Бесплатный фрагмент - Янтарная легенда Екатерининского дворца в Царском Селе

ЯНТАРНАЯ ЛЕГЕНДА ЕКАТЕРИНИНСКОГО ДВОРЦА В ЦАРСКОМ СЕЛЕ

Исторический очерк

Глава 1. Екатерининский дворец в Царском Селе

XVIII век в России — время потрясений, изменений, затронувших все стороны жизни русского общества. Первым из русских царей Петр I выехал за пределы своей страны. Его европейские впечатления, сама личность Петра Алексеевича Романова, человека кипучей энергии и неодолимой воли, подготовили реформы, преобразившие Россию. Наше государство стало Российской империей после победы над Швецией в Великой Северной войне (1700—1721). Россия получила новую столицу: неистовый царь-реформатор заложил Санкт-Петербург в 1703 году. Архитектура столицы Российской империи похожа на европейскую, ведь Петру I особенно нравились здания Амстердама и Гааги. Летний дворец царя в Санкт-Петербурге похож на дворец в Гааге, выстроенный в палладианском стиле, стиле классицизм.

Термин «классицизм» происходит от латинского слова классикус (образец) и обозначает стиль художественной культуры Европы ХVII –первой половины XIX веков. Творцы всех видов искусства — архитектуры, литературы, скульптуры, живописи, музыки — создавали произведения в этом стиле. Через возрожденные формы античного искусства эпоха выражала свои гражданские идеалы и морально-этические нормы, основанные на торжестве разума, стремления к гармонии и совершенству.

Классицизм впервые сложился во Франции ХVII века, где и стал господствующим стилем, как ранее готика, а в ХVIII и первой половине ХIХ веков распространился по всей Европе. Классицизм выражает идею укрепления государства, что означает подчинение интересов отдельной личности интересам всего общества. Гражданское искусство античности было для представителей классицизма образцом, «идеальной древностью», «золотым веком» человечества, поэтому и своих современников они часто изображали в облике героев античности — реально живших, и эллинистических богов. Русскую императрицу Екатерину II (1762—1796) современники часто сравнивали с Минервой (Афиной Палладой) — богиней мудрости римлян и греков, как ранее Анну Австрийскую (1601—1666) — мать Людовика ХIV (1638—1714). В Эрмитаже хранится портрет этой французской королевы в облике Минервы работы французского придворного живописца Симона Вуэ (1590—1649). На торжественном архитектурном фоне (классические колонны) он изобразил королеву как античную богиню. Сова символизирует ее мудрость, венок на голове, жезл в руках — власть, амуры поддерживают гирлянды цветов. Над входом в Летний дворец Петра I в Санкт-Петербурге есть рельеф (1714) — богиня Афина сидит на барабане в окружении трофейных знамен и пушек. Композицию с чуть заметно улыбающейся богиней завершает царская корона в руках амуров. Это рельеф называется «Торжество Минервы» или просто — «Минерва». Атрибуты богини шлем, щит, копье. Так в искусство ХVIII века вошли образы и символы предыдущих эпох.

Стиль классицизм создавал художественные образы, отличавшиеся ясностью, рационалистической четкостью, соразмерностью деталей, но при этом тяготел к отвлеченной идеализации жизни своей эпохи. Превознося античность как образец во всем, этот стиль жестко регламентировал жанры, формы, приемы творчества.

Санкт-Петербург более двухсот лет был столицей Российской империи. Многие градообразующие здания его выстроены в стиле классицизма. Роскошную столицу окружают пригородные дворцово-парковые ансамбли. Среди них особенным великолепием выделяется Царское Село — летняя императорская резиденция. Земли, на которых возникла эта резиденция, царь Петр I пожаловал А.Д.Меншикову в 1707 году. Александр Данилович стал первым губернатором освобожденной от шведов Ингерманландии. Шведов изгнали отсюда в начале Великой Северной войны (1702—1721). Произошло это в 1702 году. Ранее здесь было небольшое селение Саарская Мыза (Сарица). Мыза означает хутор, то есть — отдельно стоящую усадьбу с сельскохозяйственными постройками. Саарская Мыза включала деревянный дом, стоявший на возвышенности, хозяйственные постройки, сад и огород, спускавшиеся к речке Вангазе.

