Бесплатный фрагмент - Предостережение

Глава I.
Влюбленные

Макс стоял перед могилой Висконти-Сфорца в Павии. В этот момент к нему пришло озарение. У всех историй есть точка входа. И у его истории точка входа была именно здесь.

Павийская чертоза.

Именно сюда привела его Баркова и показала, что колода Висконти-Сфорца не просто картинки, а наполненный смыслами. Он раскрывает и показывает тот или иной символ в зависимости от ситуации и вопроса.

Макс задал Барковой перед отъездом в Италию такие вопросы:

«Почему картам можно верить?»

«Как связать их с историей?»

«Почему Таро выбрали именно меня?»

Общий посыл считывался, но хотелось понимать детали. Сейчас становилось все понятнее. Ведь должна была существовать какая-то точка входа, сигнал свыше, который однозначно говорит: «Да, Макс, с этого момента все по-другому. Ты кое-что познал, и теперь высшие силы к тебе расположены и приоткрывают ряд ответов на твои вопросы. Только пользуйся ими с умом. Цени это».

Макс никогда не рассматривал свою колоду Таро как элемент предсказания будущего. Она всего лишь подкрепляла интуицию, давала силы и уверенность для понимания истины, усиливала или охлаждала намерения. Сложно было научиться трактовать увиденное, надо было не только смотреть, но и чувствовать арканы. Их тепло или холод, магнетизм или отторжение, мягкость или бескомпромиссность. Человеку, которого этому специально не учили, приходится самому подбирать ключи, тестировать свои варианты и смотреть, что получается, а что нет. И самым важным помощником здесь была Баркова. Вот ее настроение он всегда чувствовал и понимал. С уголка ее губ он мог считать принятие или отторжение, от ее взгляда всегда шли тепло или холод, в осанке читался позитив или негатив. Жесты рук указывали на ту либо другую сторону, смотря как посмотреть, а набухание сосков чувствовалось через ткань кофты. Она была живая. И именно она подсказала, как идти по жизни дальше.

Максу на ум пришла картина «Аллея в Мидделхарнисе» Мейндерта Хоббемы.

По сути, обычная картина. Пейзаж с унылой сельской дорогой. Таких картин в галереях миллионы. Макс только после больницы начал понимать, что дорога, по которой уходят в даль невидимые герои, полна смыслов. Знаки и сюжеты с других картин тоже потихоньку начинали вырисовываться. Прежде это были обыденные, слишком простые и поэтому непонятные вещи. А вот сейчас — не просто дорога, а образ пути обычного человека, который двигается по жизни под постоянным надзором Бога

Дорога эта довольно скучна — она такова, какой является обычная жизнь обычного человека: в меру ровная, в меру глинистая, в меру вязкая, в меру проезжая. По этой дороге неспешно идет человек с собакой, проходя свой жизненный путь без суеты, с достоинством, трудолюбием и богобоязненностью.

Нормальный человек со здоровыми моральными настройками идет по дороге. А его сопровождают церковь с верой в Бога и подворье с отсылкой к мирным делам. И вот так всегда, человек идет между двумя мирами. Материальным и духовным, между суетой и молитвой. Невозделанный сад в левой части картины символизирует душу человека, над которой ему еще предстоит работать. И работа эта — с помощью церкви в глубине — будет плодотворна и радостна. Уверенности в этом придают и светлое небо над головой странника, и тянущиеся навстречу небесному своду ветви деревьев ольхи, напоминающие руки гигантских защитников, которые укроют крошечного человечка от любой угрозы.

Если посчитать деревья на переднем плане, то их будет шесть с одной стороны и шесть с другой — всего двенадцать. Будто двенадцать апостолов вот-вот вознесутся на небеса. Их покровительству и вверяет себя человек, двигаясь своим путем.

Автор «Аллеи в Мидделхарнисе» не забыл и про Иуду. Почти в любой галерее есть полотно с изображением Тайной вечери, последнего ужина Христа, и многие художники соревнуются в маскировании Иуды. Иногда получается удачно, и приходится простоять не один десяток минут перед картиной, чтобы угадать, где же тот прячется. Вот и здесь его удается увидеть не сразу. Хорошо, что от Макса не смогла ускользнуть тоненькая ольха справа, почти сливающаяся со своими собратьями, но все же отстоящая от них. Вот она, аллегория Иуды — вечная отстраненность белой вороны на фоне соплеменников.

Остальные элементы теперь без труда поддавались расшифровке.

Река — символ переменчивости.

Мост — метафора перехода между двумя мирами, мирским и духовным.

Дорога к мосту берет свое начало у воды, как духовный путь начинается с крещения.

Небо диктует волю Божью. Оно управляет путем, которым мы следуем.

А в небе неизменно светит путеводная звезда, указывающая верное направление.

Это полотно Хоббемы поглощает, втягивает в себя, словно воронка, гипнотизируя глубокой перспективой.

Макс мысленно представил себя на той самой дороге и понял, что оказался там помимо воли. Ощутив это, он стремительно унесся в сторону горизонта, разминувшись с человеком и его собакой.

Размышления о картине и о человеческом пути помогли скоротать время от Милана до Павии. Трасса была почти свободна, навигатор ни разу не подвел, на парковке мгновенно нашлось место. Пока все складывалось отлично.

Макс с Натальей, его женой, любили путешествовать, особенно на машине. Когда едешь и смотришь по сторонам, легко погрузиться в мысли о цели приключения и испытать душевный подъем.

В этот раз целью стала Чертоза ди Павия — бывшие охотничьи угодья миланских герцогов Висконти, позднее перешедшие во владение семьи Сфорца. Центральное место в них отведено могиле Людовика Сфорца (Моро) и Беатриче д’Эсте с мраморным надгробием. Мраморные супруги лежат в парадных одеждах на подушках, будто спят, хотя похоронены вовсе не здесь.

Макс понимал, что сам он едет, по сути, в место, в котором начала когда-то свой путь колода Висконти-Сфорца. Наталья же просто хотела прикоснуться к истории и посетить достопримечательность неподалеку от Милана, не более.

Макс всегда считал, что изучать историю лучше не по событиям, а по жизням конкретных личностей. Каждое время знаменуется биографиями выдающихся людей, и, вникая в хронологии их жизней, проще всего представить тот период. Ведь события, как правило, искажают, причем часто специально, приукрашивая их или подстраивая под чьи-то интересы.

Ещё Максу всегда нравились истории любви. Он неизменно интересовался, как люди нашли друг друга и как сделали свой выбор. Макса всегда мучил вопрос правильности выбора супруги.

«Можно ли прожить с одной женщиной всю жизнь? Как сильно он любит свою супругу? А она его? Является ли сексуальная измена поводом для расставания? Как вести себя, если чувства остыли?»

Ему было ясно, что с такими вопросами лучше идти к психологу, но хотелось самому найти ответы и поступить как нужно. А вопрос выбора спутницы жизни Макс считал наиболее важным.

Тут, в Павийской Чертозе, родились Великие Арканы Таро, которые сегодня носят название Висконти-Сфорца. Сама суть оккультного символизма зародилась именно здесь. Геральдика, эмблемы, девизы окружили сюжеты внутри карт, подчеркивая эпохальность династических событий, в том числе и брачного союза.

История Людовика и Беатриче началась с любви родителей Людовика Моро. Именно на их свадьбу была изготовлена первая колода карт Висконти-Сфорца, ровно за 50 лет до того, как Моро взял в жены Беатриче.

Такой подарок не был просто набором картинок — он нес в себе глубокий смысл. В то время Арканы Таро являлись неким лекалом, по которому формировалось мировоззрение как отдельных личностей, так и целой цивилизации. Внутри них были зашиты колоссальные знания и обучающие материалы.

В эпоху Ренессанса Марсилио Фечино попытался воскресить античные механизмы этого посвящения. Во Флоренции во времена Медичи была воссоздана Академия Платона. Благодаря арканам эпоха Возрождения запестрела визуальными подтверждениями существования союзов посвященных, ведь создатели произведений искусства были либо их активными членами, либо находились под их чутким влиянием.

Арканы изготовлялись вручную и, конечно, не предназначались для игры. Это были источники визуального смакования, их вешали на стену для обозрения, как картины.

В старших арканах подразумевалась проекция жизненного пути. Это был некий механизм разъяснения, что нужно кропотливо трудиться для того, чтобы достичь жизненного успеха.

Карты Таро использовались в качестве учебного пособия, мнемонического инструмента для понимания и запоминания новых философских течений. Все это было нужно, чтобы «герой» нашел свое место в жизни, познал истинное призвание, обрел рядом значимых людей и приступил к исполнению предназначения. Путь к счастью может быть извилистым. Дорога может быть ухабистой. Герою предстоит еще многому научиться, а сейчас он подобен сосуду, открытому для всех потоков информации.

Именно анализ изображений, погружение в символику и считывание знаков могут дать очень многие ответы. Здесь и связь с тайными обществами, с мировым закулисьем, и разъяснение простых истин, и акцент на действительно значимом.

Иными словами, Таро — — это своего рода путь человеческой души, где каждая остановка соответствует детали карты. Это долгое путешествие через мучения и испытания, необходимые ради накопления опыта.

Душа подразумевает бессмертие. Мирская жизнь нужна лишь для накопления опыта. А арканы были тем ключом, который запускал процесс инициации.

Здесь, в Чертозе, недостающий фрагмент пазла нашелся и встал на место.

Теперь были понятны ответы на многие вопросы, от которых раньше дымилась голова. Но ряд ответов все еще оставался в тумане.

«Как применить знание к своей ситуации? Как понять, что и как работает? Как должен вести себя главный герой?» Максу еще предстояло пройти долгий путь, чтобы узнать об этом. А сейчас он стоял и слушал речь экскурсовода, который рассказывал что-то интересное небольшой группе туристов.

— И речь здесь идет не об оккультной инициации, а именно об инициации самого героя. Под этим термином понимается посвящение — само слово мистическое и не совсем понятное.

«Ничего себе», — подумал Макс.

Было похоже, что инициация — это посвящение в некую тайну, которая известна только ограниченному кругу лиц. Макс начал складывать в голове картину из обрывков фраз экскурсовода и своих познаний.

Он вспомнил, что на одной из могил была надпись «Познай себя». Видимо, стремление к самопознанию — это и есть ключ к инициации.

Возможно, процесс инициации запускается каким-то стрессовым событием, происшествием. Когда человек сталкивается с большой проблемой, проходит через кризис, он встречается не только с внешними событиями, но и с самим собой. Это такое состояние, когда возможно посмотреть на себя с другой стороны. И становится ясен смысл жизни, свое предназначение в мире и, самое главное, теряется страх смерти. Кто прошел через этот обряд, тот не боится умереть. А дальше начинается общение со своей душой без посредников.

Многие романы и произведения визуального искусства — именно об этом. Герой проходит некий путь и познает самого себя.

Этот процесс может произойти сам по себе, а может быть вызван искусственно. Но запустить его не так легко. И поэтому во все века существовали различные общества, помогающие человеку войти в нужное состояние и вызвать его, пройти этот процесс. Тайные общества, те самые, о которых столько говорят.

И вот на могиле можно произнести инициирующую фразу, утверждая: здесь начинается новая жизнь. А дальше — тишина и молчание. Вряд ли тот, кто никогда не проходил через подобное, сможет описать впечатления от инициации. И, чтобы избежать кривотолков, обет молчания просто необходим.

«Дальше нужно додумать все самому», — были последние слова гида, которые Макс разобрал.

Эта фраза прошлась по Максу словно электрический разряд. Он вздрогнул, на миг закрыл глаза, его даже пошатнуло. Хорошо, что жена была рядом и помогла устоять на ногах. Через мгновение, придя в себя, Макс уже потерял из виду группу, затерявшуюся в потоке многочисленных туристов.

Он несколько раз обошел вокруг могилы и попытался взглядом найти хоть какие-то подсказки. Зацепки, которые указали бы ему дальнейший путь.

Максу было однозначно понятно, что символы несут в себе глубокий смысл, служат источником вдохновения. Они же добавляли происходящему и некую ауру тайны, загадочности. А также призывали к самосовершенствованию и поиску внутренней силы.

«Знаки, символы, подсказки… Как их искать? Как с ними работать? Как понять их суть? От чего отталкиваться? Что все эти образы значат?»

Максу хотелось найти какой-то один ответ. Но вопросы рождали новые вопросы и погружали еще глубже.

Мысли вернулись к колоде Висконти-Сфорца. Макс продолжил искать взглядом символы и знаки вокруг. Именно сегодня он впервые задумался о том, какой смысл они таят в себе, какое влияние могут оказывать, какие ответы могут давать.

Выходя из Чертозы, Макс увидел меч с фамильными эмблемами на фасаде здания. Именно эти изображения наполняли колоду Висконти-Сфорца.

Змея с разинутой пастью, заглатывающая младенца с раскинутыми руками — герб Висконти.

Змея — сложный, но универсальный символ. Как существо, убивающее змея, означает смерть и уничтожение; как существо, периодически меняющее кожу — жизнь и воскресение.

Черный орел с высунутым из огнедышащей пасти языком и повернутой в правую сторону головой — семейный герб Висконти.

Орел — властелин воздуха, воплощение мощи и скорости. Это символ правителей и воинов, священная птица Зевса. Здесь он расправил крылья, растопырил когти и хвост.

Орел ассоциируется с величием, отвагой и властью. Властью над всеми, в чью сторону повернута голова.

Хотя этот орел, сильно напомнил Максу птицу Феникс. А она уже символ духовной победы и возрождения творческой энергии.

А где-то и вообще двуглавый феникс является прототипом андрогинного человека, потому что, согласно тайным учениям, придет время, когда в человеческом теле будет два спинных мозга и в теле утвердится колебательное равновесие.

В отношении того, как это будет сделано, существуют две точки зрения. Одна школа утверждает, что человеческая душа была разделена на две части (мужскую и женскую) и что человек остается несовершенным созданием до тех пор, пока эти части не воссоединятся посредством эмоций, которые человек называет любовью

Белый крест на красном фоне — исторический герб Павии, символ объединения фамилий. И вряд ли это просто декор, в котором не следует искать смысла.

Родовая геральдика. Сильные вещи. Но ни один из этих ключей не подходит ко всем замкам. Здесь все двойственно, смыслы изменчивы и подвижны. Есть силы добра, а есть и дьявольское. И мир так устроен, что эти силы уравновешивают друг друга.

Общий посыл Макс понял по-своему: «В каждом аркане был заложен символизм — скрытый, наделенный силой. Раньше этому уделяли огромное значение. А сегодня мы разучились зрить в корень» — подытожил он.

Ему всегда хотелось проникнуть немного глубже простых размышлений. И сейчас Макс ломал голову над тем, как раскрывался смысл Великого Аркана Влюбленные здесь, в Чертозе.

Первый и самый важный шаг молодого человека во взрослую жизнь — это обдуманное решение жениться. Моро взял в жены, как и его отец, девушку из древнего интеллигентного рода. Родной сестрой Беатриче была та самая Изабелла д'Эсте, первая дама Ренессанса.

— Наташ, а ты помнишь историю про ту самую первую даму Ренессанса, коллекционершу шедевров Возрождения? — спросил Макс жену, немного отвлекшись от своих мыслей.

— Конечно нет, но с удовольствием послушаю.

— Маркиза Мантуанская, женщина с сильным духом, властительница умов, интеллектуалка. По одной из версий, именно с нее писали аркан Императрица. Изабеллу д’Эсте уважали как ценительницу искусства и покровительницу художников. Причем современники называли ее не только «примадонной Возрождения», но и «женщиной с мужской душой» не просто так. Именно она на самом деле управляла всем герцогством вместо своего мужа.

Однажды она заказала картину художнику Перуджио и дала четкие указания.

Указания звучали именно так:

«Наш поэтический замысел, который мы очень желаем, чтобы вы изобразили, — это битва Целомудрия и Любви, то есть сражение Паллады и Дианы против Венеры и Купидона. Паллада должна быть показана почти победившей Купидона, сломавшей золотую стрелу и бросившей на землю его серебряный лук, держащей его одной рукой за ленту, которую этот слепой носит на своих глазах, а другой рукой поднявшей копье, которым она готова поразить его. А Диана, сражающаяся с Венерой, должна явить себя, чтобы показать, что она равна с Палладой в своей победе; ею должна быть поражена в одном месте кожа Венеры, ее корона и гирлянда или же только покрывало, скрывающее ее тело

И так далее, и тому подобное. Это примерно десятая часть описания. В целом, согласись, все четко, грамотно и убедительно.

Правда, Изабелла не была полностью удовлетворена работой. Вместо благодарности она заявила, что предпочла бы, чтобы картина была написана маслом, а не темперой. «Хотя рисунок и цветовое решение мне нравятся, но картина могла бы быть лучше, прояви вы побольше старания».

Наталья слушала вроде внимательно, но без интереса. Макс закончил лекцию и снова погрузился в свои мысли.

«Баркова, ну что же нам делать с этими символами?»

Взгляд Натальи был направлен вдаль, но будто отвечал мужу:

— Все, что хочется, у тебя ведь есть свобода воли. Она помогает тебе идти своей дорогой, постоянно делая выбор. Твое дело, Макс, слушать подсказки от проводников свыше или игнорировать их. Но если ты задумаешься и присмотришься к знакам, то легко признаешь, что благодаря им поступаешь правильнее и меньше ошибаешься.

Внутренний голос Макса не замедлил с ответом.

