Бесплатный фрагмент - Сундук со сказками

Миссия Джа

Аггело шёл следом за Джа. Считается, что человек для собаки — хозяин. Как человек служит Богу, собака служит человеку. Для собаки человек — Бог. Но так ли это на самом деле?

Джа и Аггело были друзьями. Если разобраться, Аггело был хранителем и защитником для Джа. Он заботился о нем, кормил и выгуливал. Джа был частью его жизни и дарил Аггело свою любовь.

Джа был болен. Аггело узнал об этом совсем недавно. Было назначено лечение, но оно пока не давало результата. По меркам собачьего возраста Джа был ещё молод. Но так уж случилось, что смертельная болезнь пришла в его жизнь. Аггело не знал, чем помочь другу. Он перепробовал все способы, включая даже альтернативную медицину. Оставалось уповать на чудо.

На пути, во время прогулки, им попалась старушка. Она остановилась и глядя на Джа, спросила: — А что с собачкой, она болеет?

— Да, болеет — с сожалением ответил Аггело. Перепробовал все способы лечения, но болезнь не отступает.

— А вы обращались к старцу который лечит животных? — спросила снова бабушка.

— О ком Вы говорите? — удивлённо спросил Аггело.

— Как о ком? Конечно же о Влесе. Влес всех лечит, помогает и людям и животным. Особенно последним. Они же не могут сами все рассказать людям. Вот он и входит в их состояние, и проживает вместе с животным его болезнь.

— Но как он может прожить болезнь, если она длится очень долго? — с удивлением спросил Аггело.

— Так он же болезнь видит как она ещё изначально появилась. Потому легко может найти выход, когда ещё болезни не было. Вот в том моменте и лечит животное, которое ещё не болело тогда, но скоро может заболеть.

— Бред какой-то несёт бабка — подумал Аггело, но вслух ничего не сказал.

— Бабушка, а Вы не знаете где мне найти этого Влеса?

— Так его искать не нужно, он сам вас найдёт. Возьми вот у меня камушек и подвесь на шею своему другу. Он по этому камешку и найдёт вас скоро.

Старушка протянула Аггело сухонькую ручонку и на её раскрытой ладони он увидел жёлтый камушек с отверстием. Он взял его, посмотрел сквозь отверстие на Солнце и увидел, что луч прошёл сквозь него.

— Может и правду говорит старушка? Повешу-ка я его на шею Джа. Вдруг действительно встретится нам этот Влес. А не встретится — так будет просто украшением для Джа. Все равно мало радостей у пёсы осталось.

Никто не может сказать, сколько ему жить ещё. Может неделю, а может месяц или год. Вдруг камень и правда поможет, и Джа ещё проживёт много лет?

Аггело вынул из сумки моток крепких нитей. Продев сквозь отверстие конец нити, он повязал Боглаз на шею своему другу.

Джа смотрел в глаза Аггело. В них был свет. Казалось, словно через него кто-то смотрел. Агелло смотрел на большого белого друга и плакал. Слезы словно сами лились из глаз, что было непривычно и непонятно.

— Что со мной происходит? — подумал Аггело. Почему я плачу, словно мне 10 лет? Я ведь понимаю, что Джа рано или поздно оставит этот мир и уйдёт в свой, из которого пришёл.

Джа смотрел на него, и вдруг внутри себя Аггело услышал голос, который произнес:

— Ну что? Я пришёл! Не ждал, что так можно позвать меня?

Агелло от неожиданности остановился. Он знал, что голос принадлежит тому, кого старушка назвала Влесом.

— Я и не догадывался, что так вообще можно кого-то вызвать — ответил мысленно Аггело. А ты откуда знаешь, что нам нужна помощь?

— Неправда, знал. Вспомни, примерно недели две назад назад ты думал о том, что нужно найти Боглаз и повесить его на шею Джа. Так почему же не сделал этого в тот раз?