24 июня 1710 года Саарская Мыза подарена Петром I его будущей супруге и царице Екатерине Алексеевне. Петр Алексеевич и Екатерина Алексеевна обвенчались в 1712 году. Саарская Мыза вошла в разряд дворцовых земель. Три российские императрицы, жившие в ХVIII веке, были любящими и рачительными хозяйками Царского Села.

Екатерина Алексеевна (1684—1727), первая хозяйка Царского Села, полюбила эти места и, втайне от Петра I, принялась их обустраивать. Она хотела сделать приятный сюрприз отцу своих детей. По ее приказу в 1717 году на месте старого деревянного дома архитекторы И.Ф.Браунштейн, И.К.Ферстер возвели «каменные палаты о шестнадцати светлицах». Фасад нового дворца выходил в декоративный сад, копию голландского, распланированный Я. Розеном. Работы вокруг дворца продолжались до 1723 года. Были там огороды, в том числе и аптекарский, в котором работала сама царственная хозяйка. Она знала лекарственные травы. Петр I всегда поощрял в членах своей семьи и приближенных стремление к знаниям. В царском поместье содержали породистых коров, делали собственные сыры и масло. Излишки молока царица Екатерина раздавала крестьянам из ближайших деревень. Семья царя Петра I выезжала сюда на лето. С 20-х годов ХVIII века по 1917 год здесь находилась резиденция российских императоров династии Романовых. Их правление завершилось здесь же, в Александровском дворце Царского Села, в июле 1917 года, когда император Николай II (1894—1917) с семьей навсегда покинул родные места.

А история Царского Села началась с 1710 года, с подарка Петра I возлюбленной Екатерине. Дочь их, Елизавета Петровна, рожденная в год Полтавской битвы (1709—1761), провела здесь детство и на всю жизнь полюбила эти места. Став императрицей (1741—1761), она приказала на месте маленького дворца своего детства построить роскошный каменный и назвала его Екатерининским в честь своей матери, императрицы Екатерины I (1725—1727). Дворец строили крупнейшие архитекторы эпохи — М. Земцов, А. Квасов, С. Чевакинский. Величественный дворец (Старый, Царскосельский) перестроил и достроил Ф.Б.Растрелли (1700—1771), он же оформил внутренние залы. Сохранился исторический макет окончательного архитектурного решения Екатерининского дворца.

Он экспонируется в парадной анфиладе этого дворца, частью которой является знаменитая Янтарная комната. Проект ее тоже разработал Ф.Б.Растрелли.

Этот сияющий золотом апофеоз стиля барокко поразил современников, поражает и нас, живущих в XXI веке. Из роскошных покоев дворца особо выделяется Золотая анфилада с ее неотъемлемой частью Янтарной комнатой.

Великолепное синее с белым строение Ф.Б Растрелли окружено прекрасными ухоженными парками — регулярным и пейзажным.

Петр I (1682—1725), царь-реформатор, наряду с другими нововведениями (европейский костюм), обогатил жизнь русского двора и обязательными прогулками в парках, подобных версальскому. Такое времяпрепровождение, подчиненное нормам придворного этикета, органично прижилось в русской культуре. Петр I был знаком с блестящей придворной жизнью своего старшего современника Людовика ХIV (1638—1715), бывал под Парижем в излюбленной резиденции короля Версале. Три выдающихся мастера создали славу Версаля — архитектор Лево, художник Лебрен, мастер садово-паркового искусства Ленотр. Вернувшись в Россию, Петр I замыслил создать дворцы и парки, не уступающие версальским. После смерти французского монарха его садовый мастер Ленотр по приглашению Петра Алексеевича прибыл в Санкт-Петербург, где занялся разбивкой парков у загородных резиденций русского царя.