— Получается, как говорил кто-то из великих, «миром правят не люди, а символы и знаки». Выходя каждый день из дома, мы видим вокруг тысячи подсказок. Мир разговаривает с нами на своем языке. Это флаги стран, значения цветов и растений, эмблемы автомобилей, знаки зодиака, логотипы компаний. Это история, зашифрованная и донесенная до нас.

Наталья хранила молчание, но ответ был очевиден. Все так и есть.

Так, на гравюрах в книгах алхимиков, масонов и Розенкрейцеров, помимо традиционных оккультных символов, имеются так называемые «магические ключи». Они могут быть зашифрованы, например, в количестве камней замковой стены или зубцов его башен. На начальную букву шифра указывает какая-нибудь неправильность в изображении: скажем, шляпа персонажа надета «не по правилам» или шпага висит не с того бока.

Макс достал Великий Аркан Влюбленные из колоды Висконти-Сфорца и начал его разглядывать, проговаривая увиденное вслух.

— Я хочу понять смысл этого аркана, хочу соскрести слой за слоем его значения, хочу, чтобы мои глаза увидели то, что не видят другие. Хочу научится улавливать исходящие от символов волны.

Это была своеобразная установка, четко озвученное намерение.

Ответ на вопрос Какой аркан здесь и сегодня самый актуальный, дался ему легко. Конечно, аркан Влюбленные.

Второй вопрос не заставил себя долго ждать.

«Так в чем заключается скрытый смысл аркана Влюбленные?»

Внутренний голос Макса снова ожил.

«Что мы видим на карте? Мужчина и женщина заключают между собой сделку или союз. Отцы церкви в раннем христианстве видели в браке плоды первородного греха, совершенного Адамом и Евой. Поэтому брачные союзы отвергались, и лишь к XII — XIII векам брак начали благословлять в церквях.

Начали признавать генетику и то, что с кровью передаются качества родителей — так простолюдины отделялись от знатных родов, ведь от «правильной» крови зависело процветание рода и его благополучие.

XIV век стал переломным. Экономический кризис, разгром Тамплиеров, военные конфликты… Чего только стоит столетняя война Англии и Франции. Отношение к семье и браку стало противоречивым.

С одной стороны, брак — этот союз, этот вектор, заданный еще храмовниками, был признан. Никуда не делись и культ прекрасной дамы, и каноны нерушимого церковного брака. Соитие признавалось необходимым только для оплодотворения, но не для удовольствия.

С другой стороны, супружеские измены и повторные браки случались повсеместно, фольклор был тому подтверждением.

Но чем дальше, тем больше люди требовали соблюдения канонов. Появилась полиция нравов. Да, существовали и публичные дома, и содержанки. Посещение проституток считалось нормой и не нарушало моральных догм.

Бордели стали своеобразным «защитным клапаном» от поползновений холостяков в отношении замужних дам. В фольклоре, разумеется, по-прежнему воспевалась любовь к женщине и рыцарские доблести. Но уже тогда дамы умело пользовались подобными канонами и вили веревки из добродетельных рыцарей. Нередко они грешили любовными связями на стороне, а скрывая их, поступали корыстолюбиво и похотливо, нечестно.

Так чувственность вышла на первый план. И брак стал восприниматься как реализация плотского влечения.

Человеческая душа продолжала искать истину и со временем пришла к пониманию действительно «правильного» брака. Теперь это был равноправный союз, долговременное партнерство двух людей. Компаньон и инвестор как одно целое, альянс. Воплощение сотрудничества и соработничества… Купидон — Эрос — по-прежнему символизировал движущую силу, желание и волю. И выходило так, что смысловой посыл аркана Влюбленные заключен именно в признании силы прочного брака.

Да, эта карта, безусловно, символизирует сплоченность. Но в ней заключен и смысл объединения двух путей, двух выборов.

Примерно в это же время художники начинают экспериментировать с пластикой, жестами и мимикой персонажей. Они пытаются передать весь сложный спектр обуревающих человека эмоций: злорадство (палачей), скорбь (Девы Марии и Иоанна Богослова, стоящих у креста), ликование (праведников в Царствии Небесном).

И уже на аркане Влюбленные можно заметить такие проявления. Да, все же здесь изображена сцена заключения брака. Леди (Бьянка Мария Висконти) и Лорд (Франческо Сфорца) протягивают руки навстречу друг другу. У рук есть два разных значения: левая рука символизирует честь, а правая, согласно Библии, означает благословение Бога. Обычно правая рука — ведущая, поэтому Франческо протягивает Бьянке именно ее.

Выбор зеленого и красного цветов тоже имеет свое толкование. Зеленый означает надежду, красный — любовь. Вместе они складываются в пожелание удачного союза и счастливой совместной жизни.

Что ж, погрузиться в аркан вышло с головой. Значит надо не просто буквы в слова переводить, а смысл искать, головой думать. Нужно исследовать и каждый раз задавать вопрос — зачем это здесь? Что хотели донести лично для меня? Как я могу использовать это?»

Символы соединялись со знаками и создавали смысловое поле, которое Макс пытался интерпретировать в меру своих знаний и желаний. Было ощущение, что знаки сами подают сигналы и подсказки. Чувствовалось, что молчавшие много лет струны души оживают и вот-вот зазвучат приятными мелодиями.

От аркана будто исходили и визуально ощущались волнистые движения снизу вверх. Много-много тонких энергетических нитей, колеблющихся с одинаковой амплитудой. И Максу даже показалось, что вместе с их движениями до его восприятия донесся мимолетный аромат.

Потихоньку аркан открывался и выстраивалась осмысленная картина. Давняя история любви, воплощенная в карте, становилась еще одним подтверждением мыслей Макса о сакральности выбора спутницы жизни.

Людовик Моро был хорошим правителем, сумел собрать вокруг себя лучшие умы тех времен. Интеллектуалы всей Европы стекались в Милан. И Лука Пачели, и Леонардо да Винчи служили у Моро. Построенные дороги, мосты, здания, транспортные артерии, каналы — тоже его заслуга. Он покровительствовал художникам, при нем Миланский двор стал одним из самых значимых в Европе.

Солнцем его жизни герцог считал свою юную супругу Беатриче. Беатриче принимала активное участие практически во всех общественных делах Милана, включая политические. Герцог души в ней не чаял, потакал всем капризам, осыпал нарядами и драгоценностями.

Затем на герцога обрушилась череда неудач, одна хуже другой. Точкой невозврата к беззаботной жизни стала смерть любимой супруги, после которой Моро так и не смог оправиться.

После смерти жены он впал в депрессию, его двор превратился «из радостного рая в мрачный ад», и в конце концов он сдался королю Франции Людовику XII, который взял его в плен во Франции, где тот и закончил свои дни.

Но в историю любви Моро и Беатриче закрался один очень интересный факт, который тоже хорошо вписывается в трактовку аркана Влюбленные.

Когда ЛюдовикоУзнав об измене мужа, и рождении Лукрецией сына от герцога, герцогиня поставила резкий ультиматум, в обмен на прощение супруга. Герцог молниеносно охладел к совей возлюбленной, купил ей виллу на озере Комо и удалил от двора.

До Лукреции любовницей Лодовико Моро была Чечилия Галлерани.

Так вот второй факт: из 4-х женских портретов Леонардо да Винчи на двух изображены любовница Лодовика Моро: «Дама с горностаем» — Чечилия Галлерани, «Прекрасная Ферроньера» — Лукреция Кривелли.

Почему так?

Ответа нет.

Но есть понимание, что это шедевры. На втором портрете Леонардо уделил больше внимания одежде чем лицу.

И эта нетипичная поза настолько разгоняет наше воображение, что ментально-чувствительный аппарат, не найдя логического объяснения говорит нам, что девушка находится в движении. Чувствуется движения ее головы, плеч, туловища.

Леонардо удалось в этом портрете вдохнуть иллюзию жизни в девушку. Получился эталон живой мимики.

Эта история только подкрепила уверенность Макса в правильности хода его мыслей. Совсем недавно Макс сам стоял над могилой отца и думал примерно о том же — как важно все-таки в жизни сделать правильный выбор спутницы.

Видимо, дух отца подсказывал Максу именно эту мысль. Не то чтобы при жизни Макс с отцом мало разговаривали. Отец любил поболтать. Иногда его шутки очень заходили, но иногда, конечно, он надоедал пустой болтовней. Однако он привил Максу одну важную мысль — общение это всегда главное. Секс, еда, работа — безусловно, тоже, но разговаривать важнее. И Макс это помнил. Отец тоже это понимал.

Был ли он счастлив с матерью?

По-своему да, они прожили вместе без году полвека. Но идеал женщины у отца, конечно, был другой. Он всегда видел этим идеалом свою мать, Нину Петровну. Она была властной женщиной, деревенской, но сумевшей перебраться из Курской губернии в самый центр Москвы и благополучно вырастить четверых детей. Свои студенческие годы Макс прожил с бабкой в одной квартире, и именно эта квартира досталась ему по наследству. Это был существенный бонус в продвижении по жизненной дорожке. Все-таки дух ЦАО и энергетика, впитанные там, в Казанском переулке, сохранились до сих пор в теле Макса.

Но сегодня связь с отцом через могильную землю мысленно закружила воронку в залы Боргезе. Эта картина, по сути, была импровизацией аркана Влюбленные. Рим, Милан, Павия, Бергамо — это итальянские приключения Макса с женой Натальей. Это были приятные, сладостные воспоминания, но они должны были чему-то учить, давать правильные наставления, не только подслащивать привкус жизни, но и помогать избавляться от ненужного и двигаться дальше, выбирая правильный путь.

Верный ли выбор женщины он сделал?

Правильно ли, что женился на Наталье и удочерил ее дочь?

Может, надо было брать в жены молодую без детей и опыта?

Эти вопросы все еще мучили Макса. Он до сих пор колебался. К тому же отец никогда не одобрял такой выбор, хотя и очень любил Наталью.

Макс же все-таки больше склонялся к правильности своего выбора, но до окончательного, непоколебимого решения было пока что далеко. Хотя путешествия по Италии укрепляли их союз существенно. Они много разговаривали, спорили и беседовали. Это нравилось обоим.

— А сейчас поворачиваемся и смотрим на картину. Это Тициан, «Любовь небесная и любовь земная», — сообщила шустрая экскурсовод с острым маленьким носиком. — Шедевр раннего творчества…

Дальше Макс ее не слушал. Все экскурсоводы описывали картину практически одинаково. Заученные быстрые фразы, резавшие слух. В целом все эти рассказы навевали атмосферу уныния, и от таких экскурсий «мухи дохли». Ни одной истории, ни одного интересного факта, ни интриг… ничего. Все только про певучесть линий да яркость красок.

— Жена, ну скажи, что ты этот бред не слушаешь. Население стремительно тупеет. Причина, если коротко, в том, что современное стадо перестало искать в своей среде умнейших, как это было принято во времена Ренессанса, например. Сейчас интеллект как таковой заменен в шкале приоритетов чем угодно, но только не способностью соображать.

— Ты хочешь меня опять сбить с сознательных мыслей, — процедила недовольная Наталья.

— Это не я придумал, это исследования. Нет концентрации на деле, нет конкуренции, нет независимости. Всех интеллектуалов кормит система, потому что без подкормки эти никчемные существа не выживут и месяца. Она же, то есть система, гнобит и отрицает всякую конкуренцию, которая могла бы разоблачить этих свиней у корыта, стерев с них макияж. И потому в итоге мы имеем тупых и ленивых блядей обоего пола, единственное достоинство которых — солидный прикид и соответствующая внешность. А ведь сколько интересного и захватывающего можно рассказать об этом сюжете!

— Я согласна, что засорение ненужной информацией сплошь и рядом. Мне кажется, от этого вся тупизна и идет. Ну и давай, расскажи я послушаю.

— Многие искусствоведы трактуют этот сюжет следующим образом… Но я по-другому это тебе интерпретирую. Когда на полотне есть две женщины и купидончик, это отсыл к мыслям о выборе, к великому аркану Влюбленные.

В голове сразу всплыла картина Рафаэля с аналогичным сюжетом.

«Сон рыцаря». Молодой воин отдыхает под лавровым деревом в римских доспехах. Изможденный битвой, он прикорнул на своем красном щите, завернувшись в зеленый плащ, который приоткрывает синие латы, украшенные рельефной фигурой в гротескном стиле.

С одного бока взрослая женщина протягивает ему книгу и меч, с другого — юная девушка в коралловых бусах подает зацветшую веточку. Обе они сдержанны и вместе с тем грациозны, но, очевидно, Рафаэль хочет сравнить их между собой. Возможно, ключ к пониманию того, кто эти персонажи, таится на втором плане. За женщиной, держащей книгу, видны три кавалера на развилке, а на вершине скалы вдалеке возвышается замок, к которому подобраться можно только через откидной мост. Дорога за спиной этой дамы запутанная и сложная, но ведет к надежной цели. Эта женщина олицетворяет Добродетель, которая обещает рыцарю славу, но предупреждает его, что путь к ней нелегок.

Гораздо удобнее дорога, открывающаяся за спиной девушки, одетой в декольтированное платье и более привлекательной. Она воплощает Удовольствие, которое предлагает немедленные радость и спокойствие. Рыцарь находится в той же ситуации, что и множество героев, на распутье между пороком и добродетелью.

Например, у Петрова-Водкина есть аналогичная картина, под названием «Сон». Петров-Водкин искал новый художественный язык, обращался к наследию Ренессанса и там, через призму символизма, нашел ответы на все те же беспокоящие мир вопросы.

Какую женщину выбрать?

Выбор, выбор между двумя желаниями. У одной женщины светлые волосы, у другой — темные: традиционный в Европе символизм, где темное обозначало злое, а все женщины символизировали искушение. Значит, выбор предполагался между чем-то почтенным, но, возможно, скучным, и чем-то глубоко желанным, но аморальным.

Все эти значения сводятся к выбору между светом и тьмой в самом широком смысле. Сексуальное желание выводит нас из изоляции, подталкивает к жизненно важным отношениям с другими людьми и, в конце концов, открывает дорогу любви. Благодаря любви мы не просто достигаем единства с кем-то другим, но начинаем постигать глубинное значение жизни.

Влюбляясь, мы частично отказываемся от самоконтроля, который обособляет нас от других и от самой жизни. По этой причине над головами мужчины и женщины возникает ангел: его невозможно увидеть поодиночке, только вместе. Именно такой купидончик завис над героями пары с аркана Влюбленные.

— Получается, главная идея этой картины, как и всех перечисленных, это выбор, — подытожила свою мысль Наталья. — Выбор своего пути, своей роли, своей идентичности. Выбор как жизненная и философская категория.

— Да, природа выбора — центральный сюжет аркана Влюбленные. На старинных картах Таро мы видим юношу, стоящего между двумя фигурами, и это наводит нас на идею выбора между ними — матерью и возлюбленной. Также это напоминает нам классический средневековый сюжет «Выбор Геракла». Согласно мифу, Геракл оказался между двумя женскими фигурами, одна из которых символизировала праздность и временные наслаждения, а другая — героический путь. В эпоху средневековья этот образ был очень популярен. Но самый важный и главный выбор на жизненном пути мужчины — это выбор женщины.

Все зависит от выбора женщины…

— Я поняла и вникла, с твердой уверенностью сказала супруга, у Тициана ответом служит пейзаж за спинами женщин. Каждый выбирает по-своему. Мне больше приглянулся просвет и небесная даль за обнаженной женщиной.

Макс помнил много удачных исторических примеров, но все сводилось обычно к тому, что за каждым счастливым мужчиной практически всегда стояла любящая женщина.

История великих пар говорила также о том, что сексуальная девиация не есть повод для расставаний и не представляет угрозы для крепкого брака. Но красные линии переступать нельзя.

Вопрос с любовницами — это пограничная черта. Удовольствие нельзя ставить в приоритет семейным отношениям.

Макс снова поймал себя на мысли, что самое главное в этой жизни — сделать правильный выбор женщины.

Сделал правильный выбор — вся остальная дорога будет проста и позитивна. Сделал неправильный — высосет все соки, и помрешь дураком еще в молодости.

А почему же так важно выбрать правильную женщину?

А потому, что еще Пушкин говорил:

Блажен <…>

Кто в двадцать лет был франт иль хват,

А в тридцать выгодно женат;

Кто в пятьдесят освободился

От частных и других долгов…

Важной здесь является строчка «выгодно женат».

Все зависит от женщины, еще раз подытожил свои мысли Макс. А чтобы быть счастливым, нужно проснуться одновременно с женой, в ее объятиях провести первые полчаса утра, потом, потягиваясь-почесываясь, встать, приготовить две чашки кофе, выпить их вместе в постели, затем не спеша пойти в душ, а к полудню с ленцой и с совершенно счастливым лицом приехать в офис.

То есть человек может работать эффективнее, если у него благополучная личная жизнь. Если он при этом находит радость в работе и отдых в увлечении, это влияет непосредственно на его здоровье и любовные отношения.

Известно немало случаев, когда человек жил не тужил и вдруг, например, встретил женщину. И благодаря этой встрече у них не только сердечная связь образовалась, но и совместное хобби. Она его заразила каким-то увлечением. А это увлечение, в свою очередь, принесло в его жизнь и новые знакомства. И среди этих знакомых нашлись люди, которые стали его близкими друзьями.

Женщина важна для счастья, это была вторая мысль. Случится стрессовая ситуация, возникнут какие-то трудности — они человека не ранят, потому что его общее состояние счастья, гармонии, баланса заполнит эти борозды. А несчастливый человек уязвим. Конфликт в троллейбусе, непогода за окном, повышение цен способны нанести такую рану, которая приведет его в состояние бешенства, в состояние крайнего несчастья. Даже пустяковая новость, которая его никак не касается, будет воспринята так близко к сердцу, что разорвет это сердце на части. Счастье — это защита от царапин, благодаря любви все они заполняются, нивелируются, и все в жизни остается гладким. У несчастного человека этого защитного слоя нет.

