Бесплатный фрагмент - Союз во славу России

Людмила ЛАПИНА
СОЮЗ ВО СЛАВУ РОССИИ: ЕКАТЕРИНА ВЕЛИКАЯ И ГРИГОРИЙ ПОТЕМКИН-ТАВРИЧЕСКИЙ

Историко-биографический очерк

В 2019 году исполняется 290 лет со дня рождения Екатерины II, Екатерины Великой — императрицы, продолжившей государственные дела первого российского императора Петра I, Петра Великого. До сих пор великую императрицу в России ласково зовут матушкой.

Светлейшему князю Григорию Потемкину-Таврическому в 2019 году исполнилось бы 280 лет. Григорий Александрович на десять лет моложе императрицы. Он — один из столпов ее царствования, государственный муж, присоединивший к России Новороссию и Крым (в 2018 году мы отмечали 235 лет этого славного деяния). Потемкин — тайный супруг императрицы. Она сама избрала его. Союз их сердец можно назвать: «Союз во славу России».

Таврический дворец в Санкт-Петербурге — памятник их государственным делам и частной жизни. Таврический дворец, одна из архитектурных жемчужин Санкт-Петербурга, возведен для князя Григория Александровича Потемкина-Таврического. Это был государственный деятель эпохи Екатерины II, ее тайный морганатический супруг, один из выдающихся сподвижников, составивших славу ее царствования. Государыня правила почти тридцать пять лет (1762—1796). Это время вошло в русскую историю как «Золотой век дворянства» и «Золотой век Екатерины».

Григорий Александрович жил в Зимнем дворце, но задумал построить собственную резиденцию. Земельный участок на территории Конногвардейского полка князю подарила императрица, но строительство дворца шло за счет собственных средств Потемкина. Возвел княжескую резиденцию великий русский зодчий Иван Егорович Старов (1744—1808). Строительство продолжалось с 1789 по 1793 год. Таврический дворец — крупнейшее произведение зодчего, созданное в период высшего подъема его творческой деятельности. Старов — один из основоположников классицизма в русской архитектуре.

Стиль классицизм присущ художественной культуре Европы XVII — начала XIX веков. Он возник во Франции, когда там при Людовике ХIV (1643—1715) утвердилась абсолютная монархия. Классицизм выражал прогрессивные общенациональные тенденции своего времени, воплощал идеальную идею рационального устройства государства. Интересы сословий и отдельной личности в таком государстве подчинены интересам всей нации во главе с королем. Во всех французских городах от Лотарингии до Тулузы (Лангедок) возводили одинаковые общественные здания. Так в общественном сознании утверждалась абсолютная власть монарха. В искусстве в период классицизма возобладал рационалистический подход к изображению реальности. Основная тема искусства того времени — торжество гражданского долга и разума над стихийными индивидуалистическими тенденциями. Личность жертвовала свою свободу обществу и его установлениям. Эпоха романтизма с его пристальным вниманием к духовному миру выдающейся личности, противостоящей остальному миру, придет в искусство Европы позднее.

В художественной культуре России классицизм возник в середине XVIII века, прежде всего в архитектуре и изобразительном искусстве. Патриотические и просветительские идеи воплотились в русской архитектуре второй половины XVIII — начала XIX веков. Таврический дворец воспринимался современниками как памятник триумфу русских войск, под командованием князя Потемкина одержавших славные победы над Турцией (взятие Измаила).

Строительство дворца, пригородной усадьбы князя, началось на Воскресенской улице, ведущей к Смольному монастырю, на большом участке, ограниченном Таврической и Потемкинской улицами. Они проложены вскоре после начала строительства и названы в честь князя.