— Видимо забыл. — с сожалением ответил Аггело. Или не поверил самому себе. А ведь правда, я думал именно так и сделать. Но не сделал. Но, раз уж так случилось, значит другого решения у меня не было на тот момент? Нужно было прожить весь этот беспокойный период. Правда, болезнь Джа уже в запущенном состоянии, но ведь помочь ему ещё можно?

— Можно. — ответил голос. Во-первых, необходимо принять болезнь и признать, что она является частью Джа. Такой же частью, как его нос, уши, лапы, хвост и остальные части тела и организма. Принимаешь ли её как свою и готов ли жить с ней вечно?

— Да, принимаю. — не раздумывая ответил мысленно Аггело. Пусть она будет одна на двоих. Даже если не удастся вылечить Джа, я готов жить с этим дальше.

— Хорошо. Очень хорошо. — ответил голос. Пол-дела сделано. Теперь осталось решить ещё один вопрос. Ты готов любить Джа и дальше, как бы ему тяжело не было?

— Конечно же готов! Что за странный вопрос? — подумал Агелло.

— Нет, вопрос не странный, а необходимый. Пойми, ты должен осознать, что вы с Джа являетесь одним целым. Он — твоя душа, а ты его дух.

— Вот теперь точно непонятно мне. Как это, Джа — моя душа? Я ведь свою имею! — задал очередной вопрос Агелло. С духом мне понятно. Я обладаю духом, и через него связан с Источником. Джа связан с Источником через меня. Тем самым, Источник для нас является единой и нерушимой связью.

— Чего же тут непонятного? Ты и Джа — одна Душа, две Ее частички. Есть и другие части, о которых вы даже не знаете. Душа — не может быть раздельной. Она — единственное, что существует в вечности. Она — составляющее Духа Единого. Это сама вечность, в которой вы оба проявлены.

Он уйдёт туда, откуда прибыл, к Вселенскому Источнику. А ты с Источником уже пришёл сюда. И Джа нужна твоя поддержка, что бы уйти и не потеряться на обратном пути.

Твой друг пришёл, что бы помочь тебе. Но ему нужно вернуться обратно. В этом его миссия. Твоя же миссия — сохранить в себе связь с Источником. Тогда она будет проявлена и в нем тоже. И когда случится его переход, он будет знать, куда идти. Без тебя он не сможет найти обратный путь.

— Но для чего ему такая тяжёлая участь дана? — спросил Аггело у Влеса.

— Об этом не печалься. Ты сможешь ему помочь. Как — поймёшь сам, когда время придёт.

— Но я хочу ему сейчас помочь. Важно, что бы можно было найти средство, которое может исцелить его.

— Не переживай. Я об этом позабочусь. Твоя задача будет лишь в том, что бы Джа знал, что его любят. И сейчас и потом, когда он уйдёт. Для этого ему нужна связь с Источником. А она может быть у него только через тебя. Потом вы встретитесь, в другом мире, куда оба вернетесь и снова будете одной Душой.

— Вот опять загадками заговорил. В каком другом мире? — подумал Агелло.

— Так как вы одно целое, не способны будете надолго расставаться. Уйдёт он — уйдёшь и ты. Разве ты не этого хотел? Разве тебе интересно жить в этом мире? — незамедлительно прозвучал ответ.

И тут Аггело вспомнил, что он никогда не держался за свою жизнь. Ему часто приходили мысли о том, что нет смысла в ней. Но уходить из жизни расставшись с ней умышленно, он не собирался. Хотя, особо и не держался за неё.

— Выходит, если он найдёт смысл в том, что бы жить и радоваться — и Джа будет здоров. Это он сам загнал его в такое состояние, при котором уйти из жизни не мог, и жил просто по привычке. — возникла догадка.

Чудо — вот чего хочет Аггело. Но чудо само по себе не произойдёт. Оно должно свершиться. И тут Аггело вспомнил, что он пришёл в эту жизнь, именно чтобы обрести в себе чудо.