Макс вспомнил недавний разговор с другом, где они обсуждали роль женщины в жизни мужчины:

— Кореш, ты в этом плане счастливый. Твоя жена умело держит тылы и создает такую атмосферу, где ты, хозяин и воин, отдыхаешь и набираешься сил. У меня же диаметрально противоположная картина. Меня жена держит в ежовых рукавицах и считает, что все имущество — исключительно ее и детей. Соответственно, полностью подавлена моя способность к действиям, моя уверенность и все позитивное. Все мои накопленные годами ресурсы забрали, умножили на ноль. Я оказался дезориентирован, деморализован. Я правда ослаб в последнее время, мне необходимо заново возродиться, как фениксу. Твоя жена умеет дать эмоциональную поддержку, а моя — только на отлично совершить эмоциональный террор. Ты сам прекрасно понимаешь, что поведение мужчин очень сильно зависит от статуса. А вот статус мужчины исключительно в женских руках, и они им управляют. Поворачивая «переключатель» в одну сторону, они убивают в нас всю охоту действовать, творить и активничать. Подкручивая в другую сторону — дают задор, драйв, желание. Так вот моя жена со старшей доченькой сделали все мыслимое и немыслимое, чтобы этот переключатель остался на минимуме. Поэтому у меня ни сил, ни желания, ни возможностей просто нет. Вот он, весь секрет женского успеха.

— Ну, Кореш, ресурсы мужчин, вся их жизнь, тратятся не на воспитание и образование нового поколения, не на стратегическое накопление собственности семьи, не на усиление социума, а на удовлетворение сиюминутных хотелок женщин и на заслуживание секса. Я предположу, что «переключатель», о котором ты вспомнил, подразумевает под собой как раз секс.

«Сильный мужчина + женщина в режиме любви + их потомство» — эта формула является базисом цивилизации. На самом деле именно она отражается в египетской мифологии, откуда, по сути, растут корни христианства. И крест — это не знак распятия, а триединство: отец + мать + ребенок.

— Да, я об этом тоже могу долго говорить, об этой связи с произведениями искусства и древними мифами. Во многих странах женщине достаточно просто факта регистрации брака, чтобы претендовать на долю не совместно нажитого, как в России, а всего имущества мужчины. И даже его будущих доходов. Все это превратило брак из правовой поддержки семьи и репродукции в обыкновенный лохотрон.

Макс всегда, с самого детства, чувствовал тягу к визуальным произведениям искусства. К картинам великих мастеров.

Откуда это взялось?

Первое, что приходило на ум, — от деда. Дед Макса по материнской линии, фронтовик, настоящий офицер, во время войны получил орден Красной звезды. Но в послевоенные годы, как и большинство фронтовиков, жил обычной жизнью. В головах того поколения не было понятий частной собственности и передачи по наследству материальных ценностей. Люди жили правильно. Честь, порядочность, достоинство — сейчас это дикие слова, но дед был именно такой, строгих правил. И он собирал марки. Обычные почтовые марки, но собирал вдумчиво. Имел подписки, брал марки негашеные, аккуратно раскладывал их по сериям и темам. И вот именно этим он с маленьким Максом и занимались, когда он приезжал к деду с бабкой на выходные. Раскладывали марки по темам и обсуждали картинки. Советские марки были красивые. Серии — совершенно разные. Макса всегда притягивала серия искусства. Картины из Пушкинского музея, Третьяковки и, конечно, Эрмитажа. Наверное, дедовы марки и были тем самым фундаментом, тем дном культуры, оттолкнувшись от которого Макс в дальнейшем приобрел тягу к визуальному изобразительному искусству.

Любимый марочный блок деда был с изображением картины Джорджоне, «Юдифь» из коллекции Эрмитажа. Дед практический каждый раз рассказывал Максу эту библейскую притчу, о том, как юная красавица пробралась в тыл врага. Усыпила своей сексуальностью бдительность опытного военноначальника, напоила его вином и дождавшись пока он уснет, хладнокровно отрубила ему голову. Дед всегда делал акцент на слове «хладнокровно», произнося его леденящим командным тоном. Этим тоном дед хотел подчеркнуть, что жизнь надо прожить так, чтобы не потерять головы от красивой обольстительности.

Но именно из марок, из серии с искусством, в голову Макса пришел образ идеальной женщины. Именно такую жену ему хотелось, по крайней мере, внешне. Мужчина всегда рисует в голове образ единственной, своей богини. И вот образ с картины Ватто «Венецианский праздник» был идеальным. Именно вид той блондинки с взбитыми формами и узкой талией.

Тусовка собралась на поляне. Корпоратив. И, если приглядеться, у каждого есть пара. Каждая пара в своей фазе: у кого-то прелюдия, у кого-то страстная беседа, а кто-то уже перешел и на ближний контакт.

Женщина в белом платье притягивает внимание. Скоро она попадет под влияние человека в красном, и веселая нимфа распущенности заберет и эту пару.

Игра шелка… Обнаженные шеи… Распутные нравы. Но.

Но образ будущей жены Макс узрел в этой обнаженной деве с правой стороны в верхнем углу картины. Именно такое сочное тело застряло в подсознании Макса на всю оставшуюся жизнь. Силой своего воображения Макс оживил и приблизил к себе свою дорогую, бесценную и любимую супругу. Да, именно такую блондинку, с такой длиной волос, с именно такими изгибами талии и ножками с тонким запястьем.

В итоге женщина с такими данными стала законной и единственной женой Макса.

Еще одна картина Ватто говорит, что у любви три стадии. Эта картина называется «Паломничество на остров Киферу». Как же изящно здесь выписаны интимные эмоции: нежность (как хорошо было бы …), ревность (она моя…), меланхолия (как грустно расставаться…), беспокойство (а что теперь?). И главное все в движении, все в красивом танце, все легко и непринужденно.

Первая — обхаживание. Вторая — галантное ухаживание и третья — «теперь ты моя». И Макс очень хорошо помнил первый день знакомства с Натальей, где первая стадия вообще отсутствовала, вторая была максимально сокращена до кавказских танцев с кинжалом в зубах, а вот третья была великолепна. Он до сих пор, спустя более двадцати лет брака, с вожделением вспоминал этот чувственный миг соприкосновения своей набухшей головки пениса с узкими стенками ее безумно сладкой пещерки.

А сейчас, медитируя и вспоминая, Макс ушел в себя.

Правильный ли он сделал выбор?

Как бы поступил он сейчас?

И учась в техническом университете, Макс придумал и, как он полагал, просчитал математически успех своего будущего брака.

Критерии выбора четко легли в эти рамки:

женщина старше его не менее чем на пять лет;

с ребенком, желательно девочкой, не старше 10 лет;

блондинка с длинными волосами;

естественно, разведенная и необремененная тяжелыми материальными проблемами (долги, кредиты, судебные преследования).

Взрослая женщина всегда интереснее, она больше знает, она опытнее, и с ней лучше как в повседневной жизни, так и в постели. Взять хотя бы вопросы питания. Обычно по ним все мимоходом пробегаются, а по сути, ведь огромную часть времени супруги проводят за покупками продуктов, приготовлением пищи, ее поеданием и перевариванием. В современном мире нет критерия «женщина должна готовить», сейчас даже в школах нет предмета труд, на уроках которого давались первоначальные навыки. И уж тем более все позабыли про пословицу «путь к сердцу мужчины лежит через желудок». Даже в современных квартирах не всегда есть кухня, и уж тем более — холодильник. Все привыкли есть вне дома.

А с ребенком потому, что Макс знал — характер у него сложный, и жить с ним тяжело.

Детей он любил. Его отец всю жизнь проработал тренером в спортшколе, Макс ему помогал проводить занятия по большому теннису. Сестру он тоже любил с детства. И прекрасно понимал, что сладится и сдружится с ребенком будущей жены легко.

Логика была проста. Раз есть навыки общения с детьми, раз они не раздражают — значит, это верный вариант. Плюсом также должно было стать то, что, подружившись и проявив заботу к чужому ребенку, женское сердце удастся растопить быстрее. И именно это станет основным «магнитиком» в отношениях и позволит сглаживать непростой характер Макса.

Так же хотелось верить, что, приняв, полюбив, воспитав чужого ребенка, мужчина получает как бы дополнительный бонус. Это некая дополнительная якоризация отношений. Хотелось думать, что будущая жена этот поступок считает благородным, ценит его и на подсознательном уровне больше доверяет, нежнее становится.

О том, что по факту в жизни бывает все наоборот, думать не хотелось и в критерий списка не включалось. А такое бывает часто, что мужчине просто подыгрывают, позволяют ему играть эту роль, пока он «дойная корова», пока чем-то полезен. Например, до окончания платного образования в вузе, или до крупной сделки, или просто пока деньги дает.

На взгляд Макса — теория была бесподобна.

И как по сюжету, Макс притянул именно такую женщину. Напротив всех критериев были поставлены крестики.

Наталья была блондинка с длинными прямыми белыми волосами, старше его на 7 лет, самостоятельная предпринимательница и самое главное с маленькой, шустрой, беззубой девчонкой по имени Анна. Ангельский ребенок четырех лет. Шепелявая, с всегда открытыми добрыми глазами. Ее в основном воспитывала бабушка, интеллигентная женщина в самом расцвете сил, учительница, почетный гражданин города, очень умная и толковая женщина. Она все свои знания Анне и передавала, а та с большим аппетитом все впитывала.

Получалось, что, женившись на Наталье, Макс получал бонусом готовую прекрасную семью. Да, именно так он и думал. Именно этого он и хотел. И желания, и чувства были искренними.

После женитьбы на Наталье жизнь Макса складывалась успешно. Жена действительно была огонь. Крепкая, сексуальная, здравомыслящая, ответственная и сексуально притягательная. Последнее было на высшем уровне. Ее правда всегда хотелось, и ее образ неизменно разжигал Макса.

Макс, как и планировал, удочерил Анну, дал ей свою фамилию, перевез в Москву, устроил в первый класс в отличную школу с углубленным изучением английского языка. Он распродал свои квартиры и купил большую трешку около метро «Беговая». Квартиру, конечно, выбирала Наталья. Ей понравилось, и она смогла воплотить свое творчество в ремонте. Максу нравилась ее деятельность, и, самое главное, все было направлено на семейное благополучие. Квартира была большая, и всем хватало пространства. Жили дружно и позитивно. Потом Наталья забеременела Никой. И в семье появилась вторая, а точнее, третья красавица.

Макс считал себя обычным, среднестатистическим горожанином. Не бедным, не богатым, а обычным. Таких в одной Москве миллионы… Но мир развивался, и хотелось съесть побольше плюшек в этой жизни. Конечно, о духовном наполнении на тот момент мыслей не было. Базовые вещи, такие «как цени родителей», «уважай ветеранов», «не убий — Бог все видит», сохранялись. В божественную карму на тот момент верилось мало, но страх всевидящего ока все же был.

Глава II.
Иерофант

— Ты знаешь, кто раньше жил в нашей квартире? — спросила Наталья, улыбаясь. — Она изначально мне показалась загадочной и энергетически емкой. Ее явно не хотели продавать. Но мне кажется, нам повезло.

— Честно, нет, — ответил Макс. — Я знаю, что в нашем переходе под третьим транспортным кольцом раньше был знаменитый антикварный «толчок». На той стороне работал комиссионный магазин, и у антикваров Москвы была здесь своя тусовка.

— А раньше тут жил, по всей видимости, коллекционер, старый еврей, не зря же наши «узбеки» палаш в дымоходе нашли. Видимо, он здесь антиквариатом и прочим подобным промышлял, — продолжила Наталья.

— Да, в свое время это было и модно, и денежно, — ответил Макс, — а ты куда клонишь?

— Сегодня в нашем почтовом ящике я обнаружила вот это письмо:

«Ну, вот и здравствуй, моя дорогая! Привет, Ленок!

Ты там еще не забыла меня, красавицу? Да, дорогая, выныриваю таким вот образом — это же в моем репертуаре. Прости, что пропала так надолго, но, как выясняется, не насовсем. Ты же знаешь, что не тонет, так это про меня. Я готова назвать себя этим словом, только бы не потонуть. Как ты уже догадалась, я в очередном… том самом. Ну не могу я, Лен, без этого, ты же знаешь. А я знаю, что есть у меня подруга, которая все простит и вытянет меня.

Да, зайка, снова буду просить тебя спасать мою шкуру, снова буду говорить, что это вопрос жизни и смерти, снова буду надеяться на своего единственного «Ангела-спасителя» и обещать, что в последний раз. Лен, ну извини, что ни звоночка, ни словечка за это время. Все думала: вот устроюсь там, тогда вас с Серегой (или кто там у тебя сейчас) и приглашу к себе на побережье Средиземного моря. Ну а теперь небольшая оттяжечка, ну да прорвемся!

Вкратце хоть что-то расскажу, а то и уехала, не попрощавшись. Мама говорила, что вы заезжали, она обо мне рассказывала, но ты же не могла подумать, что у меня все как по маслу, как в сказке. Ну, в общем, охмурить Андрюшку, чтобы вырваться из совка, много ума не понадобилось. Баран он и в Израиле баран! Короче, по приезду оказалось, что я его не люблю. Деньги мне зарабатывать легче, чем ему, а зачем мне его кормить? Я решила, что лучше собачку завести, от нее хоть прок есть. Сколько работ поменяла, посчитать трудно, в семьях работала и т.д., специфика тут своя, но с головой жить можно.

Так вот, в семьях работала, работать можно, и неплохо. Да вот, как назло, семья попалась некрепкая, а я виновата, что ли? Полюбил меня, Лен, толстый Аркаша, по сравнению с его кошельком сам он — Дюймовочка! Трое детей, правда, но денег бы там на всех хватило. В общем, ставку я сделала крупную и выиграла! Он оставил семью, купил домик в живописном городе Наталья. Казалось бы, все, чего хотела, но скучно, блин! Он много работает, дома бывает редко, да и то уставший, ну ты поняла! Застукал он меня с тинейджером соседским. До оформления нашего брака было восемь дней. Осталась я одна у разбитого корыта, все, что подарил, забрал, свинья! Вот такой оборотик. Ну и пришлось мне старое ремесло вспомнить (ребята здесь довольно-таки состоятельные). Но видно — не судьба! На первой же пробе меня взяли. У клиента случился приступ, но, как потом оказалось, не от клофелина. Но подробно при встрече. Дело в том, что письмо это я пишу из тюрьмы. Вот. Так что свои 25 я встречала в «романтической» обстановке. Конечно, это не совковые тюрьмы, но приятного мало, а еще перспектива оставить здесь 2—4 года жизни совсем не прельщает. Суд будет через два месяца, после него два варианта: забыть об этом как о страшном сне или прожить в Израиле еще пару лет, после чего — депортация.

Адвоката мне дали из нашего посольства. Он говорит, что все будет нормально, но понадобится около двухсот восьмидесяти тысяч шекелей — это примерно шестьдесят пять тысяч наших рублей. Я посмотрю, что наскребу, но этого очень мало. Так что, дорогая, выручай — одолжи пятьдесят тысяч! Шутка. Я знаю, что таких денег у тебя нет, но они есть у меня, на Украине, и тебе надо мне их передать. Ленчик, выручай!!! Маму просить об этом, естественно, не могу. «Любимого» братца тем более — деньги он возьмет, но потратит на наркоту. Однако ближе к теме. Пока мои кредиторчики сбились с ног в поисках меня любимой по всей Москве, я перебралась на Украину, в Чернигов. Там подружилась с девушкой и переехала к ней. Русланой звать, она одна жила. Папину коллекцию я забрала с собой, чтобы Слава не пропил, но и мне все время нужны были деньги. В итоге от коллекции осталось всего две вещи: Армановский и Павлинов, они у Русланы. Я напишу ей записку, нужно будет поехать к ней в Чернигов (пусть Серега смотается) и картинки забрать, они небольшие, но на них наклеены регистрационные номера. Только скажи ему, пусть матери сообщит. Купи, пожалуйста, ей хорошие духи, передай с запиской, скажешь, что от меня. Ее адрес: ул. Текстильщиков, д 3. кв. 3., тел. 81038 (0462) 67-77-20, но они эту квартиру могли продать, позвони и бабушке, тел. 65-22-22, Галина Андреевна, узнай, как ее найти.

Продать: первым делом позвони в Германию, тел. +491651906888.

Игорь Семенович умолял меня продать эти работы за сто тысяч евро, но тогда для меня это было дешево, я хотела их забрать в Израиль.

Сказали, что Иванна, дочь Льва Яковлевича из Москвы, просила их через тебя продать. Если он жив-здоров, то примчится сразу, если не получится, здесь я нашла человека, он купил бы их для себя и за сто пятьдесят тысяч, деньгами он располагает и понимает, что вещи редчайшие, но на Украину вряд ли захочет ехать. Но попробуй, скажи, какие работы, скажи, если он придет, то готовы отдать за сто тридцать тысяч, позвони, мало ли, тел. (972) 58623820, Алекс.

В Киеве за них больше восьмидесяти тысяч не дадут, в Москве немногим дороже (проводник их перевезет за сто-двести баксов), и то это если оставить на комиссию. Но на это времени у меня практически нет.

Может, цены и поменялись, но вряд ли. Ты на месте, тебе проще, ну не маленькая, разберешься. Но я тебя прошу, не начуди чего-нибудь, ведь это мой единственный шанс.