Главный фасад дворца обращен к Неве и удален от Смольного монастыря на километр ниже по течению реки. От главной водной артерии Санкт-Петербурга был прорыт судоходный канал, а перед дворцом устроен большой бассейн, в котором суда могли причалить и развернуться. Произошло это после смерти первого владельца, когда дворец был выкуплен в казну. Во второй половине ХIХ века, в период капиталистической застройки Санкт-Петербурга, канал от Невы и бассейн (гавань) перед дворцом были засыпаны. На полученной территории возвели водонапорную станцию с водонапорной башней. Тогда же Воскресенскую улицу переименовали в Шпалерную. Произошло это в 1857 году. Таврический дворец утратил красивый выход к Неве — бассейн-ковш и канал.

Дворец строился как загородная усадьба князя. Иван Егорович Старов (1745—1808) творчески развил проекты итальянских вилл эпохи Возрождения и создал в России архитектурный ансамбль — национальный памятник русского классицизма. По образцу Таврического дворца строились многочисленные усадьбы русских дворян — например, дворец в Останкино, принадлежавший графам Шереметевым. И. Е. Старов консультировал архитекторов графа. Классицизм прижился в России и стал нашим национальным стилем.

Композиция Таврического дворца проста и ясна. Здание состоит из трех основных частей. Центр — высокий корпус с античным портиком — увенчан куполом и размещен в глубине участка. Боковые двухэтажные корпуса выходят на красную линию улицы. Все части здания связны одноэтажными переходами и образуют подъездной парадный двор. Постройка симметрична и строга. Фасады дворца подчеркнуто строгие, гладкие, без украшений, даже окна не имеют наличников. Но в XVIII веке это было одно из крупнейших зданий России. Длина главного фасада дворца 260 метров (чуть больше четверти километра). Главный корпус (тело) дворца имеет четкие очертания и объем, выделяющийся на фоне изменчивого петербургского неба. Портик расположен в центре фасада. Это типичный прием архитектуры стиля классицизм, возрождающего приемы античного зодчества. Русский поэт Гаврила Романович Державин, бывавший в Таврическом дворце, писал:

«Кто хочет иметь о нем понятие, прочти, каковы были загородные дома Помпея и Мецената. Наружность его не блистает ни резьбою, ни позолотою, ни другими какими пышными украшениями. Древний изящный вкус — его достоинство; оно просто, но величественно. Возвышенная на столпах сень покрывает вход и составляет его преддверие».

Главный вход в центральный корпус дворца отмечен шестиколонным портиком. Колонны дорического ордера возносят вверх простой антаблемент и четкий треугольный фронтон.

Дорический ордер — древнейший из основных греческих архитектурных ордеров, отличается массивностью, строгостью пропорций, лаконизмом деталей. Ствол дорической колонны утончается вверх по кривой (энтазис) и прорезан двадцатью каннелюрами (желобками), база отсутствует. Антаблемент венчает стену или колоннаду и состоит из трех горизонтальных частей, расположенных одна над другой. Это архитрав, фриз и карниз. Архитрав перекрывает пролет между колоннами. Дорический фриз расчленен на триглифы и метопы. Триглиф — прямоугольная плита с тремя вертикальными бороздками треугольного сечения. Метопа — прямоугольная, почти квадратная плита, украшенная рельефом или росписью. Карниз — верхняя часть антаблемента, защищающая стены от дождя. Фронтон завершает фасад здания, колоннады, портика. Это треугольник, ограниченный скатами крыш и карнизом. Поле фронтона называется тимпан.

Фасады боковых корпусов так же имеют портики. Они состоят из четырех колонн тосканского ордера, но без фронтонов. Тосканский ордер воссоздан архитекторами Ренессанса на основе изучения древнеримских построек. Тоскана — область Италии, где в древности жили этруски, внесшие значительный вклад в культуру Древнего Рима. Колонна тосканского ордера гладкая, без каннелюров, капитель ее состоит из трех основных частей, присущих всем античным ордерам — верхняя прямоугольная плита — абака, круглая подушка — эхин, и шейка — продолжение ствола колонны.