Не достаточно иметь просто связь с Источником. Важно эту связь проявлять. Мир должен быть наполнен чудесами. А для этого нужен свет. И только Источник имеет такой свет, который может быть проявлен в чудесах.

Иметь в себе Источник и проявлять Его в мир — вот основная миссия Агелло. Это как иметь деньги и если хранить их при себе, не давая им реализации. Но стоит направить деньги туда, где они будут востребованы — сразу начинают происходить перемены в мире.

Сила Источника должна быть реализована. Если ты её хранишь в себе и не отдаёшь никому — что из этого получишь? Ничего! Сила должна служить миру, а не быть скрытой. Так пусть же Она проявится и свершится чудо!

Нет, пусть вершатся чудеса. Пусть их будет великое множество. И каждый желающий сможет получить для себя Силу, чтобы проявить Ее в мир.

Замок чудес

Это был обычный камень-дикарь, который клали обычные каменщики. Но проект, по которому они создавали, был очень необычный. Возможно даже странный в некотором смысле.

Обычно проекты рисуют архитекторы на бумаге, прочерчивая все возможные и необходимые детали и размеры. А тут получилось так, что проект был в виде облака из плотного тумана. К нему можно было прикоснуться и даже детально рассмотреть каждую ступеньку, каждый камень.

Можно было увеличить или уменьшить проект замка, что бы понять, как он должен выглядеть визуально. Именно по нему и создавали каменщики свой шедевр.

Уникальность проекта заключалась в том, что он после строительства мог быть использован при создании других зданий. Архитектору необходимо было лишь создать новый образ. Для этого ему следовало выполнить один ритуал, который ему передал учитель.

Мысленно видеть уже готовый образ того, что должно быть построено — способен не каждый. Можно представить себе, как это должно выглядеть. Но видеть весь образ в деталях, не пуская ни одной мелочи — вот самое сложное в архитектуре.

Проект сооружаемого замка был создан. Каменщики вначале не поняли, как им ориентироваться по проекту. И тогда архитектор ввёл каждого из них в туман, из которого состоял проект.

Они словно сами стали архитектором, который видел все. Разве что видеть весь проект одномоментно не могли. И потому вкладывая камни ряд за рядом, возвращались в туман и зная как нужно действовать дальше, клали камни, возводили стены и перекрытия.

Архитектор следил за их работой. Ему не нужно было даже говорить ничего. Каменщики знали как делать свою работу и выполняли ее на совесть. Если же возникла вопрос, как лучше выполнить укладку, он просто просил их снова войти в проект.

Они выполняли его просьбу и все вопросы отпадали сами собой. Не требовалось жёсткого контроля. Все строилась легко и без сложностей. Самой важной частью замка было центральное помещение. Но о нем никто, кроме архитектора и собственника замка не знал.

Для строителей это была обычная комната, разве что только круглая, по своей форме. Назначение этой комнаты для всех было тайной. Каменщикам не столь важно было знать, какие помещения для чего предназначены. Сложили — и забыли, приступив к строительству следующего строения. Работы им всегда хватало.

Архитектор стоял внутри круглой комнаты. Внутри она имела идеальную сферическую форму. Углы внизу и вверху были аккуратно заложены и он словно находился в каменном шаре. Теперь, когда все работы по строительству замка были завершены и леса убраны, можно было приступить к активации пространства этого помещения.

Он осторожно сложил ладони вместе и слегка прихлопнул ими. В комнате раздался многократно повторившийся звук хлопка. Он постепенно утихал, словно архитектор удалялся от него. Правой кистью с сложенными пальцами в виде лесенки и вытянутым указательным пальцем он стал создавать в воздухе фигуры.

Это были символы, которые по мере окончания становились светящимися. Вскоре все пространство помещения было заполнено различными знаками, которые трансформировались в разные формы, снова и снова возвращаясь в начальную, которую начертил архитектор.

Оставалось осуществить последнее действие — соединить все символы в единое целое. Пока это были различные знаки и символы, которые могли объединяться между собой и создавать переходы в миры.