Завтра у меня встреча с адвокатом, письмо я передам через него. В конце недели его жена должна полететь в Россию к родителям, она письмо и отправит.

Лен, должна буду тебе по гроб жизни!

Деньгами распорядись так: две тысячи — на расходы и себе за беспокойство, еще две — завези, пожалуйста, Русланочке, пятьдесят семь тысяч — передай адвокату, он скажет, как, остальные сохрани пока у себя.

Иванна.

Р. S. Суд будет в Тель-Авиве, меня повезут туда. Должны дать позвонить, звонить я буду тебе».

— Интересно… — задумчиво произнес Макс. — Может, развод какой?

— Не похоже. Письмо адресное, и я все уточнила у прошлого хозяина. Имена все соответствуют. Да и интуиция моя склоняется больше к правде.

Тяга к авантюризму у Макса всегда была. Но в последнее время она начала прогрессировать и приносить материальную выгоду. А причиной всему стала дружба и совместные проекты с Корешем.

Макс на интуитивной волне всегда понимал, что в жизни особую ценность играет дружеский совет, наставничество. Он умел слушать, и порой обычные люди, с опытом и интеллектом, давали в нужный момент дружеские советы, и те работали, помогали.

Но Кореш отличался от всех прочих. Помимо своей неповторимой харизмы, крупного телосложения и умения подбирать правильные слова, он был настоящий ходячий «триллер». Он мог любую историю, любой пример пересказать с элементами «боевика», подав под нестандартным углом.

В менеджменте такой вариант называется по-разному: незамеченный взгляд, менторский подход, стратегия «Адвокат дьявола» или «Шаг назад». В друге все это сочеталось. Он был уникален — настолько грамотно, красиво и искусно подходил к этому.

Основной заработок им приносили машины. Макс был начальником отдела выплат страховой компании, а Кореш владел автосалоном по продаже битых автомобилей.

Это был хороший бизнес. Очень часто побитая, искореженная машина стоила дороже новой. Сейчас это высказывание сходит за чистую ложь, но раньше это была правдой.

В те годы рынок только зарождался, и красивые, огромные стеклянные автосалоны отпугивали «бизнесменов» из регионов. Они еще не привыкли к западному подходу и стратегии Red Carter, по которой работали дилерские компании. Здесь они чувствовали себя на своем «колхозном поле», уверенно.

Вторым фактором была супруга Кореша, которая встречала клиентов и показывала им битые авто. Милая, всегда улыбчивая, миниатюрная блондинка Вероника. И, конечно, каждый «колхозник» уже считал, что он больше шарит, лучше понимает и выше стоит в вопросе поврежденных авто.

Ну и третий фактор — так сказать, небольшой развод. Так называемые «дружеские продажи». Это когда с покупателем приходил мастер, предварительно «замазанный» Корешем, и уверял покупателя, что повреждения — ерунда, что он ему все за два дня и пять копеек сделает и машина будет лучше новой. И многие на это велись. Правда, потом, как правило, вылезала куча скрытых дефектов, не увиденных до разборки и снятия поврежденных деталей.

Но этот бизнес проработал долгое время и очень успешно. Это был как раз тот вариант, когда говорят, что на говне можно больше денег сделать, чем на конфетке.

Друг по своей натуре был мошенником и аферистом. Но он был красавец и делал всегда все просчитывая, раскладывая на варианты и минимизируя риски.

Если даже поместить его голову в печь, для исправления мыслей, вряд ли что-то бы изменилось. Он любой ситуации придавал драматизм и брутальность. Он предпочитал мистические сюжеты, трагические и мрачные образы, его мысли были полны резких контрастов и глубоких теней, он был певец нуара, причем иногда оглушающего своей натуральностью.

— Кореш, дорогой, как сам? Как дела? Давно не слышал тебя! — эмоционально поинтересовался Макс.

— Дела как на шахматной доске.

Кореш всегда отличался изобретательностью и изворотливостью. Он умел спустя годы находить ахиллесову пяту у своих обидчиков. Глубоко проанализировав причины неудачи в предыдущем сражении, он с удивительной легкостью возвращал себе шахматные партии, раскладывая комбинации, подбирая нужные варианты.

Он продолжал:

— Вот думаю, какую стратегию применить — под «дурака» или острокомбинационно зарядить? Анализирую, оцениваю свои силы, размышляю, кого подключить.

Шахматная партия развивается в голове у опытного игрока в обратном направлении: вначале формируется стратегия, а от нее — шаг за шагом — промежуточные ходы. Важно понимать, что с самого начала игрок ставит цели, которых хочет добиться в середине игры.

Жизнь, как и шахматы, — это задача по выбору альтернатив, и задача сложная. Сложность состоит в том, что взаимодействие людей — двустороннее. Взаимодействовать с другими людьми — значит решать эту задачу по выбору альтернатив. Тот, кто ее лучше решает, тот и побеждает.

Жизнь — это игра игр, это высшая игра. Если воспринимать жизнь как игру и не относиться к ней слишком серьезно, она обретает глубочайший смысл. Если при этом быть простодушными и невинными, то эта игра дает очень многое.

Игры подобны курсам университета. Проходя каждый курс, ты чему-то учишься и затем переходишь на следующий уровень. Игра жизни требует определенного умения. Если его нет, это очень плохо. Не будет осознанности.

— Ты ж сроду в шахматы не играл. Откуда такие познания? Это к чему? — недоуменно поинтересовался Макс

— Игра зашита в нашей подкорке.

Все можно трактовать через игру — ответить на все вопросы, выбрать стратегию действий. Мы живем в аду. Наши страдания постоянны — все религии говорят об этом, все концепции. Наш социум организован как игра. Но кто играет? Кто нами движет?

Играет сам Господь. Например: испытание Иова… Господь с Сатаной спорят: «выдержит или не выдержит Иов?». Насылают на него все возможные несчастья, которые он не заслужил, и Господь ждет результат этой игры.

Лучше Лукаса Кранаха в картине «Плоды ревности» вряд ли это кто-то лучше покажет. Сцена борьбы за обладание женщиной самый наглядный пример. Скрытая тревога и внутренняя борьба, в этих контрастах и кроется расшифровка конфликта. Одни облака чего значат, словно дым от огня, который может очистить, уничтожить или возродить.

В одном эксперименте мышам создали идеальные условия, и они все погибли.

Бесконфликтное существование невозможно. Оно противно природе.

Если ты проиграл, но показал умение держать удар, красивый бой, умелую тактику — это тоже ценится. И это дает возможность перейти в высшую лигу.

Некоторые фигуры более ценны, чем другие. Значимыми фигурами не так охотно жертвуют. Но и пешка может стать ферзем. У всех игр единые правила, но у каждой — специфические черты. И выбирать свое поведение можно, анализируя эти игры.

Какие качества нужны, чтобы подняться в следующую лигу?

Оставаться самим собой, осознавать себя и свой характер, проявлять упорство в развитии.

— Ты сегодня в философском угаре. Скажи по существу, что делать?

Важно «приподняться» над поляной и увидеть процессы, происходящие «в целом». Сделать это можно двумя путями: обобщив большой массив исходных данных, в том числе секретных, или наблюдая за первоисточником.

Первый вариант невозможен — информация всегда фрагментируется и скрывается. Второй — большая редкость.

Для того, чтобы понимать или хотя бы качественно предполагать, что происходит у первоисточника, первым делом следует определить — кто играет? Затем задать себе вопрос: каковы интересы игроков? А все остальное — уже производные, которые можно корректировать.

Несмотря на окружающий хаос, Максу хотелось навести порядок в голове и в жизни. Очень поучителен в этом был Урус Верли.

Этот швейцарец — настоящий гуру в наведении порядка. У него дома на стене висела картина одного кубиста. Он любовался, всматривался, пытался найти в ней тайные смыслы и в один прекрасный день понял, что пока на этой картине не навести порядок, смысл невозможно интерпретировать.

И он стал наводить порядки — в ней, а потом и в других картинах. Он аккуратно складывал элементы с картины друг на друга в углу. Например, с картины Пауля Клее. У него все очень неструктурированно, наверное, художник куда-то спешил. Начал с оранжевого, но потом закончилась краска, а на этом квадрате художник, видно, решил передохнуть.

А Урус немного прибрался, швейцарцы вообще очень педантичны в уборке. Семнадцать красных и оранжевых квадратов сопоставимы всего двум зеленым.

Максу тоже захотелось разложить свои мысли по полочкам, на квадратики.

— Макс, давай, направляй свою активность на поиск «богатеньких Буратино», пока есть порох в пороховницах, завел свою пластинку Кореш.

— Кореш, ну вот ты всегда эту песню заводишь, а почему других направлений нет? Почему только в таком ключе?

— Ну, во-первых, вселенная равнодушна, и ей «все равно, куда двигаться». Если есть вектор приложения силы, то она будет двигаться по этому вектору. Я и создаю свой вектор — намерением, волевым усилием. А за этим вектором уже двигается само тело, объединяясь с Духом.

— Инерционное движение создаешь, — с пониманием покачал головой Макс.

— А, во-вторых, кто знает, что у этих «сладких пирожков» в семье творится? Всегда есть куча наследников — читай нахлебников: сынки, зятьки, дети, племянники, которые с детства с золотыми ложками родились и всю жизнь на готовых харчах выросли. Они ни работать, ни думать, ни подстраховать, ни развиваться не могут. Это сейчас настоящая беда «высшего общества».

Я как-то проездом, в одном областном музеи видел картину Маковского Владимир Егорыча. Делать нечего было, надо время было скоротать, вот зашел в музей. Он, кстати, один из лучших художников, который показал быт и жизнь сословий России. Так вот, зажиточная купеческая семья, богатый дом, со вторым светом и ажурной лестницей. Накрытый стол со вкусностями и самоваром. Глава семьи с густой бородой, служанки суетятся, а вокруг жена с детьми сидят. Вроде все по богатому, со вкусом, а с картины так и веет тревожностью. Я остановился, начал всматриваться в детали, мысли унесли меня далеко. Я понял, что счастья то нет в этой семьи. Ряд искусно подчеркнутых живописцем моментов усилили мои предположения. Никто не разговаривает между собой, все зажаты, теплой связи между поколениями не чувствуется. Все заигрались в свои игры, скрытность, утайки, эмоциональная связь полностью отсутствует.

И сейчас все тоже самое в богатых семьях, таже атмосфера эмоциональной напряженности.

Вот тебе еще визуализация: «Купчиха» Кустодиева. Сидит толстуха, чаи гоняет. Стол заставлен аппетитной снедью и сладостями: здесь плетеная корзинка-хлебница с кренделями, булочками, печеньем, кексом с изюмом и всякие фрукты — гроздь винограда, яблоки, спелый и сочный арбуз — сахарный, ярко-красный, с черными косточками. Словом, обилие всего, включая ларец с драгоценностями — вон он на картине, прикрыт ажурным полотенцем. Все так аппетитно выглядит, сплошное изобилие, только надо не забывать, что на дворе 1918 год. Голод, разруха и братоубийственная война.

И сейчас все тоже самое, кто-то от пуза жрет, а кто-то хрен без соли доедает.

А есть такие, как мы, голодные, но порядочные. Умелые управленцы, которые и дело разовьют, и себя не обидят.

— Другими словами, ты хочешь уравновесить этот несправедливый баланс?

— Я хочу открыть их чулан проблем и помочь разобраться. Да, будут конфликты и столкновения, но в финале появится свет. У многих из этого списка не так много времени — ни на новые достижения, ни на исправление совершенных ошибок. А они люди волевые и целеустремленные, и рядом им нужны такие же. Они привыкли быть на гребне волны. А их наследники на это в принципе не способны. И я предлагаю направить вектор усилий в это русло.

— Но где их взять?

— Поищи в своих базах в страховых. И поторопись. Будешь тормозить, попадешь под классификацию нашего бессмертного классика: «Теперь я вижу, что вас не только за злодея, но и за слишком испорченного человека считать нельзя. Вы, по-моему, просто самый обыкновенный человек, какой может быть, разве только что слабый очень и нисколько не оригинальный». Потеряешь оригинальность, уйдет конкурентное преимущество, а за ним и все прочее уплывет. Я верю, что ты владеешь «искусством понимания».

— В базах я уже искал, не нашел, а вот Наташкин контакт один отработать можно. Я сейчас про Айрата.

— Не грусти. Рано или поздно все станет понятно, все встанет на свои места и выстроится в единую красивую схему, как кружева. Станет ясно, зачем оно было нужно, потому что все будет правильно. Подумай лучше, как тебе втереться к нему в доверие.

— Я уже это сделал. Нас одна история по рукам связала. Он был нашим страхователем. И, как и многие другие в наше время, имел молодую любовницу. Она на полном его содержании. Развод и уход из семьи были практически невозможны, по причине совместного бизнеса с женой, которая держит это в ежовых рукавицах. Ну так вот, отправилась эта красавица в мае в Италию, кататься на серфе. Говорят, там в это время изумительная волна. Ну и, наверное, адреналин ловила не только на волне, но и после, в хорошей компании. Короче, умерла от передозировки кокаина. Как можно умереть от передозировки кокаина? Это другая история.

Вопрос к хахалю — что делать? Страховка не покрывала транспортировку тела, да еще и в том случае, когда вскрытием было подтверждено наркотическое отравление с летальным исходом.

Итальянские власти, как и все в Европе, такой процесс сильно затягивают. Может годами длиться. Мне же пришлось вписаться в процесс, и заняться организацией транспортировки тела в Москву. Задача была устроил похороны в соответствии с христианской традицией. Я лично курировал каждый шаг, и ни один этап не выбился из заданных рамок.

К Итальянской мафии на поклон ходил. Мафия в Италии тоже ленива. Это в том смысле, что мафия ждет «чертей», которые приходят к ней на поклон. Сама она не занимается «знакомствами» и «расширением». Вывели на албанцев, потом с албанцами все порешали по правильному.

Подробности описывать не буду, суть не в них, суть в успехе операции и благодарном Айрате.

Лучшем навыком, развитым у Кореша, был навык критического мышления.

Кореш был эталоном такого мышления. Он не просто подвергал любую входящую информацию анализу, но и ставил под сомнение любой вариант развития событий, особенно позитивный. Он придавал такой негативный окрас любой ситуации, что просто порой становилось страшно. Но зато после разрешения этой ситуации сомнений в верности выбора не оставалось.

Так Кореш поступал, даже разговаривая с Максом о картинах, в которых, надо отдать ему должное, он неплохо разбирался.

Сам по себе он был неплохим. У него не было явно отрицательных черт характера, он очень внимательно подвергал анализу все происходящее, но он был настоящим профи в развитии любого события через криминальный сюжет. У него всегда были очень яркие и выразительные чувства и эмоции. Он умел находить врагов и борьбу с ними делал главным стимулом жизни.

Визуализировать Кореша можно было картиной Пуссена «Великодушие Сципиона». В современном мире было очень мало людей, к описанию которых подходило бы это слово. На своем полотне Пуссен все подчинил этой добродетели — великодушию. С картины явно считывалось, что великодушный человек не только на поле боя может одержать победу, но и над своими желаниями может одержать победу тоже. Возвращаю побежденному врагу нетронутую женщину.

Хоть Кореш был и не правитель, и не восседал на троне, но придерживался в борьбе с «врагами» именно этой стратегии.

Его твердым убеждением было то, что «запрещая себе грусть, печаль, горевание, злость, мы сужаем нашу эмоциональную палитру. Это, как если бы художник сказал: черный цвет я не использую в своем творчестве. Он плохой».

Кореш всегда говорил, что нет плохих или ненужных эмоций. Эмоции адаптивны, то есть необходимы для жизни и адекватного ответа на внешние стимулы.

Он был твердо убежден, что перепрожив эти «черные» эмоции снимается аффект, и эмоция превращается в опору. Она начинает служить, становится проводником и звоночком для новых потребностей. Кореш

Макс же категорически был с этим не согласен.

— Во-первых, Кореш, дорогой, эмоции — это энергии, из которых построено все живое на Земле. Они бывают только двух видов: созидательные и разрушительные. Закон сохранения говорит, что если убрать все отрицательное из себя, то реакция на мир станет положительной. А во-вторых, все без исключения психологи утверждают, что в человеке должен быть баланс положительных и отрицательных эмоций. Я с этим не согласен. Это получается, они хотят, чтобы человек был наполовину заполнен светлыми, а наполовину — демоническими энергиями. А я считаю, что чем меньше демонического, тем меньше силы и энергий для плохого и тесного. Поэтому надо искоренять отрицательные эмоции, убирать их и усиливать положительные черты характера в себе. Это работа, и она нелегкая.

— Мне интересным показалось слово «искоренять» — процедил сквозь зубы Кореш, — У меня возник образ клумбы с цветами. Можно то, что нам кажется «сорняками», вырывать и выбрасывать несколько раз в сезон. Но они, вероятнее всего, прорастут опять. А можно, например, интегрировать их в общий дизайн клумбы. И создать из этого более целостную композицию.

— Я бы даже сказал, что эмоции — это энергия души, ее строительный материал. Соответственно, именно эмоции определяют, как будет построено любое действие. Я делаю вывод, что из каких эмоций будет собраны действия, то и получится. Работаем с созидательными эмоциями — будет качественная, крепкая клумба, работаем с отрицательными — получится разрушительный эффект, а не клумба.

— Остается открытым вопрос: как в итоге поступать с отрицательными эмоциями? Пережить, сделать выводы и забыть? Трансформировать в положительные? Или оставить все как есть, просто научиться их контролировать?