Фасад дворца, выходящий в сад, оформлен менее строго. Его центральный застекленный корпус в виде пирамиды сильно выступает из основного объема здания и отражается в пруду. Боковые корпуса садового фасада дополнены портиками с шестью колоннами ионического ордера.

Этот ордер сформировался на побережье Малой Азии — Ионии — колонии Древней Греции. Стройная каннелированная колонна сужается кверху, капитель ее образована двумя обращенными вниз завитками-волютами. Ионический архитектурный ордер имеет более стройные пропорции, чем дорический, кажется более легким. Капитель венчает ионическую колонну.

Боковые корпуса дворца достраивал Федор Иванович Волков (1755—1803). Он несколько изменил проект И.Е.Старова. Дворцовый ансамбль завершила невысокая металлическая на каменном основании ограда, созданная по проекту Ф.И.Волкова в 1792—1793 годах.

Ее дополняют декоративные каменные вазы. Ф. И. Волков — хорошо образованный архитектор. Он работал вместе со Старовым на строительстве Таврического дворца, руководил возведением флигелей и оранжерей.

Богато декорированные парадные залы дворца составляли резкий контраст со скромной отделкой фасадов. Старов спроектировал анфиладу парадных залов не вдоль главного фасада, как это было принято его предшественниками. Анфилада Таврического дворца расположена на поперечной оси здания. Выходила она в зимний сад, за окнами которого открывался сад летний — видение нетронутой природы, где причудливо извивающиеся дорожки огибали зеркальные пруды. Вся эта красота спроектирована садовым мастером Вильямом Гульдом в пейзажном (английском) стиле. Площадь его составляла тридцать гектаров. Вместе с Гульдом создавал сад и архитектор Волков. Здесь же, в саду, он построил для Гульда «Дом садового мастера» (1793—1794) — типичный для архитектуры русского классицизма «домик с колоннами». Его современный адрес — дом №2 по Потемкинской улице.

Со стороны парадного входа анфилада роскошных помещений открывается квадратным вестибюлем, выводящим в центральный восьмиугольный зал. Его перекрывает пологий купол, опирающийся на цилиндрический барабан, прорезанный двадцатью прямоугольными окнами.

Изнутри свод орнаментирован кессонами — ячейками квадратной формы. Они ритмично располагаются на потолках, внутренних поверхностях арок и сводов, как, например, в Адмиралтействе или Исаакиевском соборе. В ясную солнечную погоду в подкупольное пространство центрального зала Таврического дворца поступает много света, и свод его кажется парящим в воздухе — строительная традиция, восходящая к православной византийской архитектуре.

Купол Таврического дворца, покрытый зеленой крышей, соразмерен всему сооружению. Он не выделяется особо, как барочный купол Смольного собора. В архитектуре классицизма все части здания пропорциональны друг другу.

Центральный купольный зал Таврического дворца отделан с особой роскошью. Плафон и стены его расписывал Федор Данилов. Плафон интересен тем, что на самом деле представляет собой плоский потолок, но за счет искусной росписи создается перспектива, и у посетителей дворца возникает полное впечатление взгляда внутрь купола.

Это восьмиугольный зал; проходы, оформленные четырехколонными ионическими портиками с полуциркульными завершениями, ведут в другие парадные покои. Проходы-обманки, выполненные иллюзорной живописью, никуда не ведут. Этот способ отделки интерьеров был очень моден в восемнадцатом веке. Он использован и в Павловске. С восточной и западной сторон к купольному залу примыкают парадные помещения — карточный зал, гобеленовая («готлисовая») гостиная, китайский зал. Китайские шелка и фарфор в России ввел в моду Петр I. Художественная отделка этих интерьеров — полихромная роспись стен, плафонов, камины, фигурные печи — частично сохранилась и до наших дней.

Из купольного зала через настоящий портик можно было попасть в многоколонную большую галерею — бальный зал, расположенный перпендикулярно главной анфиладе парадных залов.