Этот конструктор мог сделать возможным посещение любой реальности в бесконечно множестве миров нашей вселенной. Нужно лишь было соединить символы между собой и уникальный пространственный механизм заработает.

Архитектор сделал жест и вмиг все символы объединились между собой, уменьшились и сжались в светящийся сгусток размером с грецкий орех. Пространственный механизм был готов. Теперь можно было опробовать его и переместиться в любое событие в любом из существующих миров.

Архитектор коснулся светящегося шара в центре комнаты. Сияние шара усилилось и заполнило все пространство помещения.

Тайная комната

Архитектор коснулся светящегося шара в центре сферической комнаты. Сияние, исходящее от шара, усилилось и заполнило окружающее пространство.

Казалось, свет исходил отовсюду. Шар перестал был источником света. Как в кромешной темноте не возможно ничего разглядеть, так в этом сиянии не было никаких ориентиров.

И вдруг все померкло. Ослепительное сияние стало непроглядной темнотой. Архитектор стоял во мраке, не ощущая границ помещения. Понимая, что сделай он несколько шагов в любую сторону и должен будет ступить на подъем сферического пола комнаты, архитектор шагнул в сторону. Но подъёма не было.

Пошарив руками в темноте, он не нащупал и стен. Опустившись на колени, он нащупал пол помещения. Удивительно, но пол был тёплым и податливо мягким. Не понимая, что происходит, архитектор достал спички из кармана плаща и зажёг сразу несколько.

Свет огня от спичек выявил вокруг него пространство, в котором даже намёка не было на стены. Темнота была повсюду. Сделав шаг, за ним ещё и ещё один, он понял, что границ помещения не видит.

— Можно жечь сколько угодно спички, которых не так уж и много, но что это даст? — подумал он и взмахом руки потушил горящий огонь.

Пол был теплым. Архитектор сел на него, не понимая что за материал, из которого сделан пол. Он сидел в темноте и думал, куда он попал. Его задачей было активировать комнату и совершить переход к себе домой.

В планах было создать портал, по которому он мог в любой момент оказаться в этом замке, но его вынесло туда, куда он даже предположить не мог.

Что нужно было для того, что бы создать портал? Вспомнить свое помещение, где он имел такой же телепорт и мог перемещаться между теми объектами, над которыми в недавнем прошлом работал. Он контролировал эти центры, поддерживая их в рабочем состоянии. Но где он оказался сейчас — было не понятно.

Складывалось впечатление, что он переместился туда, где ещё не был создан такой центр. Не существовало и будущего замка, и его владельца, и местности. Не существовало ничего, кроме странного тёплого мягкого пола и окружающей темной пустоты.

Скрестив для удобства ноги, сидя на полу, архитектор размышлял над, как тем, как он попал сюда и как отсюда выбраться. Есть два пути решения.

Первый — постараться идти дальше. Но, если уйти от места перемещения, есть вероятность что потом его не удастся найти и не получится переместиться в другое место.

Второй — оставаться на месте и искать способ перемещения обратно в тот замок, из которого он прибыл или переместиться в любое другое известное ему место, где есть такой же телепорт.

Для второго варианта ему необходим был прибор, элементы которого были встроены в стены, пол и потолок сферического помещения. Прибор работал на энергии сознания оператора и мог генерировать частоты разных миров, если о них знал или помнил оператор.

Выходит, что он как-то случайно создал это пространство, в котором оказался. Но он должен был знать о нем, помнить или же как-то представлять себе. Но ничего в памяти не обнаруживалось, как он не старался напрячь себя.

Без посторонней помощи ему не выбраться из этого места. Но кто поможет ему, если даже он не знал, куда он попал?

Архитектор машинально посмотрел на часы. Стрелки часов фосфоресцировали и показывали половину девятого вечера. Но он вошёл в комнату ближе к полудню, как за такой короткий промежуток, могло пройти столько часов?