— У современных людей души загажены, они требуют исцеления и очищения. И сделать это может только сам человек по своей инициативе, проявив свободу воли. Для самоочищения годятся различные духовные практики, которые давно известны и хорошо отработаны. Именно этот процесс древние и назвали инициацией.

— Но самый важный вопрос: как, как это сделать? Душевно очищаться, изменить направление мыслей, найти наставника… Или как ты делаешь? Взять из запыленного шкафа самую толстую книгу с репродукциями или потрепанный альбом с марками. Сдуть пыль и начать перелистывать. И ждать, пока мозг среагирует эмоционально на какую-нибудь картину. Так, что ли?

— А мне кажется, что эмоции, любые, это проводники наших потребностей. — продолжал с умным видом мой собеседник.

Как пишет Джулия Кэмерон в книге «Путь художника»:

«Гнев — это голос, крик, требование. Гнев нужно уважать. Почему? Потому что гнев — это карта. Он фиксирует размеры наших рамок. Он показывает, насколько мы желаем из них выйти. Он позволяет нам видеть, где мы уже побывали, и дает знать, если нам там не понравилось. Именно гнев — а не просто стрелка — указывает нам путь. Во время творческого возрождения гнев — признак здоровья».

Агрессия может разрушать, а может двигать прогрессом.

Тревога парализует или переходит в креатив.

Тревога — это оттенок страха.

Любопытство — это оттенок удивления. Удивления, которое побуждает исследовать дальше, вникать в суть.

Я бы еще подумал о том, а отрицательные ли эмоции запускают стрессовый аппарат или же наоборот. Стресс включает в нас голос эмоций, которые говорят нам о том, что что-то для нас стало слишком сложно. Прекрасно, если мы чувствуем и позволяем себе широкий спектр своих эмоций, не боимся их, а слышим то, о чем они нам говорят.

Макс не хотел продолжать этот разговор, но от разговора не так просто было соскачить. Вопросы Кореш задавал правильные. Но на все вопросы четких и конкретных ответов у Макса не было. Нужно было двигаться по жизни дальше и искать ответы.

В целом все было ясно, но вот сама суть ускользнула. Но в этом и был весь Кореш.

Согласен я с ним или нет?

Прав он или нет?

Что делать с эмоциями и так ли все, как говорит Кореш?

Макс так и не понял, как отрицательные эмоции могут служить на пользу.

— Кореш, ну не понимаю я иногда тебя вообще. Объясни понятным мне языком, как работают эти триггеры, отрицания, страшилки и пугалки?

— Макс, тормозишь. Объясню понятными тебе схемами. На примере.

И Кореш начал объяснять.

Энди Уорхол известен широкой публике, прежде всего, работами, посвященными знаменитостям и культовым предметам мира потребления. Однако еще одной важной темой в его творчестве была смерть. Вот что он говорил про себя сам: «В какой-то момент я понял, что все, что я делаю, имеет некое отношение к смерти».

А почему?

А потому, что он обожал беспорядки на почве расовых конфликтов, крушения самолетов, дорожные аварии и прочие несчастные случаи, и катастрофы. Через эти сюжеты Уорхол показывал темную изнанку «американской мечты».

Впервые эта тема стала раскрываться в серии с Мэрилин Монро, выполненной мастером вскоре после гибели голливудской дивы. А потом серия «Смерть и катастрофы» размножалась в ярких цветах изображений пугающих сцен и объектов, превращаясь в пестрый узор образов, маскирующих экзистенциальный ужас человека перед неизбежным.

Но именно эта пища нужна была набирающим аудиторию масс-медиа. Смерть становится одним из главных инфоповодов и потреблялась намного лучше позитивных новостей.

— А может он хотел по-новому донести до людей старую традицию изображения символических напоминаний о смерти вроде черепов или гниющих цветов, которые призваны были направлять зрителей-христиан на путь праведной жизни и предостерегать их от пагубного тщеславия.

Некая отсылка к традиции vanitas.

— Я резюмирую, — сказал Кореш — Уорхол расщеплял целое на части. Использовал классику как пищу для масс, переосмысляя работы Возрождения, выбирал фрагменты и печатал их. Его серия «Смерть и катастрофы» актуализировала тему, особенно для СМИ, которые с радостью печатают плохие новости для большего охвата с целью продаж рекламы. Послание здесь одно: помнить о смерти, но в позитивном ключе. Язык живописи более понятен и близок, чем разговорный, а трактовка сюжетов позволяет развивать воображение и рассказывать истории.

Как думаешь, есть ли в работах Уорхола глубина или это чистая коммерция?

Макс не знал. А друг продолжил:

— Что происходит внутри творчества, какова его философия — понимаешь? Вот, например, эти банки с супом: ты знаешь, чем они отличаются друг от друга? Или они для тебя все одинаковые?

Вот у нас так же диалог начался. Вроде одно и то же обсуждаем, но ощущение, что говорим о разном. Как с этими банками. На самом деле, они все разные. Там мелко-мелко написано, из чего тот или иной суп сварен: куриный, говяжий, свекольный и так далее. Вот мы тоже долго-долго обсуждали, беседовали, спорили… и пришли к определенным договоренностям.

— Ну, видишь, для таких философских вещей нужна высокая способность к осознанию. Все, что с нами происходит, — это результат прошлых выборов. Я же хочу выбрать позитивизм. Только на позитивной волне можно двигаться к успеху.

— Ты сейчас опять перешел к вопросу эмоций.

— Эмоции — это реакция. Наши ожидания и желания или подтверждаются, или нет. Если ожидание подтверждается, если оно равно потребности или больше нее — у нас появляется позитивная эмоция. Если не подтверждается, то негативная.

Другими словами, эмоции — это лакмусовые бумажки, мы сразу можем понять, кто перед нами, с какими намерениями. И вот твои картины как раз и могут помочь распознать эти эмоции. Сразу понятно, что для конкретного человека важно, а что нет. Что у него вызывает гнев, а что восторг. Узнав это, можно общаться дальше, корректируя диалог.

Негативно настроенный человек — он в гневе или презрительно относится к тебе? Может, в нем разыгрались зависть или ревность? А может, жена с утра не дала?

— А какой смысл распознавать и подстраиваться?

— Смысл в том, чтобы контролировать себя и избавляться от отрицательных эмоций. Должны оставаться только положительные. Если чувствуешь, что в тебе начинает зарождаться негатив, тормози себя. Если чувствуешь негатив от других людей, все тормози. Заканчивай разговор. Возьми время на трезвый анализ ситуации.

Глава III.
Жрица

Максу сразу захотелось поучаствовать в раскрутке ситуации с полученным письмом. Анализ и просчеты привели его к выводу, что риски минимальны, а история вполне может быть реальной.

Кроме того, мозгу всегда нужна питательная среда — мысли, интриги, неожиданности. И вот это письмо как раз и стало той самой пищей для мозга.

Почему-то на ум пришли сразу две современные картины Дмитрия Шурина, увиденные на выставке в Манеже. На одной было изображено красивое женское лицо, дрейфующее на поверхности водной глади, а на второй — красная машина, удаляющаяся по горной дороге. Картины висели рядом, на одной стене, и между собой неожиданно сочетались. Макс подумал, что они связаны, и к нему пришло понимание: пора на машине ехать в Харьков.

Макс с Натальей отправились в дорогу. Все прошло гладко и спокойно. Приехали, позвонили. Руслана сказала, по какому адресу находится, приехали туда. Она вышла со свертком, Макс отдал ей деньги, она отдала сверток. Сели в машину и поехали обратно.

Но в какой-то момент вспыхнуло дикое желание развернуть сверток и рассмотреть картины получше.

Их было две. Одна — темная, небольшая и непонятная. А вот вторая притянула своим магнетизмом сразу. Это был портрет женщины.

Едва ее развернули, в нос ударил масляный запах. Макс с Натальей увидели женщину, сидящую на стуле, на четверть, развернутую к ним с довольно неоднозначным взглядом.

Ощущение было двояким. От «нахер нам это надо?» до восторга. Хотя мысли о денежном куше почему-то сразу улетучились. А вот чувство владения артефактом и чем-то значимым начинало расти.

Наталье сразу не понравилась картина, она быстро перестала о ней думать и вскоре вообще про нее забыла. А у Макса, наоборот, мысли забивали голову, но не находили выхода. И он начал с азов.

Для чего писались женские портреты?

В чем их смысл?

Что они могут говорить и какие знаки и символы можно с них считать?

Единственное, что Макс знал точно, — когда он в первый раз развернул холст, то чуть не упал в обморок, настолько изображенное там лицо напоминало его бабку, Нину Петровну, в молодости. Даже фон — нейтральный фон цвета голубой глазури был как розочка на любимой бабкиной сладости, торте «Сказка».

Статная, высокая, жилистая женщина с невыразительным, но аккуратным лицом. В косынке, покрывающим голову. Бабка так и носила всегда платок, хотя волосы у нее были длинные. Чуть изогнув массивный стан, левой рукой женщина опирается на бок, а правая расслабленно положена на колени, складываясь в какой-то знак, а может, придерживая подол юбки, чтобы создать интересные складки. Блики на груди притягивают взгляд к довольно открытой блузе, но намека на красоту грудей или сексуальность вообще нет. Здесь это больше для подчеркивания серьезного взгляда и желания поймать глаза собеседника, донести до него мысль, необходимую с женской точки зрения. Умные женщины ведь часто прибегают к этому приему — поймать взгляд мужчины и грамотно его перенаправить.

И все-таки — зачем писали женские портреты?

В коллекциях практически всех музеев очень много портретов, и в основном это как раз портреты женщин. С картин на стенах галерей с мировым именем смотрят на нас неизвестные красавицы, на страницах книг мы находим утешение и радость, открывая для себя новые миры, не задумываясь, чего стоили эти строки тем, кто брал в руки перо. За каждым романом, поэмой, стихотворением или картиной, даже за флаконом духов, оставшимся в мировой культуре, скрываются истории любви или ненависти, романтичные и страстные отношения между мужчиной и женщиной.

Но зачем все это рисуют и пишут?

Вариантов несколько. Муж заказал портрет своей жены в качестве подарка или по другим причинам. На некоторых картинах — супруги королей и баронов, балерины. Есть мифически-религиозные сюжеты — Венера, Богоматерь, Афродита.

Были, конечно, случаи, когда живописец не мыслил творческую жизнь без Музы, без вдохновительницы, дарующей энергию, преобразованную из своей любви. Художник как бы настраивался на ее индивидуальную волну и создавал произведения, которые несли в себе особый код только автора и его близкой женщины.

Про великих личностей тоже все понятно, им по статусу положено иметь портрет. Про мифы и религию тоже, это классика. А вот про портреты жен надо бы копнуть поглубже.

По каким еще причинам их писали?

Зачем мужья заказывали портреты жен?

Женщин в эпоху Ренессанса писали обычно по трем поводам — в случае помолвки, свадьбы или же смерти. Если портрет являлся свадебным, то обычно он был парным к портрету мужа, и женщина в таком случае изображалась в правом повороте.

Выразить любовь.

Показать динамику возраста (приукрасить или состарить).

Сохранить память в случае утраты.

И, оказывается, есть еще один значимый пункт: присутствие, пристальный взгляд.

Развивая тему: портрет супруги в гостиной ассоциируется с ее присутствием в ней, и, соответственно, мужчина становится менее расслаблен, у него меньше дурных мыслей, он более сосредоточен и четок в словах и поступках, более интеллигентен, галантен, как и в присутствии дамы сердца.

Так это работало. В чьих гостиных висели портреты жен, те мужья меньше приставали к прислуге, меньше приводили в дом девушек легкого поведения, меньше пили, играли в азартные игры и сквернословили. По сути, мужчина всегда был галантен, интеллигентен, приятен и в общем был «красавцем». А женский портрет, вися у него в гостиной, бдил за этим красавцем в отсутствии его очаровательной половинки.

Почему-то первый вопрос у Макса возник спонтанно.

Куда показывают сложенные вместе пальцы на правой руке Барковой?

Ассоциативная цепочка привела к картине «Аркадские пастухи». Мужики указывают пальцами на надпись на могильнике, а милая дева, мягко опустив правую ладонь на плечо, по всей видимости, тихо шепчет: «Прежде чем ответить на этот вопрос, надо определиться с главным…»

«Аркадские пастухи»… Женщина — аллегория Аркадии, которая говорит о том, что женщина — это самое важное и ценное в жизни мужчины.

Однажды они уже спорили с женой, обсуждая эту картину. Вообще у них в семье была заведена традиция: за ужином или после него вспомнить какую-либо картину и освежить ее сюжет. Раскрыть, так сказать, в новом ракурсе.

— Мне от этого саркофага веет смертью, — проговорил Макс, глотнув красного вина. — Наташ, может, ты как-то в действующие реалии вольешься? Может, правда пора заканчивать с мистической страной Аркадией? Есть такое выражение: «помни о том, что будешь умирать». У тебя, судя по твоим действиям, состояние напоминает кому. Когда человек в таком состоянии, его нельзя пробудить. Цикл сна и бодрствования не работает, тело не реагирует на раздражители, даже на боль. Вот ты так же… вообще не реагируешь на изменчивый мир. Ты как будто застряла где-то и не хочешь адаптироваться. Тебе гран-при надо дать за самое неэффективное расходование ресурсов. Надо продать дом в Поляне и уехать. Как говорят итальянцы: «Я ценю не то, что стоит, а то, что можно потратить».

Макса явно несло после выпитой наполовину бутылки сухого итальянского вина из Венето. Вино было не дорогое, но проверенное. Конечно, не Пьемонт, но для обычного ужина вполне подходило. Но он вовремя тормознулся от раскрытия темы по продаже Поляны.

Вообще вино, помимо еды, тоже считалось важным атрибутом их семейной жизни. Максу с Натальей тут было что вспомнить. Одно время Наталья пригубливала вино ежедневно и потихоньку становилась зависимой от этого божественного напитка. Но, надо отдать должное ее силе воли, однажды она сказала «стоп», и с тех пор даже на кончике языка у нее не бывало и капельки алкоголя.

Вино надо чувствовать, пытаться ощутить всеми каналами восприятия: его цвет, запах, вкус. Это тоже особый вид искусства.

— Жена, давай вспомним итальянские мотивы. Так приятно сесть в ресторанчике, попросить бутылочку красного сухого из Ломбардии…

Помнишь, как приятно было сидеть за маленьким столиком, было уютно и тепло. Там создавалась особая атмосфера задумчивости. Блик на тихих водах канала побуждал потянуться к бутылке вина, открыть ее, наполнить бокалы. Покрутить бокал за ножку, насытить вино летней прохладой и смаковать маленькими глоточками, вспоминая интересные истории.

— Да, официант наливает немного, и мы смотрим на просвет. Чем больше вино блестит, тем оно кислее. Чем больше густоты, тем выше концентрация танинов. И я помню, что маслянистость на стенках бокала указывает на старость, — в спокойном тоне ответила супруга.

— Поболтать, насытить кислородом. Это, конечно, не декантер, но пойдет. Запахи раскрываются — земляные, цветочные, сразу понятно, на какой почве росли лозы. Глина или известняк.

— Сделать небольшой глоток, ощутить вкус. Ягодный, приторный, фруктовый или цветочный… Здесь нужно замедляться. Чувствовать в каждом глотке прелесть жизни.

— Да уж, светлый виноград — это свежесть лета, ветер с моря, шелест в кронах деревьев. Темный — это надежность, тяжеловесность, это конец лета и ощущение близкой осени в воздухе. И солнце в его ягодах совсем другое — уставшее, мягкое, матовое…

— Прелесть простых продуктов — это тоже такой кайф. Сыр, горячий лаваш, зелень и вино — я бы так смогла питаться до конца жизни. Итальянские сыры — это музыка. Симфония голосов, ароматов, вкусов, цвета и его оттенков, света и тени. Ароматы сыра смешиваются с ароматами свежей клубники, сухих трав и специй, колбасок-салями и жесткого вяленого шпика…

— Ты же знаешь, что обычно говорят о «женитьбе» вина? Его «женят» с сыром или с какими-то закусками. Теперь еще стали говорить, что есть особая связь вина и музыки. Легкие игристые вина требуют рока, тяжелые, насыщенные — например, Баха. Классические требуют классики — ноктюрн Шопена.

Хотя Наталья и не пила, сидя с Максом она всегда держала бокал за ножку, покручивала его и вдыхала нотки божественного напитка. Не пила, но нюхала. И они с Максом обсуждали, какая нотка в этом вине преобладает над другими. Однажды они дошли до того, что стали сравнивать запах вина… с помидором.

— Абхазский, бакинский, армянский или подмосковный с дачи?

— Вообще в теории дегустации вино сравнивают по следующим критериям: кислотность, танинность, прозрачность, цвет и насыщенность. И это хорошо, когда есть четкие критерии оценки, — сказал Макс. — Это отсекает много спорных и ненужных вопросов.

Вот было бы так с женщинами. Хотя ведь тоже есть критерии оценки женщины: внешность, хоть она и зависит от вкуса и моды. Грудь, ноги, попа, губы, фигура… Характер — податливый, позитивный, гибкий. Изюминка — нежность, улыбка, изящество. Хозяйственность, умение поддержать разговор, принять гостей, следить за детьми, кормить мужа и заботиться. Образование, место рождения, наследственность. Умение накапливать, не транжирить, создавать уют в семье, хозяйничать. У женщины также должно быть хоть что-то свое. Дорогие вещи — показатель умения копить и вкуса. Также возраст — это важный критерий. Хотя есть и очень много примеров, когда возраст не равен опыту и мудрости. Ну и сексуальность — боязнь или бревно. Мужчины все же зависимы от секса. Умеет ли женщина доставить удовольствие или в руки член не брала ни разу?