Его плафон расписывал художник-декоратор Керимов. Бальный зал имел закругленные торцевые стены, отмеченные полукруглыми выступами на боковых фасадах дворца. Боковые стены прорезаны двумя рядами окон. Верхние — круглые, нижние — широкие, высокие, полукруглые. В боковых флигелях дворца размещались жилые покои хозяина, дополнительные гостиные, служебные помещения. Стены и плафоны девяти комнат расписывали Иван Чернов и крепостной художник Федор Щербаков.

От зимнего сада галерею — бальный зал отделяла сдвоенная колоннада. Опорой перекрытия зимнего сада стала восьмиколонная ротонда, спроектированная Старовым. Она заменила все промежуточные опоры. В ротонде, напоминавшей античный храм, встала беломраморная статуя Екатерины II, сработанная Ф.И.Шубиным. Так в искусстве России нашло воплощение ренессансное восхищение эпохой античности и образом правящей императрицы — «просвещенной монархини».

В 1786 году в Петербурге побывал дворянин дон Франсиско Мирандо (Миранда) (28.03.1750—14.07.1816). Семья его происходила из Португалии, но обосновалась в Венесуэле, в ту пору — испанской колонии. Дон Франсиско, богатый креол, офицер испанской армии, родился в Каракасе, был венесуэльским патриотом, одним из руководителей борьбы за независимость испанских колоний в Америке.

В 1783 году, преследуемый испанскими властями, дон Миранда бежал в Северную Америку, где вел переговоры с политическими деятелями недавно образованных США (1776) о наборе и вооружении волонтеров в помощь креольским патриотам в испанских колониях. Чуть позже он обратился за поддержкой к европейским державам. 1786—1787 годы дон Франсиско провел в России, 1790 год — в Англии, 1792 год — во Франции. Там он принял политические взгляды жирондистов и вступил во французскую армию. В 1798 году дон Миранда вел в Лондоне переговоры с правительством Великобритании, но помощи не получил и опять обратился к властям США. В 1806 году дон Миранда на свои средства предпринял военные экспедиции к берегам родной Венесуэлы, но они кончились неудачами. Пламенный патриот вернулся на родину в 1810 году и возглавил борьбу за независимость. В начале 1812 года венесуэльский конгресс назначил дона Франсиско генералиссимусом Венесуэльской республики, с диктаторскими полномочиями. В июле того же года республиканская армия сдалась армии колонизаторов-испанцев. В договоре с испанским командованием 26 июля 1812 года участникам борьбы за независимость Венесуэлы было разрешено выехать за границу. Перед самым отъездом дона Миранду схватили и выслали в оковах в Испанию. Он скончался в тюрьме Кадиса (испанский город-порт). В 1819 году Венесуэла и Новая Гренада объединились в Федеративную республику Колумбия и выбрали своим главой Симона Боливара в чине генерал — капитана.

Когда дон Франсиско путешествовал по Европе, он был представлен ко двору Екатерины II в Санкт-Петербурге, посетил строительство Таврического дворца и оставил в дневнике запись о своих впечатлениях:

«Днем ездил смотреть знаменитый дворец князя Потемкина, что находится неподалеку от казарм конногвардейцев, и это поистине удивительное и прекрасное творение зодчества: большая зала в виде ротонды, куда попадаешь, миновав вестибюль и переднюю; еще одна в форме римского цирка, затем прямоугольная зала еще больших размеров, с изящной круглой часовней посредине; эту последнюю от предыдущей залы отделяет великолепная колоннада ионического стиля, как в храме Эрехтея в Афинах (Эрехтейон на Акрополе; Л.Л.) Таковы главные помещения этого прекрасного здания, чьи лепные украшения и безукоризненные пропорции отвечают лучшим греческим традициям. Можно с полным основанием сказать, что среди современных сооружений именно этот дворец своей пышностью и великолепием более всего напоминает римские термы, чьи руины мы можем сегодня созерцать в Италии… Два строящихся ныне крыла придадут дворцу еще более внушительный и изящный вид, однако, увидев материалы, из коих они возводятся, я нашел, что и кирпичи и раствор далеко не лучшего качества, а это означает, что здание скоро начнет разрушаться, и признаки этого уже заметны. Поистине жаль, что при создании столь великолепного ансамбля не используют более прочных материалов. Вокруг дворца начали разбивать парк в английском стиле; размещен и спланирован он очень хорошо».

