастья, сопровождающаяся поиском истины и правды. Отправной точкой творческого пути Елены Викторовны Колобовой, уроженки города Подпорожья 1961 года следует считать её занятия в творческой студии выдающегося деятеля искусства города Подпорожья Ленинградской области Владимира Иосифовича Нестреляя, чьи акварели хранится в ГМИИ имени Пушкина города Москвы, в частных коллекциях России и за рубежом.
Нестреляй стал первым, кто заложил в ней основы изобразительного видения и творческого мышления. Творческие работы Нестреляя, выполненные в стиле соцреализма, импрессионизма и абстракционизма стали «alma mater» в жизни Елены Колобовой. Последующая учеба в Ленинградском педагогическом институте имени Пушкина ещё больше укрепили в ней желание посвятить свою жизнь служению изобразительному искусству. Художница увлеклась не только живописью, графикой, фотографией, но коллекционированием предметов изобразительного искусства.
Знаменательным событием в её жизни стало написание уникальной монографии «Прошлое, далёкое — близкое», которая была издана в Санкт-Петербурге в 2021 году. В ней она записала многочисленные заметки о художниках второй половины ХХ века с которыми вела переписку и лично встречалась.
Вторым знаковым человеком на её творческом пути стал один из крупнейший коллекционеров современного абстрактного искусства в России — Николай Иннокентьевич Благодатов. Она познакомилась с ним в восьмидесятых годах, когда училась в Ленинградском институте водного транспорта, где он работал преподавателем. Благодатов воистину легендарная фигура ленинградской андеграундной культуры и ее символ. Он один из самых крупных искусствоведов, занимающихся этой проблематикой. Огромная коллекция Николая Иннокентьевича включает в себя более трёх с половиной тысяч работ и является одной из лучших в России. Работы Елены Колобовой также находятся в его уникальной коллекции. Ей особенно запомнились встречи с ним на его квартире в Ленинграде (ныне Санкт-Петербург), где его супруга Раиса Александровна угощала чаем, а Николай Иннокентьевич играл на рояле.
Это были незабываемые встречи, разговоры об искусстве, о современных художниках, которые оставили в её памяти неизгладимое впечатление. Познакомившись с его коллекцией Елена Викторовна Колобова позже напишет в своей монографии" Прошлое, далёкое — близкое» следующее:
Я запомнила работы Рихарда Васми, Александра Арефьева, Шолома Шварца, Валентина Громова. Эти встречи во многом на меня повлияли, на мой вкус (я сама занималась живописью) и выбор работ при покупке, таким образом стала формироваться моя коллекция… стр. 43 — 44.
В 1985 году Елене Викторовне удалось познакомит с классиком ленинградского авангарда Рихардом Васми (1929—1998). Рихард Васми широко известен в среде искусствоведов. Вот что она написала в своей книге о нём:
Рихард был закрытый человек, немногословный… его работы — это были удивительные работы, лаконичные и сдержанные, поэзия в красках, создают ощущение устойчивости и спокойствия, создают ощущение теплоты и радости, когда рассматриваешь работы, его мир строг, безыскусен и аскетичен, не сентиментален, в работах отражена география прогулок
художника: набережные с кораблями, пригороды города Петербурга, железные дороги, деревья и кусты, художник обобщает свои работы с детской непосредственностью.
На закате советской эпохи Рихард Васми в среде художников и коллекционеров Ленинграда был признан классиком. Искусство Рихарда Васми несомненно отложило глубокий след в творческом мировоззрении и миропонимании художницы. Его точная, уверенная линия; локальные и аскетичные цветовые пятна; сдержанная цветовая палитра; минимум лишних деталей; ясная композиция и техника без изысков произвели неизгладимое впечатление в ее сознании. Несмотря на спартанскую лаконичность творчество Рихарда Васми очень выразительно, что нашло отражение и в творчестве Елены Викторовны.
Время от времени Елена Викторовна проводит мастер-классы по живописи. Например, один из таких мастер-классов состоялся в её родном городе Подпорожье Ленинградской области в январе 2018 года. Некоторые работы участников таких мастер-классов отбирались для участия в последующих выставках. Вот что она говорила на одном из них:
Главное в пейзаже — построить композицию, планы (первый, второй, третий), определить, что такое пятно, организующее композицию в пейзаже, что создаст настроение в картине и как это настроение выразить… Весь пейзаж сформулирован в голове у преподавателя как идея, и только потом эта идея воплощается на листе.