После бесед о вине и женщинах Макс с Натальей продолжили обсуждать «Аркадских пастухов», и настало время жене ответить на выпад мужа:

— Ты хочешь сравнить Сочи с Аркадией и сказать, что смерть есть даже здесь? Что Сочи начинает умирать, все здесь потихоньку обесценивается, и придет упадок? Правильно я тебя поняла?

Макс кивнул.

— Нет, этого никогда не будет, я в это категорически не верю. Хотя, если Сочи равно Аркадии, с этим я согласна, потому что Сочи — почти рай на земле, место блаженства и красоты. Этому городу не присущи недостатки и уныние. А надпись «помни о смерти» здесь может ассоциироваться с чем-то другим. Я бы это трактовала как: все мы умрем, но жить надо здесь и сейчас, идти по жизни с кайфом, не заморачиваясь и не зацикливаясь на отрицательном и депрессивном.

— А я все же настаиваю, что на этой картине именно надпись играет главенствующую роль. Надпись — это речь о смерти, это сама смерть с нами разговаривает, а точнее, хватает за горло «зажравшуюся золотую молодежь» и напоминает христианские морали, которые мы все почему-то начинаем забывать в сытные времена. Смерть преподает двойной урок, предостерегая от безумного стремления к богатству в ущерб более реальным жизненным ценностям и от бездумного наслаждения недолговечными радостями.

— Ты все правильно говоришь. Но суть в том, что в этой стране живут беззаботные люди, они счастливы, наивны, беспечны и не знают ни горя, ни бед. И вот однажды трое пастухов и нимфа, гуляя по лесу, находят полуразрушенную гробницу. На ней они видят надпись: «И я жил в Аркадии» … и до них начинает доходить, что они тоже смертны. Их посещает мысль, что умерший говорит о себе, что он тоже был жителем этих благословенных краев. Их лица наполняются задумчивостью и меланхолией. Смерть — это закат чего угодно, будь то физическая смерть или окончание проекта, и думать об этом надо заблаговременно. Вот мой основной посыл.

— Но ты забыл главное, а корчишь из себя искусствоведа.

— И что же?

— А то, что главная на этой картине — женщина. Именно она стоит и смотрит на злую надпись спокойно, без тревоги и печали. Вопрос, аллегорией чего она является? Если женой — это одно, если образом Богоматери — это другое, а если образом всего искусства, то смысл тогда таков, что искусство может победить смерть, способно воскресить близких, утолить печаль, избавить от одиночества и выразить невыразимое. Вот это и есть твоя, муж мой дорогой, тема, а опять растолковываю ее тебе я.

Макс оказался на лопатках. Мало того, что от выбора женщины зависит вся жизнь мужчины и ее качество, так еще и женщина в образе искусства способна победить непобедимое, саму смерть.

Получается, что во многих случаях изобразительное искусство — это и есть то, что поддерживает нас и не дает упасть на самое дно. Теоретически это и так было ясно, но Максу еще предстояло убедиться в этом на практике и понять, что в жизни все именно так и происходит.

Вот и сейчас «Аркадские пастухи» становились порталом во внутренний мир и пробудили в Максе самые разные эмоции.

Макс синхронизировался с картиной. Закрыл глаза, почувствовал ее запах, вспомнил все об этой эпохе. И процесс пошел.

Что я вижу?

Что я чувствую?

Что это мне напоминает?

Такие вопросы всплыли из подсознания.

Ведь не зря психологи говорят, что наше тело реагирует на ситуации раньше, чем мы успеваем сформулировать сознательную мысль о чем-то. Например, учащенное сердцебиение или напряжение в мышцах могут сигнализировать о стыде, страхе, вине, которые мы еще не готовы или не способны признать.

Мир так работает, и доказано, что подсознание (или тонкий мир, интуиция, предчувствие, как угодно) многое знает наперед и пытается нас уберечь, предостеречь от опасных, ненужных, сложных событий, подсказать, какое действие для нас будет наилучшим. Обычно оно делает это, посылая нам символы, знаки, сны. На этом и основана работа всех психологов, тарологов, священников — всех, кто работает, словом, а не руками.

Максу расшифровка снов вообще не давалась, а психологам и священникам он скорее не верил. А вот картинки и считанные с них образы, символы и знаки, ему кажется, давали намеки и подсказки для более качественного выбора. Но четкости и автоматизма еще не было. Была лишь уверенность, что подсознание подает сигналы.

И сейчас получалось, что «Аркадские пастухи» толкали вперед девушку. А ее образ и вибрации подталкивали к жене. Все-таки в жизни мужчины главное — это женщина. И картина может служить напоминанием о том, что, хотя мы все живем в общем мире, каждый человек воспринимает его по-своему, через призму своего личного опыта и культурных влияний.

Словом, жена опять уделала Макса. На самом деле, Макс считал, что это исключительно его фишка, его ключ, с помощью которого можно открыть практически любую дверь. Он это называл стратегией «пойдем поговорим в музей».

Очень простая технология: обдумывание — настройка — осознание вариантов — помощь в принятии решения. Главное, подобрать откликнувшуюся в этот момент картину.

Сегодня откликнулась картина «Пигмалион и Галатея». Она вызвала в памяти древнегреческий миф. Однажды скульптор вылепил из слоновой кости идеал своих мечтаний. Богиня Афродита удивилась и оживила статую. И Пигмалион искусился своей Галатеей…

Макс же оживлял свое воображение и его силой приближал к себе свою дорогую, бесценную и любимую супругу. Сила любви к ней всегда помогала возродиться и преобразоваться. И это работало.

Посмотрел на картину — убрал отвлекающие мысли — вспомнил сюжет — сосредоточился на своем вопросе — соединил путь героев с этим вопросом — настроился на светлое — уловил направление — и вперед, к действиям. Макс ценил и часто использовал эту стратегию. Она была, конечно, не нова, еще Карл Юнг этим увлекался, но все новое — это хорошо забытое старое.

В статье «Творческие писатели и мечты» 1908 года Фрейд пишет, что творчество художника является продуктом его фантазии и имеет корни в бессознательном. А произведение искусства — не просто визуальное выражение, а «портал», наполненный символами, эмоциями и скрытыми повествованиями.

В упрощенном варианте — создавая полотно, художник вкладывает в него свои переживания и чувства, и они появляются на холстах, а затем эти эмоции отражаются в глазах зрителя. Соприкасаясь с этими эмоциями, зритель начинает задавать себе вопросы, замечать новые грани чувств и переживаний. Все это очень схоже с методом свободных ассоциаций, который используется в психоанализе.

Гуляя по галереям, музеям и выставкам, Макс с Натальей выбирали понравившуюся картину, соединялись с ней, по очереди высказывали свое отношение к ней, спорили, ругались и считали это своим любимым досугом. Вместе они смотрели картины, обсуждали свои впечатления, искали образы и скрытые смыслы.

Так они посетили практически все крупные картинные галереи в Европе. Начиная от Адриатики — Гуггенхайма в Бильбао и заканчивая польским Краковом с его «Дамой с горностаем». Много было открыто и высказано, много, но не все. А значит, было над чем работать дальше.

Однажды они простояли больше часа в Берлинской галереи рассматривая Фламандские пословицы Питера Брейгеля.

Спорили, ругались, доказывали что-то друг другу. Часто переключались между фрагментами и пытались вспомнить русские аналогии этих пословиц. Максу больше нравилось выискивать дальний план и разглядывать его. Самым дальним оказался силуэт трех слепых, идущих не понятно куда на мысе уходящий косы. По всей видимости этот отсылка к притче о слепых.

А Наталья с удовольствием разглядывала передний план крыши с блинами и играющих в карты мужиков, с непристойным поведением.

Наталье также очень зашел горюющий мужик ровно по середине, у опрокинутого колеса. Нет смысла горевать над чем-то, если что-то уже свершилось.

Каждая точка на картине — человеческая жизнь с глазами и эмоциями.

Чем дольше они там находились, тем сильнее было чувство, что картина оживает и и по-настоящему отдает сильную эмоцию.

Супругом казалось, что эта живопись их обволакивала, пропитывала и словно ягодный пирог готова была отдать свой вкус.

Это произведение потрясло их глубиной мысли, разумеется, и красотой тоже, но прежде всего мыслью, которая ушла глубокое обдумывание. И это обдумывание взаимодействовало с эмоциями.

Важно было верно распознавать и признать появившиеся эмоции, контролировать их и изменять поведение. Умение контролировать эмоции это и есть тот самый ключ к открытию дверей успешных отношений, как Золотой Ключик для двери в каморке Папы Карло.

К этому моменту Макс уже порылся в интернете и архивах, сходил в антикварные салоны, музеи и выставки. И нашел кое-какую информацию про Баркову.

Баркова (1916 — 1921 гг.) — дочь аристократа, изысканная, с утонченными манерами. Есть картины, где она изображена в вечерних платьях и драгоценностях. Несмотря на высокое происхождение, ее черты лица слегка лошадиные. Все указывает на мужской стержень.

Она строго воспитывалась и унаследовала от родителей состояние. Но наступил кризис, и встал вопрос: куда вложить средства? И тогда Баркова взялась за коммерцию. Она крепко дружила с Ольгой Хохловой, женой Пикассо, и имела связь с Дягилевым, русским антрепренером.

Портрет Барковой писался тридцать дней. Смысл был в том, чтобы создать именно портрет, без помпезности, без модного тогда кубизма. Его задача заключалась в том, чтобы напоминать: нужно работать и развиваться, а не бездельничать.

Она была строгая, резкая, вообще не нежная, и это читается на ее лице. Утешать она не умела, а вот жилка предпринимательства у нее была.

Примерно так отзывались о ней многие друзья: «Принадлежала к высшему обществу, еще из старинных семей, и была такой бледной, невозмутимой и однообразной, что казалось, будто из нее выкачали часть крови. Она была образцом хладнокровия, ее никогда ничего не раздражало и не расстраивало, и хоть красавицей она не была, ее спокойствие притягивало взгляды не хуже красоты: стоило ей войти в комнату, и вокруг нее все будто бы перестраивалось до самых молекул. Стоило ей войти — и к ней, словно к ожившему модному эскизу, устремлялись все взгляды, а она рассеянно скользила мимо, будто бы и не замечая, какая за ней вихрится буря; глаза у нее были широко расставленные, уши — маленькие, высокие, плотно прижатые к голове, а тело — удлиненное, узкое, будто у элегантной куницы».

Другие же говорили:

«Ей был присущ особый вид женского характера: гордость, решительность, исключительное чувство собственного достоинства и яркий темперамент».

Грустно, но сильные и умные женщины нравятся далеко не всем. Стендаль в 1817 году написал:

«Если бы надо было снова выработать идеальную красоту, пришлось бы избрать следующие качества:

1) необычайно живой ум;

2) много грации в чертах лица;

3) сверкающий взгляд, но сверкающий не мрачным огнем страстей, а блеском остроумия. Самое живое выражение душевных движений — в глазах, которые недоступны скульптуре. Следовательно, современные глаза должны быть очень большими;

4) много веселости;

5) большой запас восприимчивости;

6) стройный стан и, главное, юношески живое выражение лица».

Макс же, изучая портрет, делал свои выводы.

Девушка смотрит прямо перед собой неподвижным взором, но его сложно расшифровать. Что в нем — следы гнева, упорство, решимость, отказ или призыв? Девушка внешне спокойна, но в лице и позе угадывается смятение духа. Ее лицо утонченное и глубоко эмоциональное, сдержанное и торжественное, полное внутреннего достоинства. И в то же время — надменное, указывающее на замкнутость характера. Мудрая суровость сквозит во взгляде…

Ее взгляд — это особый диалог с тем, кто стоит перед картиной. Смотришь на нее, и возникают «коридоры» по которым устремляется мысль. Слова не нужны. Здесь все понятно по глазам, они полны частоты, но в них чувствуется и грусть, а также погруженность в себя. А бирюзовая штора за ней почему-то остро подчеркивала глубину ее бархатного взгляда.

Художник выбрал для героини физически сложную позу с развернутым к зрителю корпусом и немного повернутой вбок головой. По идеи одна из рук должна была сдвинута назад для опоры о стул, на котором она сидела. Создав тем самым мощное внутреннее напряжение модели, подчеркивающее красоту контуров ее тела. Но нет, здесь это напряжение создано по-другому.

Красота женщины в том, что она может быть разной. В разных ролях, в разных проявлениях себя. Роль женщины многогранна, многолика и глубока. И для этой роли нет единого облика, тем она и прекрасна. Женщина — и хрупкая, и уязвимая, и сильная, и решительная, и заботливая, и эгоистичная, и хладнокровная, и полная любви…

Макс так и не понял, его это мысли или Баркова вложила их ему в голову. Посмотрев на нее в упор, Макс спросил:

— Баркова, я сегодня тебя не понимаю. На твоем лице доброта и умиление или меланхолия и грусть?

Святым является Богородица и указывает путь следования. Таких историй много. Максу Богородица не являлась, а вот другая женщина, он чувствовал, подсказывала, как поступать. Оставалось не пренебрегать ее знаками.

А вообще, если все заканчивается «Тайной вечерею», то начинается — Благовещением. В Благовещение Дева Мария принимает Святой Дух в себя. А само слово означает благую и радостную весть. Бог послал архангела Гавриила к Деве Марии с целью сообщить новость, что ей предстоит зачать от Духа Святого и родить младенца.

Сюжет Благовещения — это точка входа. Это ангел, извещающий о предназначении, это луч, указывающий дорогу, это дева, которая принимает падший на нее выбор.

А Максу в руки легла Баркова, и именно из ее мимики и жестов со временем он научится считывать знаки и следовать им. Кто-то скажет, что это просто интуиция, которая разработалась с годами, кто-то упомянет везение, но Максу хотелось верить, что именно Баркова была его путеводной звездой, его началом, его Благовещением.

Глава IV.
Императрица

Конечно, далеко не сразу к Максу пришло озарение, что это именно тот артефакт, с помощью которого можно считывать символы, знаки и подсказки, идя по жизни. Сильная мудрая женщина рядом — всегда на пользу и здравомыслящему мужчине, и его спутнице. История знает лишь единичные случаи, когда мужчина добивался успехов без опоры и путеводной звезды, и в большинстве случаев такой звездой была женщина. Мать, сестра, тетя, дочь, любовница, но чаще всего — жена.

И вот, смотря каждый раз на Баркову, Макс пытался вникать в ее настрой и улавливать ее мысли.

Она сидела вполоборота, и он чувствовал, как она внимательно за ним наблюдает. Юбка терракотового цвета и бирюзовый нейтральный фон. Снизу фигура обрезана парапетом, что традиционно для портретов. Никаких украшений. Ее длинные черные волосы собраны в пучок и открывают часть лба. Она так бледна и невозмутима, что кажется, будто из нее выкачали часть крови. Образец хладнокровия — ее никогда ничего не раздражает и не расстраивает…

В целом у Макса все было хорошо. Страховая в рабочие дни, семейные ужины, уикенды, дочки… С мелкой всегда была няня, Анна же была достаточно самостоятельной, тихой и спокойной, хотя и большой выдумщицей. С Корешем бизнес шел тоже неплохо. В целом — рутинная, но не скучная жизнь. Наталья не работала. На лето уезжали в Сочи. У Натальи там жили родственники, и сидя с ними под пару пузырей красного вина, можно было послушать неплохие местные истории.

В один из годов они уехали на лето в Хосту. После отпуска Макс вернулся в Москву и продолжил жить в своем обычном ритме. Август уже подходил к концу, когда он задал супруге вопрос:

— Любимая, вы когда приедете?

— А мы не собираемся.

— Не понял?..

— Я решила, что мы остаемся жить в Хосте. Мелкую я определила в частный детский сад «Ступеньки», а Анна с первого сентября идет в Хостинскую школу.

— А как же я? Мне что делать?

— Хочешь, приезжай. Мы не поедем больше в Москву. Хватит быть менеджером, надо делать что-то существенное, надо меняться, развиваться. В Москве в твоем кругу нет развития. А в Сочи скоро Олимпиада, и надо запрыгнуть на эту волну.

Наталья относилась к тем женщинам, с которыми не договоришься. После беседы с ней, чтобы успокоиться, Макс листал каталог с работами Пьера Боннара. Максу нравилась его «Обнаженная в ванне» — мягкая, желанная. Атмосфера картины наталкивала на мысль, что женщина еще мокрая, причем везде. Это успокаивало и вызывало сексуальную тягу к жене. Художник очень естественно изобразил женскую грудь и весь силуэт. Лицо прорисовано не очень четко, но тело — изумительно.

А какой интересный эффект с зеркалами! На переднем плане зеркало, а за ним — еще одно. Здесь же обнаженная, а за ней — еще одна, только нарисованная.

«Стоя напротив большого зеркала, я не вижу в нем себя, а значит, я — бесплотный дух в комнате с ничего не подозревающей незнакомой женщиной», так отзывался сам автор о картине.

Его обнаженная словно растворена в интерьере, и Максу тут же захотелось раствориться в объятиях жены.

Войти в эту картину — все равно, что двинуться навстречу античной красоте и ощутить тепло живого тела, пожелать приблизиться к женщине и почувствовать жар ее дыхания. Именно так думал Макс трепеща от желания.