И дворец, и парк существуют уже третье столетие и составляют великолепный ансамбль. Говорят, Екатерина Великая с помощью южного гостя разрабатывала план присоединения к России земель испанской Калифорнии…

Вот как эта женщина стала коронованной повелительницей Российской империи. 21 апреля 1729 года в Штеттине (территория тогдашней Пруссии, а сейчас — Щецин, морской порт в Польше) родилась София-Фредерика-Августа фон Ангальт-Цербстская, ставшая Екатериной Великой, императрицей России (1762—1796). Отцом девочки был Христиан-Август из древнего обедневшего рода германских князей. Он вынужден был служить своим родственникам, прусским королям, получил чин генерал-майора, а, позднее, и фельдмаршала. К моменту рождения дочери князь Христиан-Август был комендантом крепости города Штеттин. Мать будущей императрицы, Иоганна-Елизавета, происходила из рода князей Голштейн-Готторпских. Дочь свою княгиня воспитывала дома в строгости. Её, как и других представительниц высшего общества тогдашней Европы, обучали языкам: родному немецкому и французскому, бывшему тогда международным языком европейской аристократии и дипломатии. Будущая Екатерина, а пока лишь Фике (нежное домашнее имя) училась танцам и музыке. Танцевала она великолепно, а музыку почти не воспринимала, мелодии для неё были всего лишь «ритмическим шумом», как впоследствии признавалась сама российская императрица. Любопытно, что такое отношение к музыке вызвано небольшим физическим дефектом — уши её слышали по-разному. Маленькая Фике познакомилась с основами истории, географии, богословия. Семья её была протестантской. Географию Германии Фике узнала достаточно скоро на своем опыте, сопровождая мать. Иоганна-Елизавета часто навещала своих многочисленных родственников в замках, разбросанных по мелким немецким княжествам. Отец не мог, неся службу коменданта, сопровождать свою семью в частых поездках. В Штеттине Фике играла с городскими мальчишками и верховодила ими. Уже с этих времен обозначился характер будущей императрицы: любознательна, шаловлива, любительница рискованных проказ. С ранних лет Фике научилась приспосабливаться к обстоятельствам и настроениям окружающих её людей. Она умела быстро знакомиться и легко общаться с разными людьми. К родному Штеттину она не испытывала особой привязанности, он не был её любимой «малой родиной». Приглашение императрицы Елизаветы Петровны посетить Россию стало для немецкой принцессы шансом изменить свою жизнь, и юная Фике этим шансом воспользовалась. Она отправилась в Россию в начале 1744 года и не жалела о расставании с родным городом. Фике сопровождала мать Иоганна-Елизавета. По прибытии к императорскому двору в новую столицу Санкт-Петербург, юная Фике приложила все усилия, чтобы понравиться императрице Елизавете Петровне (1741—1761) и остаться в России. Фике сразу же начала изучать русский язык и веру, местные традиции, историю. Она полюбила нашу страну как свою новую родину.