Устав размышлять, он стал наблюдать за своими мыслями. И это заинтересовало его. Образы проявлялись в уме мимолетно и тут же исчезали.

Единственное, что его радовало в этой игре — это был свет. Он постепенно распространялся внутри него, становясь все более ярким и постоянным.

Забыв о том что в мире, где он сейчас находится, нет света, Архитектор вдруг стал сам излучать свет.

Внутри его все сияло и искрилось от переливов света. Он наблюдал за ним в себе с закрытыми глазами. Открыв глаза, вдруг обнаружил себя стоящим посреди леса. Тут же стали слышны трели птиц, стрекот кузнечиков и другие лесные звуки.

Шорох листвы, шелест трав, журчание ручья поблизости, пение птиц — все эти звуки были настолько привычны ему, что он даже не сразу сообразил, что сейчас не может быть летнего леса. Ведь он строил замок осенью, когда уже похолодало.

— Что со мной происходит и где я нахожусь? — промелькнула мысль. Местность он не узнавал, но это было лучше, чем находиться в кромешной тьме.

Как он переместился сюда, в лес, архитектор не понимал. Вероятно это произошло спонтанно, когда он отключился от проживания внешнего мира в темноте и переключил свое внимание на образы, проявляемые его сознанием.

Возможно это было одно из его воспоминаний. Но как могло произойти спонтанное перемещение в пространстве, понять было сложно.

И опять у него было два варианта: отойти от места и искать знакомые ориентиры или оставаться на месте и постараться понять, как происходит его перемещение без комнаты и встроенного устройства в помещении замка.

Он сел на траве, закрыл глаза и стал слушать пение птиц. Постепенно его внимание переключилось с внешних звуков на внутренние образы. Но теперь уже он наблюдал за образами внимательно и сосредоточено.

Через какое-то время, устав от своих наблюдений и отпустив все мысли и проживаемые сюжеты на свободу, он отключился как ему показалось на пару минут. Вынырнув из дремы, архитектор открыл глаза.

Он был окружён светом, но не ярким, а приглушенным. Видны были стены круглой формы, он снова находился внутри знакомого уже помещения в замке.

— Видимо я просто уснул и мне привиделось и перемещение в кромешную тьму и в лес. — подумал он и глянул на часы. Стрелки показывали первый час дня.

— Все, пора домой отправляться — решил он и мысленно вспомнил свой рабочий кабинет, и потайную комнату в своём доме. Он лишь на мгновение прикрыл глаза.

Моргнув, он открыл их и осмотрелся. Это была его личная комната. Помещение, в которое он точно не хотел возвращаться. И причина была проста и банальна. Здесь все напоминало о той, которой уже не было.

Открылся дверной проем в стене и он услышал шелест платья. Знакомый голос назвал его по имени, и мурашки побежали по телу от его звучания. Этого не могло быть, но это происходило. Он смотрел, как внутрь помещения ступила его жена и потерял сознание.

Очнувшись, он смотрел в её испуганные глаза, полные слез и не мог понять, что происходит. Ведь этот мир был забыт. Он потерчл ее, единственную и любимую.

В его мире её не было уже много лет. И если этот мир ему дал шанс вернуть свою жену, то он готов остаться с ней в нем. Выйдя из комнаты, он шёл за ней. Она ему что-то говорила, о чем-то спрашивала…

— Где ты так долго был? Почему не предупредил меня, что куда-то отправился? Я столько времени провела одна, стараясь понять, где ты и когда вернёшься. И в какой-то момент решилась зайти в твою комнату, а там ты сидишь на полу. — говорила она ему.

Он молчал. Ему нечего было сказать ей. Не понимая, как объяснить то, что она много лет назад просто исчезла, он остановился и произнес:

— Прости, любимая, я кажется увлёкся своей работой. Теперь либо с тобой дома — либо с тобой в путешествиях. Но зная, что тебе не особо нравится то, чем я занимаюсь, я лучше буду чаще оставаться дома.