Сам Пьер Боннар писал: «Мои картины — это сплошные пятна, которые соединяются друг с другом, чтобы в итоге создать предмет». Почти на всех его работах изображена единственная жена Боннара и по совместительству натурщица — Марта. Однажды Пьера попутал бес, и он связался с молодой блондинкой Рене. Но Марта не дала сопернице перехватить инициативу и вовремя организовала свадьбу.

Через месяц после свадьбы Боннара Рене покончила с собой, вскрыв вены в ванной. А супруги прожили долго и счастливо.

Макс тоже хотел жить долго и счастливо, а для этого нужно было уступать властной супруге.

Все произошло как в туманной дымке с картины Боннара. С одной стороны, жена была права. Надо развиваться, надо попытаться запрыгнуть на волну Олимпиады, но с другой…

Хоста — просто тошниловка, особенно после любимой цветущей Москвы. Отношение Макса к этому городу невозможно было описать без мата.

Но и оставаться жить одному в Москве не хотелось совсем. И Макс рискнул. Бросил все — работу, друзей, родителей, сестру, порвал все отношения с коллегами и уехал в Хосту.

Это был осознанный выбор. Любимая жена, любимые дети, ну и в финансах надо было попробовать что-то изменить. Лучше рискнуть и разочароваться, чем не сделать этого и жалеть. Пара негативных событий, естественно, усиленных Корешем до катастрофы, тоже способствовали этому решению. Против руководителей страховых компаний начали возбуждать дела, арестовывать их и присуждать реальные сроки. Один случай с Волковым чего стоил. Так что Макс однозначно решил: надо уезжать.

Какое-то время после переезда Макс пребывал в глубокой депрессии. Без Москвы с ее волшебным и лечащим душевные раны Замоскворечьем, без родителей, которые уже были близки к старости, без институтских друзей, которые хоть и были пустозвонами, но с ними все еще можно было хорошо поболтать за бокалом красного вина. Без любимых мест притяжения — как спортивных, вроде Чайки, так и культурных: музея изобразительных искусств им. Пушкина.

Олимпийская стройка дала импульс к развитию многих отраслей в регионе. Строительный бум захлестнул город. В Сочи начинался Олимпийский цикл.

Все в жизни имеет волновой характер развития. Все подвержено колебаниям, а колебания определяют циклы. И каждому циклу свойственна своя экономическая активность. И тут нужно было не пропустить точку входа этой активности.

Существуют разные взгляды на теорию экономических циклов. Карл Маркс был одним из первых экономистов, который начал уделять этой проблеме пристальное внимание. Он выделял четыре фазы цикла, последовательно сменяющих друг друга: кризис, депрессия, оживление и подъем. Существуют, однако, и другие классификации. Например, Национальное Бюро Экономических Исследований США (NBER) выделяет вершину (пик, бум), сжатие (рецессию, спад), дно (депрессию) и оживление (расширение). Экономический цикл — это колебания экономической активности, образующие последовательность подъемов и спадов на фоне общей тенденции.

Применительно к процессу организации и проведения Олимпийских игр повышенная экономическая активность со стороны государства и бизнеса длится на протяжении промежутка времени между решением руководства страны и национального олимпийского комитета о выдвижении претендента на проведение Олимпийских игр и моментом окончания соответствующего туристического сезона в стране, проводившей Игры. Олимпийский деловой цикл длится десять лет, и он совпадает по длительности с деловым циклом Жуглара. Последний связан с привлечением инвестиций и непосредственно влияет на рост ВВП, являющийся основным фактором, отражающим экономический рост. Таким образом, решение о проведении Олимпийских игр дает экономике импульс для начала нового делового цикла, который совпадает с олимпийским деловым циклом. Прежде всего это связано с большими инвестиционными расходами, их объемы резко повышаются, как со стороны государства, так и со стороны бизнеса.

Хорошие результаты достигаются за счет притока инвестиций и инновационных разработок, роста предпринимательской и деловой активности, развития строительной, транспортной, гостиничной индустрии, индустрии туризма и сферы услуг, банковского и страхового бизнеса, роста доходов граждан и занятости трудоспособного населения, а также других качественных изменений в экономике и социальной сфере.

Но надо не забывать, что в Олимпийском деловом цикле, как и в классическом, присутствуют фазы оживления и подъема, а также депрессии и кризиса. И тут надо не упускать шанс, а вставать на волну вовремя. История знает случаи, когда Олимпиада давала предпосылки и для спада. Олимпийский цикл может усилить или ослабить обычный деловой цикл: если он начинается в период спада, то помогает экономике страны быстрее выйти из состояния кризиса и депрессии, если же он начинается в период оживления или подъема, то создает предпосылки для ускорения экономического развития. Таким образом, он может, с одной стороны, сгладить циклические колебания, а с другой — усилить их.

И вот эти аргументы Макс использовал, чтобы пролоббировать проект «Восход». Он также делал упор на то, что влияние Олимпийских игр на экономику бывает прямым и косвенным. К прямому относится все, что связано непосредственно со спортивными видами деятельности, а к косвенному — внешние экономические эффекты, обусловленные деятельностью в рамках олимпийского делового цикла. Сюда входит все остальное: влияние туризма, активность за счет развития транспортной, деловой, культурной и жилой инфраструктуры и, конечно, растущий спрос на качественные дома с хорошим видом. И вишенкой на торте было то, что Сочи положили начало появлению нового типа городов — круглогодичного города-курорта. Именно это и было целью проекта «Восход».

Макс подготовил презентацию и поехал на встречу в Москву — к Айрату.

Это была их первая встреча после ситуации с вывозом тела любовницы из-за границы. Она длилась недолго, но прошла на позитивной волне. Айрат одобрил проект, задал пару уточняющих вопросов и довольно легко согласился на инвестирование в данном направлении. После чего закрепил за проектом своего смотрящего по имени Денис.

Сам по себе проект «Восход» изначально находился в так называемой серой зоне. Много вопросов решалось через выкуп земли, оформление участка, получение разрешительных документов. Все эти вопросы в Олимпийском Сочи могли быть закрыты исключительно на коррупционном уровне.

Макс пошел на то, чтобы пренебрегать многими рисками, и ставил в приоритет получение прибыли. Возможность была хорошая, тренд Сочи шел вверх. На этой волне можно было заработать.

Но чтобы в случае чего не лишиться всего нажитого, Макс решил, что его имущество и денежные средства будут оформлены на жену и детей. Многие умные мужчины сейчас должны отбросить книгу в стенку и сказать: «Какой же дурак этот Макс!»

Но он шел на это осознанно. И чем больше в семье становилось денег и недвижимости, тем круче Наталья меняла тактику поведения. Вожжи были в ее руках, и она начала управлять так, как хотелось ей.

Первые отголоски начали проявляться в тактильности. Макс любил ее тело, любил ее обнимать и прижимать. И вот именно это начало ее бесить и отталкивать.

Появились подружки с советами: ты заслуживаешь лучшего, цени себя, ты вон какая, а он кто?

Новый год встретили в компании интеллектуальной семьи медиков — мило, по-домашнему. Разговор зашел о пяти мужах общей подруги. Когда у мужчины было четыре жены, то еще куда не шло, но у бабы пятый муж — это, конечно, весьма специфично. Причем все пять мужей, как-то быстро затухли после свадьбы, и по разным причинам отошли в мир иной. Дружба с такой подруженцией Макса настораживала.

Второго января за окном все горы были в снегу. Полный утренней неги, Макс потянулся к жене, лежащей рядом в весьма соблазнительной позе. Но в ответ получил порцию отторжения. Раньше даже бы не екнуло, а в этот раз стало обидно… Вроде же все сделал так, как она хотела!

И внезапно Макс понял, насколько жена его ненавидит, насколько он ей противен, насколько ее коробит спать с ним и как ей тяжело дается любая близость. Ее аж всю сводит от ненависти, злости, от его прикосновений.

В этот раз это было так явно — то ли Макс научился читать язык тела и чувствовать биополе, то ли жена стала четче показывать свое отношение. Колкие выпады тещи окончательно испортили картину.

Так Макс вывел «аксиому Сочи»: не делай добра, не получишь зла. Про Анечку говорить даже не хотелось, но вот теща… Та преподнесла сюрприз.

В очередной раз Макс думал: ну умудренная же годами умная женщина, историк, всегда с ней уважительно общались, и вот теперь даже она не может удержаться от того, чтобы не кинуть в него камень. В целом, классика, но такого не ожидал даже его готовый к любым поворотам ум.

«Покушение на жизнь! Квартиру — тому, в ком дочкина и моя кровь! Максиму — никогда, я знаю, кто он такой! Я все знаю, кто как умрет, мне ничего не страшно. Меня травят… Ты нигде не работаешь, тебе деньги нужны, отжать квартиру хочешь! Ну ничего, получишь сполна! Я все чувствую: я мыслеформы создаю, я получила ответы на все вопросы! А денег надо — работай…»

Насколько сильно жена и теща похожи, думал Макс. Какое же подлое чувство внутри их обеих. Унижать людей, которые их любят, которые ради них столько всего сделали — как же у них это изумительно получается!

В мозгах крутился следующий вихрь: «Для вас бездомные кошки и чужие люди во сто крат ценнее и ближе родных. Это настолько мерзко и ничтожно, что волосы дыбом встают. Ты считаешь, что не видеть мужа две недели, а потом проснуться с ним, не спав полгода в одной постели, и высказать кучу мерзостей — это нормально? Да еще твоя мать, для которой я просто ничтожество! Никакой объективности, никакой благодарности. Чистое манипулирование и ничего больше».

При любой попытке Макса начать диалог и высказать свои претензии события развивались примерно по одному сценарию.

— Какой же ты негативный, сколько же в тебе желчи! У тебя раздвоение личности, как у мистера Хайда и доктора Джекила.

— Я тебе что-то плохое сделал? Ты почему меня всегда говном поливаешь?

— Заткнись. Живи со своим дерьмом сам, я тебе не психолог. Колдуй со своими картами и не лезь ко мне и детям. Надо было все Анины вещи выкинуть, чтоб Светку водить трахать.

— Таро — это мое развитие духовности и настройка на позитив.

— Да какой от тебя позитив, в тебе и его, и ума — ноль.

— А кто, по-твоему, тогда умный мужчина?

— Умные мужчины у Соловьева на передаче.

Мысль к Максу пришла во время прогулки по окрестностям после ссоры. Это была идея картины Мунка «Вампир». Может, действительно Мунк прав, и Наталья вообще его не любит?

Каждая женщина является ключом к характеру любящего ее мужчины. Видимо, Мунк в это не верил.

Если не знать, чего боялся художник в жизни, сложно понять смысл его картины. Ведь боялся он не вампиров, а… серьезных отношений с женщинами.

Мунк считал, что любая женщина лишает мужчину внутренних сил и свободы. И он не хотел, чтобы какая-то роковая красотка сломала ему судьбу. Он боялся, что из-за возникшей страсти забудет про творчество, и смеялся над женатыми друзьями, которые в чем-то уступали своим женам.

— Кореш, дорогой, ну скажи, все бабы со временем становятся стервами или нет? Они все вампиры или нет? Давай подытожим, что у нас осталось от института брака? Невинности у невесты нет, приданого тоже. Фамилию мужа брать не хотят, кольцо носить не желаю. Требуют «личного пространства». Поварихой, уборщицей, нянькой в дом не нанимались. Жаждут равноправного партнерства, но при этом хотят быть «как за каменной стеной» и чтобы муж взял всю ответственность на себя. А к моей женушке можно плюсом еще добавить массу всего: неадекватная любовь к облагораживанию пространства и постоянный ремонт, негибкость в путешествиях, нежелание готовить и работать, отказ от секса. Прогулки, спорт и прочий досуг вообще не переносит.

— Наташа, твоя обычная женщина, а ведет себя словно столбовая дворянка времен Елизаветы Алексеевны Арсеньевой. В ту пору могли, если понравилось платье, выкупить не только всю партию этих платьев, но и скупить всю ткань из которого эта платье сделано было.

Вели ночной образ жизни, спали в бальных платьях, засыпали только под шум разговоров. А перед сном дворовая девка нагревала постель.

Пока муж не прекращал эти баловства, делали что хотели.

А чаще всего и муж не мог возразить и поставить на место, никто не мог…

Твоя тоже не знает никаких границ, распущенность бьет все рекорды 18 века.

Наталья становилась похожа на «Безумную Грету» Питера Брейгеля. Была ли в этом вина Макса? И мог ли он все исправить?

На эти вопросы стоило дать ответы.

Картина «Безумная Грета» Питера Брейгеля-старшего лучший пример женской неадекватности. Главным ее героем является известный фламандский фольклорный персонаж. Эта женщина долго терпела все, что ей преподносила жизнь (пьющего мужа, отсутствие денег, уход супруга из семьи, смерть детей), а потерю сковородки пережить не смогла. Однажды утром она хотела взять сковородку, чтобы приготовить завтрак, но не нашла ее и разозлилась. Потом женщина вспомнила, что в церкви рассказывали, как в аду на сковородках жарят грешников, и решила отправиться на поиски своей вещи прямо туда. Пережив столько земных ужасов, она не побоялась двинуться в ад. Ее беспокоила лишь сковородка. После такого путешествия Грета лишилась рассудка окончательно. И вот именно это неадекватное женское поведение автор и показывает на картине.

А тут еще и отношения Макса с Анной достигли предела. Макс всегда воспитывал дочь как родную. Покупал все самое лучшее и новое, всегда дарил любовь и внимание. По сути, она жила и воспитывалась в более парниковых условиях, чем родная дочь.

Но по мере ее взросления Макс становился жестче, но не потому, что девочка его раздражала, а для того, чтобы лучше ее подготовить ко взрослой жизни. Гете писал: «Есть две вещи, которые родители должны дать своим детям: корни и крылья». Родители своим примером демонстрируют, что у них есть память и традиции, которые принадлежат детям. Это тот порядок вещей, куда можно вернуться, когда неспокойно. Но также у детей есть свобода действовать и жить своей жизнью, когда они узнают границы мира. Из гнезда можно вылететь, но можно и прилететь обратно.

Почти каждые выходные вся семья куда-нибудь выезжала из города. Анна всегда была легка на подъем, она не раздражала, была спокойной, любопытной и прикольной. Путешествия с ней совершенно не обременяли ни психологически, ни материально. Она была радостным, веселым ребенком. После жизни в Сочи большой город с его возможностями, конечно, привлекал и радовал. В дороге она не уставала, ее не укачивало, и она, как правило, не капризничала. Родители общались с ней как со взрослой. Она присутствовала при всех взрослых разговорах, смеялась вместе со всеми и была компанейской. За все время ни со стороны родителей, но со стороны Анны не было никакого негатива. Конечно, чувствовалось раннее бабушкино воспитание, но родители как могли устраняли его проявления.

Анна ненавидела убираться, практически не смотрела за младшей сестрой, но в целом все было нормально. Училась она хорошо, ей все легко давалось. Здесь, конечно, сыграли роль и бабушкины гены, и бабушкино воспитание. Макс и дед приобщили ее к спорту, но ей это было в тягость, не по физическим возможностям, а именно из-за лени. Макс все-таки побаивался полностью брать инициативу и твердо настаивать на спортивных секциях, а бабушка Альбина и мать всячески защищали Анну и сводили на нет его рвение. Но они ходили и на спортивные соревнования, и в спортзал, и дед учил ее играть в теннис.

Анна была очень ленивой, но и очень везучей. Она никогда не делала уроки, но ей всегда попадался именно тот вопрос, ответ на который она прочитала перед экзаменом. И так было во всем. Наталья этому очень радовалась и всячески поддерживала дочь. Она тоже не любила учиться, но ей все давалось легко, да и не была она такой уж ленивой. А вот Анна была. И, естественно, Максу это в корне не нравилось. На примерах и поучительных историях он вел с Анной разъяснительные беседы, делая акцент на том, что везти всю жизнь не может, жизнь полосатая, и в тот момент, когда маятник качнется в другую сторону, надо будет переступить через себя и перестать лениться.

Это и была точка входа в их конфликт.

Макс так и не понял, что произошло с его дочерью, когда она изменилась. Он долго анализировал всю хронологию их жизни, разбивал каждый год на события, но не смог найти ту точку, в которой пошел надрыв.

Единственное, до чего Макс дошел логическими рассуждениями, — это Хоста. Там у самого Макса произошел надрыв, и, видимо, здесь были упущения и отсюда пошло другое развитие ситуации. Многие подумают — что за бред, винить место! А Макс винил, сильно винил. Ему это место было в корне отвратительно.

Впитав все это, со временем Анна превратилась в настоящую стервозину. У нее полностью атрофировались человеческие качества и эмоции. Она стала бетонной бесчувственной глыбой. В ней не было ни благодарности, ни доброты, ни даже помощи по дому. Аура негатива от нее так и фонила.

Любой разговор с Натальей об Анне приводил последнюю в еще большее бешенство. Наталья боялась, что недодает любви Анне, и ее чувство вины перерастало в чувство страха. А дочь это понимала и пользовалась. Она знала: все, что она хочет, мама даст и сделает. Все ее потребности удовлетворялись моментально и автоматически.

Макс хотел, чтобы Анна поработала с психологом.

— Она уже взрослая, у нее своя жизнь — хватит ей помогать, пусть сама делает выбор. Не надо ее вести по своему пути. Пусть психолог поможет ей найти место в жизни, научит пускать «свои корни», твердо стоять на ногах, гордо нести ощущение своей ценности. Да, она может опереться на нас при случае, но у нее свой путь, и она не раненая девочка. Смотри на мелкую — она сама учится, сама делает все в быту, да, с оглядкой на нас, с нашей поддержкой, но сама!