Мать Фике вскоре была выслана из России за шпионаж в пользу прусского короля Фридриха Великого (1740—1786), чьими родственницами являлись и она, и Фике. Юная немка осталась совсем одна в Санкт-Петербурге и в том же, 1744 году, приняла православие. «России я обязана всем, даже имени Екатерина», — писала впоследствии великая императрица. Крещена Фике была именем Екатерины Алексеевны. Так звали мать императрицы Елизаветы, первую российскую императрицу Екатерину I (1725—1727), супругу первого императора Петра I Великого (1682—1725). Интересно, как имя Екатерина стало династическим в царствующей семье Романовых. Царь Алексей Михайлович (1645—1676) поехал на богомолье. Супруга его, Мария Ильинична Милославская (1625—1669), осталась дома, ожидая скорого рождения ребенка. Во сне царю явилась святая великомученица Екатерина Александрийская с вестью о рождении дочери. Царь отправился домой в Москву, а по дороге встретил гонца с известием о благополучном разрешении от бремени царицы маленькой царевной. А царь уже узнал об этом из своего чудесного сна. По прибытии в Москву царевну крестили именем Екатерина, как пожелал её отец. Старшая единокровная сестра царя Петра Алексеевича, Екатерина Алексеевна (1658—1718), была восприемницей (крестной матерью) при крещении в православие второй жены своего младшего брата. Марту Самуиловну Скавронскую (1684—1727) крестили именем Екатерины в 1706 году. Царевич Алексей Петрович (1690—1718), старший сын Петра I, стал крестным отцом своей мачехи. Так вторая жена Петра I получила православное имя Екатерина Алексеевна и фамилию Михайлова. В мае 1724 года она стала первой русской императрицей. Церемония её коронации прошла, как и полагалось, в Успенском соборе московского Кремля.

Немка Фике полюбила Россию. Она никогда не покидала её пределов, но, став императрицей, раздвигала её границы. Юная Екатерина Алексеевна стала невестой и супругой наследника российского престола Петра Федоровича (1728—1762), своего троюродного брата. Родителями супруга были герцог Карл Фридрих Голштинский (1702—1739) и дочь Петра I Анна (1708—1728).

Карл Петр Ульрих, наследник российского престола, принявший православие с именем Петра Федоровича, и Екатерина Алексеевна венчались 21 августа 1745 года. Первые годы замужней жизни оказались самыми трудными в жизни великой княгини. Императрица приставила к молодой невестке своих доверенных людей, шпионивших за ней. Супруг и не помышлял о семейной жизни — его увлекали охота и военные занятия. Петр Федорович, к сожалению, был инфантилен, слабоволен, склонен к алкоголизму, но обожал музыку и виртуозно играл на скрипке. Мы помним, как относилась к музыке Екатерина. Петр Федорович, наследник двух престолов, Швеции и России, ненавидел страну, в которой был вынужден жить. Русский язык, манеры, традиции, службы в православных храмах безмерно его раздражили. Кумиром молодого наследника был его родственник, прусский король Фридрих Великий. Детей у наследной великокняжеской четы не было девять лет, что очень огорчало правящую императрицу Елизавету Петровну. Она мечтала укрепить на престоле правящую младшую ветвь рода Романовых, потомков Петра Великого, младшего сына царя Алексея Михайловича. Сама Елизавета Петровна не имела официального потомства.

Наследник, великий князь Павел Петрович, появился на свет только в 1754 году. Императрица тут же отобрала его у родителей, и молодая мать вернулась к своим прежним занятиям. Любознательная, впечатлительная Екатерина увлеклась чтением. Сначала она запоем читала романы, французские и английские, а вскоре уже изучала научные сочинения, справочные издания, рассматривала увражи, запечатлевшие памятники архитектуры, обратилась к трудам французских просветителей. Особенно её увлекли идеи Вольтера. Всю свою последующую жизнь она соотносила с его произведениями, трудами Жан-Жака Руссо и Дени Дидро. Екатерина осмысливала прочитанное, выстраивала свое мировоззрение. Её ум, от природы быстрый и гибкий, анализировал все жизненные впечатления, делал выводы. Великая княгиня поставила себе жизненную цель: стать хозяйкой страны, где царствовать будет её супруг. Власть, влияние, слава поманили молодую женщину. Постепенно она завоевала некоторые симпатии при дворе Елизаветы. Екатерина завела милый обычай — в день именин придворных дам отсылала им со своим лакеем корзинку с фруктами из дворцовых оранжерей.