Он остановился и посмотрел в её глаза. Осторожно коснулся её губ и прижав к себе всем телом, повторил: — Только с тобой. Везде и всегда. Пошли пить чай, милая.

Реальность

Облако было огромным. Оно заслонило почти весь горизонт и было похоже на большого кита, на спине которого высились горы, покрытые лесом. Можно было различить дома и какие-то высокие строения с башенками, похожие на замковые укрепления.

Архитектор смотрел на этот природный шедевр и размышлял: — А если это вовсе не обычное облако, а иной мир? На самом же деле, все выглядит иначе.

Мы видим образы, а ум адаптируется под свое понимание. И по факту, истинной картины мира мы не распознаем. Знали бы, как может выглядеть тот мир, который нам не известен — могли бы его увидеть.

К примеру, как испанские корабли, подошедшие вплотную к берегам Южной Америки и оставшиеся нераспознанными для местного населения. Ведь индейцы не видели ранее больших кораблей и представления о них вообще не имели. Потому и не смогли их увидеть сразу у своих берегов, пока испанцы не высадились на побережье. Один лишь шаман видел испанские корабли.

Что заставляет человеческий ум распознавать одни объекты и не быть способным видеть другие? Чем больше мыслеобразов накоплено умом человека — тем больше моделей способна выстроить его ум.

Кругозор человека расширяется. Он комбинирует накапливаемые образы с уже имеющимися, создавая новые. Потому мечтать — полезно. Это создает новые реальности.

Архитектор, размышляя о других мирах, разглядывал далёкий горизонт с очертаниями неизвестного ему мира. Был ли это настоящий иной мир или же это была просто фантазия архитектора — мы не знаем.

Он оглянулся на звук, раздавшийся неподалёку от него и понял, что пора вернуться к реальности, из которой выпал на какое-то время. Звук напомнил ему, что можно видеть и знать другие миры, но куда важнее помнить о своём собственном.

Ведь так же, с того облака, кто-то мог наблюдать за архитектором и думать: — Истинно ли он существует? И вообще, есть ли мир внизу, похожий на тот, в котором живёт этот наблюдатель.

Архитектор знал, что миров — бесконечное множество. Они могут быть похожи между собой, а могут кардинально отличаться. К примеру как теми миры, которые ему уже ранее приходилось посещать используя свою тайную комнату.

Звук раздался вновь. Это было похоже на колокольчик, но с приглушенным звучанием. На тропинку выкатился трёхколёсный велосипед и девочка в розовом платьице с бантом звонко закричала: — Папа, я тебя вижу. Я нашла тебя!

Архитектор раскинул руки и улыбаясь пошёл навстречу своей дочери. Это была его новая реальность, настоящая и единственная. Его мир, не призрачный и фантазийный, а истинный.

И пусть во вселенной существует множество миров. В одном из них он — отец и муж. Может ли он быть кем-то в других мирах? Нет, только собой.

А что, если этот мир существует сразу в нескольких вариантах? В одном у него есть семья — жена и дочь. В другом — он одинок. А в иных — у него возможно есть сын, или даже сын и дочь. Но возможно там нет жены.

Как быть в таком случае, зная что ты можешь быть в разных мирах с разной судьбой? Который мир настоящий? Тот, в котором ты живёшь сейчас.

Ему вспомнились частые случаи перемещений между параллельными реальностями. Где-то его жена была с ним, а в других — её не было.

Он понимал что его сознание перемещается из одной реальности в другую. При этом не утрачивается и адекватное восприятие действительности.

Однако, ещё миг назад, когда он стоял и смотрел на облако, у него не было дочери. И он не выдумал её, как и она не перепутала его с кем-то другим. Здесь он был её отцом. И даже не зная о ней минуту назад, он её помнил. Новый переход случился неожиданно.

Дети

Жизнь была долгая и счастливая. Хотелось одного — что бы она не прекращалась. Молодость — вот чего хочет любое дерево.