Позволю себе процитировать еще одно её высказывание с одного из таких мастер-классов, которое Елена Викторовна записала в своих мемуарах:
Сначала пейзаж на бумаге должен был скомпонован, где присутствовало сразу две темы: это тема небес и тема земли. Сделали рисунок, лист был разделён на два участка (небо и земля), нашли зоны напряжения на листе. А также присутствовала тема света, потому что свет диктует всю работу в целом, а также является основанием всего пейзажа, чтобы работа получилась гармоничной.
Мастер-классы Елены Колобовой невольно взывают нас вспомнить высказывание Леонардо да Винчи из «Трактата по живописи»:
Если живописец пожелает увидеть прекрасные вещи, внушающие ему любовь, то в его власти породить их, а если он пожелает увидеть уродливые вещи, которые устрашают, или шутовские и смешные, или поистине жалкие, то и над ними он властелин и бог. И если он пожелает породить населенные местности в пустыне, места тенистые или темные во время жары, то он их и изображает, и равно — жаркие места во время холода. Если он пожелает долин, если он пожелает, чтобы перед ним открывались с высоких горных вершин широкие поля, если он пожелает за ними видеть горизонт моря,
то он властелин над этим, а также если из глубоких долин он захочет увидеть высокие горы или с высоких гор глубокие долины и побережья. И действительно, все, что существует во вселенной как сущность, как явление или как воображаемое, он имеет сначала в душе, а затем в руках, которые настолько превосходны, что в одно и то же время создают такую же пропорциональную гармонию в одном-единственном взгляде, какую образуют предметы.
Елена Викторовна приняла участие в многочисленных коллективных выставках, как в России, так и за рубежом.
В феврале 2018 года у неё прошла персональная выставка в родном Подпорожье. Местные газеты писали о её творчестве, что картины Колобовой отличаются своеобразием, широтой тематики и сочностью красок, своим видением окружающего.
Елена Викторовна пишет в своей книге:
…Вот интересно, что значит в живописи создать образ?…А что главное в живописи?…С брезгливостью ангела, посланного по земным делам, художник ограничивается основой формы, сутью цветовых отношений. И здесь как нельзя более помогает та самая неудобная субстанция масленых красок, приручаемая художником, как приручается человеком материальный мир. так, как хотелось бы приручить бытие — царственным жестом — и древним мановением царей, и футуристическим жестом киногероев, на который, как кажется, будет отзываться в пространство.
В 1985 году Елена Викторовна знакомится с художником Арефьевского круга с Шоломом Шварцем. Творческие работы этого художника характеризует весьма экспрессивная манера, колористическая глубина восприятия, внутренняя экспрессия, свобода мысли и тонкая чувственность восприятия. Художница вспоминает о нём следующее:
Впечатление от его работ неоднозначное, непривычное и в то же время притягивающее, это был ярчайший представитель «неофициального искусства», сложный и неоднозначный «мрачный гений», вышедший из недр Средней Художественной школы при Академии Художеств.
Шолом Аронович Шварц — самый загадочный рыцарь «Ордена нищенствующих живописцев» (название, закрепившиеся за
группой художников, состоящей из Александра Арефьева, Рихарда Васми, Владимира Шагина, Валентина Громова и Шолома Шварца). Очень милый и совершенно закрытый человек, на все разговоры мягкая ухмылка и приветливые слова, как говорится «ничего личного» в разговоре, совершенно неразговорчивый, я у него спросила: «вы читаете Тору? в своих работах вы размышляете над мирозданием?», он ответил уклончиво, что «мама читала», он мне стал говорить какие-то метафизические вещи, но я ничего из того не поняла (связаны они были с Торой или какими-то другими философскими учениями я не знала).
Елена Викторовна вспоминает, что когда была у него в коммунальной квартире, работы были везде: на столе, на стенах, в коробках и так далее. Шолом показал ей целые стопы работ. Какие-то работы были выполнены на бумаге, другие вообще на каких-то лоскутках, третьи на картоне или холстах. Он продал ей некоторые работы, буквально за сущие копейки (на три рубля штук пятнадцать рисунков). Один раз, пока Елена пила чай у него в гостях, Шалом нарисовал карандашом натюрморт ей в подарок. Тесное знакомство с работами Шолома Шварца оказало существенное влияние на творческое сознание художницы, помогло ей осознать свой собственный стиль и своё место в искусстве.
Первые азы творчества Елены Викторовны были заложены её мамой, Лупашовой Лидией Андреевной, которая занималась
Бесплатный фрагмент закончился.
Купите книгу, чтобы продолжить чтение.