Калина росла в саду. Он был ухожен, все растения поливались. И калина отдавала все свои плоды за ту заботу, которую оказывали ей люди.

Но в какой-то момент она вдруг задумалась: — Её плоды — это её дети. Она отдаёт их просто за то, что бы за ней ухаживали. Кто и когда убедил её в том, что это правильно?

Правда, плоды — не совсем дети. Её потомство — это семена, хранящиеся в плодах. Сам плод необходим, что бы вырастить семя в нем, а потом привлечь внимание птиц, животных, людей и они съедят эти плоды.

Семена будут перенесены куда-то в другие места. И если там будет благоприятная среда, они смогут прорасти. Попадут в благодатную почву — вырастут новые растения. А могут не прорасти. И тогда либо сгниют — либо будут ждать своего черёда.

Знала о об этом калина? Думаю, что нет. В неё Создателем был заложен механизм роста, развития плодов, проращивания семян в них. И со своими красными плодами она была более заметна для тех, кто их съест.

Когда-то и она была такой же косточкой в плоде, где с ней было ещё несколько семян. Прилетела птица, склевала плод и улетела.

Калина не знала, где находилось её родительское дерево. Да и не важно ей это было знать. Куда важнее было прорасти там, где она оказалась.

Это была каменистая почва и влаги было очень мало. Так она росла сантиметр за сантиметром, запустив свои корешки вглубь суглинка, пока не появился человек. Увидев маленький куст, он сказал что его нужно поддержать.

Её стали регулярно поливать регулярно. Заботу, которую она получала от полива и взрыхления почвы вокруг ствола, калина приняла с благодарностью.

Красные плоды украсили в первый же год все её ветви. Их было очень много. Так много, что многие упали с ветвей и попав в почву, стали прорастать, сплетясь с корнями родительского дерева. И вот эти растения, которые появились из её плодов, были действительно её детьми.

Новое поколение сплелось корнями с родительским деревом. Теперь это уже была одна семья, единый род. И через время новые растения дали свои плоды.

Тот, кто её поливал, был для неё Спасителем. Она не знала, что люди называют Богом высшую силу, которая присутствует во всем, без исключения. Но человек стал для неё тем, что люди считают Богом.

Знала ли калина о Боге? Нет. Она знала, что есть некая сила, и она помогает ей жить. Видела ли человека калина? Скорее, чувствовала его. Ведь растительный мир не испытывает эмоций, но одно из нескольких чувств в нем все же развито — это ощущения.

Приходили люди и собирали её плоды, а калина чувствовала, что о ней заботятся. Плоды не пропадут, а некоторые даже прорастут. И пусть из тысяч её плодов хоть одно окажется в земле и прорастет — она будет счастлива.

Человеку сложно понять жизнь растения. Он мыслит и воспринимает мир по своему, отлично от растений. Но человек является частью ее мира и ощущения — это то, что его роднит с растениями.

Растения не видят так образы, как способен их видеть человек. Но они имеют нервную систему, как и человек. Поэтому растения очень чувствительны. Если у них есть нервная система — значит и сознание у них тоже есть.

Они чувствительны к вниманию, которое может оказать им человек. А земля, в которой они проросли, даёт им микроэлементы и минералы, которые так необходимы для развития.

Выходит, что Богом для растений является не сам человек, а среда, в которой они проросли. Знают они об этом? Да, знают и ценят эту среду. Порой без помощи человека они не получают той силы, которая помогает им жить.

А как же те растения, которые живут без ухода человека? Они всё необходимое (но возможно в меньшей мере) получают из внешней среды, от Неба и Земли — дождь, солнечный свет, тепло и жизненную силу. Их Родитель — это окружающий мир. А Бог для них — это и есть Родитель.

Кого они почитают больше — Мать-Землю или Отца-Небо? Для них нет разделения, вся природа — это Родитель. Они едины с Ним и все являются Его детьми.