Но Наталье было от этого больно, и она переносила негатив на Макса. Ее необоснованные претензии по пустякам загоняли обоих в угол и топили отношения все глубже и глубже. Она обижалась, а Макс тщетно пытался спасти брак и семью. Он понимал, что эмоционально и сексуально зависим от жены, но любил ее и хотел быть с нею.

Немного переключаться с ссор помогало обсуждение произведений искусства.

— Мне сегодня настроение навеял Пармиджано. Мы с тобой за ним по всей Европе охотились, чтобы посмотреть в оригинале. Ты бы смогла собрать воедино все его морали, каждой морали присвоить балл от нуля до десяти в зависимости от значимости для тебя и озвучить свой топ?

— Математикой заниматься не буду, а вот основную мораль озвучу. Мораль заключается в том, что его искусство имеет ценность и важно уметь наслаждаться, и понимать его, не сравнивая с повседневными заботами и материальными благами.

Смотреть и наслаждаться, я, например, именно поэтому за ним по Европе гонялась. От него я научилась ценить то, что у нас есть сейчас, проживать каждый день осознанно и с благодарностью.

— А у меня перед глазами его фреска «Девы разумные и девы неразумные». Вообще это евангельский сюжет про десять дев с маслом и свечами. Мудрые девушки взяли с собой достаточно масла, чтобы их светильники не погасли. А Пармиджано хотел показать, как много зависит от разумной женщины. Мир так устроен, что мы не знаем, когда что-то произойдет, но заботливую деву и отличает то, что она заблаговременно готова ко всему. Только с разумной и любящей женщиной мужчина может быть готов к неожиданным изменениям и вызовам в жизни. Это посыл ко всем мужчинам — выбирайте в жены разумных женщин и берегите их как зеницу ока.

Обычно после разговоров с женой Максу нужно было с кем-то пообщаться и найти поддержку, утешиться, отвлечься. В таких ситуациях обычно помогают мамы, любовницы, занятия спортом, пиво в баре с друзьями, иногда психологи. У Макса был более универсальный и проверенный способ — звонок Корешу. Он, при всей своей занятости, всегда брал трубку и был готов общаться на любую тему.

— Кореш, дорогой, побудь сегодня моим психологом, пожалуйста.

— Ага. угу… — и что-то еще невнятное пролепетал Кореш.

— Почему мне не везет в последнее время, ну скажи?

— Жизнь — зебра. Она состоит из белых и черных полос. Жизнь — маятник, качается в одну сторону, потом в другую. Жизнь — это циклы, то спад и волна вниз, то подъем и волна вверх. А вообще все проблемы внутри тебя. Разберись со своей головой. Перестань делать то, что не приносит результата. Ты провалился на уровень маленького мальчика. От страхов надо избавляться.

Все корни из детства. Научись любить себя. Тебе нужно избавиться от токсичных людей, мыслей, отношений. Выбери свой темп и иди по своему пути. Это путь чудес, путь к себе, путь к миру в душе — без манипуляций, обид, страхов, жалости, вины и ревности. Этот путь — результат освоенных навыков и выборов, которые мы делаем каждый день. И на нем ты достигнешь белой полосы, маятник качнется в твою сторону, и волна успеха вынесет тебя наверх.

Я воспринимаю это через историческую призму, и тебе советую взять это на вооружение. Исторический дискурс помогает проникнуть в прошлое, погрузиться в вопросы культуры, религиозные темы, развить интерес.

Так или иначе, чтобы устремиться в будущее, нужно хорошо понимать уроки прошлого. Благодаря изучению истории можно не только приблизиться к пониманию прошлого, но и узнать больше о самих себе, четче осознать свои цели и увидеть свое отличие от предыдущих поколений.

Вот картина Васнецова «Сирин и Алконос», на ней изображены мифические птицы Сирин и Алконост, которые в византийских и русских средневековых легендах символизировали райских птиц. Изначально считалось, что птица Сирин, как и морские сирены, одурманивала путников и увлекала их в царство смерти. Даже по своему звучанию имя этой птицы напоминает древнегреческих сирен, губивших отважных моряков своими сладкоголосыми песнями. Однако позже Сирин наделили магическими функциями защитного характера, птица стала олицетворять красоту и радость бытия.

Алконост — это райская птица-дева, приносящая счастье. Ее изображали на удачу. Считалось, что голос Алконоста так прекрасен, что услышавший его забывает обо всем на свете. У Алконоста светлое оперение, румяное лицо, раскрывающиеся крылья. Песни птицы считались утешительными и ассоциировались с радостью.

Васнецов все-таки красавец, разделил картину условно на две части. Левую — темную и правую — светлую. Так повелось в русской традиции, что левая сторона всегда была «дурной», связанной с печалью и увяданием. Правая, наоборот, была «хорошей», воплощала надежду, радость и наслаждение.

Но птицы сидят на ветвях одного дерева, а за их спинами фоном изображен рассвет. Они как бы неотделимы друг от друга. И неизвестно, что принесет новый день — радость или печаль. Какая птица «перепоет» другую. Обе девы-птицы едины и неделимы — они вечные спутники каждого человека. И в этом великая дуальность жизни.

— Уловил мою мысль хоть немного? — поинтересовался Кореш.

Но тут же продолжил:

— А касательно воспитания чужих детей, тут тоже нужно в историю окунуться. Дореволюционная интеллигенция очень любила ездить в деревню — просвещать людей. Учителей слали, деток учить. Только мы забыли, чем эти попытки кончились. Революцией и сжиганием живьем этих самых интеллигентных учителей. Самое неблагодарное занятие на свете — учить чужих детей. Они вырастут и забудут педагога, благодарности от них не дождешься. Нити традиций, воспитание, семейный код — все это надо давать очень дозированно. Делиться и раскрывать секреты, как в закулисье, должны только кровные родственники. Крайне отрицательный эффект будет, если делиться с чужими, не кровными родственниками — ценность истоков пропадает.

— А как же практически единое мнение всех психологов, что все из семьи? Что, обращаясь к опыту предков, переосмысляя культурные традиции, которые формировались в течение многих поколений, мы размышляем о том, как любовь внутри семьи и культурные обычаи влияют на наше восприятие себя и отношений с окружением? От радости семейных событий и истинного единения до разочарований и утрат… Что истоки семейные очень важны?

— Это все очень относительно. Литературы, где бы было все четко и ясно описано и разложено по полочкам, просто не существует. Есть либо сложные, путаные и неубедительные теории психологов, либо восторженные ахи и охи поэтов, либо злобная агрессивная демагогия феминисток, либо нелогичные в своей озлобленности сочинения женоненавистников. Мое мнение, что развитие цивилизации идет через конфликт. Страсти, соблазны, грехи — и кармический узелок завязался. Без противоречий прогресс невозможен — и вот основная причина наших диалогов. Конфликт и противоречие — единственные вещи, которые позволяют цивилизации двигаться вперед и развиваться. Только выход из противоречий дает развитие. Если бы мы не умели выходить из этого состояния, мы бы все умножились на ноль.

Тут смысл в том, что нет задачи дружить или идти на компромисс. Просто полярные взгляды на одну и ту же ситуацию порождают полярные идеи. Только разнообразие способно двигать эволюцию. Конфликт с женщиной — это обязательный этап. Другое дело — надо учиться управлять конфликтами и выходить из них победителем.

Отсюда же вытекает и так называемая троица. «Сильный мужчина + женщина в режиме любви + их потомство».

Эта формула — базис цивилизации. На самом деле именно она отражается в египетской мифологии, откуда, по сути, растут корни христианства. И крест — это не знак распятия, а триединство: отец + мать + ребенок. Египетский крест анкх символизирует гармонию, соединение мужского и женского, Изиду (круг) и Озириса (крест). Только преодолевая половые желания и эмоции, связанные с этими желаниями, мы развиваемся. Надо постоянно выходить из зоны комфорта, это дает драйв и вектор движения вперед.

— А вообще все проще. Мужчина ради сексуального удовлетворения готов практически на все. Потребность человека в красоте, красивом такая же неизбывная, как потребность в хлебе насущном. Можно ли заменить или подменить это желание чем-то другим? Может ли красота женщины быть заменена красотой произведений искусства? Можно ли перенаправить сексуальную энергию в поиски и разгадки произведений искусства? Способно ли разжечь такие же чувства произведение искусства: пасть с этой женщиной и низвергнуться в экстазе, испытать сладостную чувственность, гореть вожделением, пожирать ее глазами и обладать ею…

Тут вспоминается Достоевский. Настасья Филипповна своей красотой поражает даже другую героиню-красавицу — Аглаю Епанчину. Та смотрит на портрет Настасьи Филипповны и произносит слова: «Такая красота — сила… с этакою красотой можно мир перевернуть!»

Бог создал мир именно по законам гармонии, красоты и порядка. Красота — это улыбка Бога.

Рисуночная речь, так сказать, была дана людям задолго до того, как появилась речь словесная и тем более письменная. Древние люди общались между собой образами без слов.

Именно поэтому, смотря на картину, важно ответить на вопрос:

что автор хочет, чтобы мы уловили?

Расшифровали?

А что такое язык образов? Это язык души, это душа разговаривает. Далеко не все художники «академий кончали» … а как изумительно рисовали! Какое наслаждение для глаз!

Если есть цвет — то есть и психологическое содержание. Ведь от предметов исходит аура… Вот обычный стул: на нем сидела и причесывалась перед свиданием влюбленная девушка или на нем сидел приговоренный к казни мошенник? Чувствуешь разницу?

Искусство учит смотреть на мир иначе. Оно, как увеличительное стекло, показывает нам то, что мы не видим, не замечаем.

Бог отдал распоряжение не рвать плод. Однако женщина под влиянием Змия сорвала его. И не только сорвала, но и дала мужчине попробовать, чтобы не нести личной ответственности. Так женщины и поступают в реальной жизни. Мужчина же вместо того, чтобы принять самостоятельное решение, пошел на поводу у женщины. Тем самым он взял на себя ответственность за ее инстинктивные действия.

Во всех бедах мужиков виноваты женщины.

— А может, не стоит разжигать затухающий костер? — спросила Наталья. — Может, все само закончится? Может, раз наше общение так тяжело идет, нужно его прекратить?

— Жена, помнишь маленький городок под Ароной? Там мы с тобой видели картину неизвестного итальянского живописца, но мы у нее долго простояли, и она нас зацепила.

— Где мужчина раздувает уголек? Кажется автор по фамилии Анджело, «Фермер зажигающий свечу угольком».

— Именно. Так вот, я — тот мужчина. Я хочу выдуть огонь из уголька, чтобы вновь зажечь факел нашей любви.

Вообще уголь — неоднозначный образ. Будучи в пассивном состоянии (то есть не соединяясь с огнем), он противопоставляется Свету, символизирует холод, грех, беззаконие. Но при соединении с огнем символика угля резко изменяется. Он получает светлые, позитивные свойства: теплоту, светозарность и возможность жечь. Эти свойства позволяют углю символизировать очищение, божественную Любовь и даже самого Бога.

— Я хочу дуть на него, распалить огонь наших души. Хочу избавиться от отрицательных эмоций и вновь зажечь костер нашей любви.

Глава V.
Император

Макс сразу понял, что его новый куратор — просто везунчик. Вот прямо как Анна, только в мужском роде.

Денис был прожженным атеистом, для которого обман, любая форма насилия и даже «заказ» мешающих ему людей являлись нормой жизни, а точнее, любимым занятием. Он проводил массу времени в размышлениях, как, кого и когда пора убрать с его пути — больше, чем за любым другим занятием.

Макса всегда удивляло, как человек, находящийся в центре разрушения, остается таким неразрушимым и везучим. Видимо, его «крышует» некий невидимый маг, отодвигающий действие этого разрушения посредством какого-то волшебства.

Что бы он ни делал, куда бы ни посмотрел, все обращалось в его сторону. Как подсолнух всегда поворачивается за солнцем, так и Денис поворачивался за удачей.

Он, как и Ван Гог, обожал солнце. Ван Гог рисовал подсолнухи, потому что для него это были сверкающие солнца в миниатюре, застывшие в движении. А Денис возглавил проект «Восход» в Сочи, потому что он был очень ярким, как бы светящимся.

А может, не магия, а оптимизм давал ему такое везение и задор?

Все великое и трудное, что было достигнуто, каждый прорыв на самом деле требовали очень сильного чувства оптимизма. А у Дениса надежда всегда перевешивала страх.

Оптимизм — это принятие проблем, потому что проблемы ведут к их решению, а решения — к новым проблемам. И поэтому все плохое, что случалось с Денисом, вело в основном к новым решениям и лучшим возможностям.

«Подсолнухи» — тоже очень позитивная картина. Солнечная, радостная, яркая. Как Великий Аркан Таро «Солнце» — самая позитивная карта в колоде, и все негативные карты теряют свою силу в соседстве с ней.

Лучи Солнца — пути реализации желаемого и энергетическое наполнение человека светом для движения вперед. Солнечный свет изгоняет дурные предчувствия. Рассвет сжигает вампиров и всякую нечисть. Он возвращает нам зрение, ибо ночью мы слепы.

Но на солнце можно и обжечься.

Давным-давно жила-была девушка по имени Клития — нимфа, любовь которой отверг бог Аполлон. Страдая от его равнодушия, Клития следила за солнечным диском без сна и отдыха. Ослабевшая без воды и пищи, несчастная нимфа превратилась наконец в цветок подсолнуха, поворачивающий свою головку вслед за солнцем.

Но любой позитив при передозировке может привести к печальным последствиям. У Тициана есть полотно «Вакханалия». На нем изображен пейзаж с полуодетыми людьми, пьющими вино. На нижнем переднем плане лежит обнаженная женщина, на заднем плане, на холме, виднеется фигура античного бога Бахуса. На картине представлены все возрасты, все расы — от людей до зверей, все чувства — материнская любовь, испуг, удивление, любовная страсть, жажда… Показаны и все стадии опьянения.

«Так что на ней изображено?» — спросил Макс сам себя.

И сам же ответил: «Оргия на ней изображена, самая настоящая».

Денис пребывал по жизни именно в таком состоянии. Дикий разгул вперемешку с животными страстями, сопровождающийся насилием и убийствами.

А Макс же пробубнил себе под нос: «Главное, чтобы все не закончилось Пиром Сарданапала, Делакруа». И вспомнил этот сюжет. Сюжет сладострастия и смерти.

Легенда об ассирийском царе такова: он был известным распутником, своим равнодушием к делам страны доведшим ее до восстания. После неудачной попытки подавить мятеж Сарданапал решил покончить жизнь самоубийством — умереть вместе со всеми своими наложницами, лошадьми, верными слугами. Подобной концовки, конечно же, Максу не хотелось.

Денис был обычным, но очень смазливым. Две дочки, спокойная простенькая жена, вполне позитивная. Так они с Максом и сдружились. Младшая дочка Макса и старшая дочка Дениса были ровесницами. Сразу нашлись темы для бесед — все-таки дети сближают. В разговорах про детей раскрываешься, хочешь показать себя с лучшей стороны.

На момент знакомства с Дениса Макс с Натальей уже имели арендный бизнес в Поляне и позиционировали себя как девелоперы. Они ориентировались в ценах, знали местных, были вхожи во внутренние процессы Олимпийской стройки.

Денису это было по душе, он считал себя спортсменом, а Поляна располагала к спорту. Такого уровня трасс и сервиса, как уже имелись на тот момент в Эсто-Садке, нигде в России не было. Здесь все было сделано по западным лекалам, ничуть не хуже швейцарских Альп. Конечно, было над чем работать, но в целом это был качественно новый уровень.

На фоне всех этих факторов Макс и Денис нашли общий язык для совместного продвижения проекта «Восход», которому дал старт Айрат.

Денис в целом был достаточно гибким. Власть, авторитет, управление — то, с чем он был на «ты». Он всегда был настроен на битву и считал себя хозяином положения. Весь его вид как бы говорил: «меня обмануть не получится, за любую оплошность я жестко спрошу». Он был деспотом, но разумным и логичным, умеющим подстроиться, если надо.

Это все было присуще Денису, но чувствовалось, что его спокойствие и оптимизм что-то скрывают за собой и он держит не один козырь в рукаве.

Но тем интереснее с ним становилось общаться, и процесс превращался в большую игру. Интуитивно Макс понимал, что Денис играет более умело и далеко не все рассказывает. Но Макс пока не понимал полной картины, он не знал название лиги, в которой ему придется играть.

Макс знал, что нельзя расположить доверие Дениса с помощью проверенных страховых фишек. Айрат отзывался о нем положительно, но не раз упомянул, что он «ссыкло». А любому «ссыклу» однозначно присуща определенная манера поведения. И самое наглядное, при любом «кипише» громко прокричать: «Это не я…»

Отрицание. Первая фаза. Но у людей такого типа эта фаза возникает всегда, при любом раскладе. И очень редко она переходит в другую.

Он всегда был в фазе работы Караваджо «Отречение святого Петра». На ней изображен один из самых драматических моментов биографии апостола Петра — первое отречение от Иисуса, которое он совершил, чтобы обогреться у огня. Во время Тайной вечери Христос предсказал, что после ареста Петр трижды отречется от него прежде, чем пропоет петух. Так все и случилось, однако, услышав пение петуха, Петр вспомнил слова учителя, раскаялся и был прощен. Но это Библейская история, а Караваджо не так прост. Автор управляет нашим взглядом при помощи света, двигает наш взгляд, от менее освещенного пространства к более. К направлению служанки, подталкивающей Петра и держащий два пальца, и на указательный палец солдата. И эти три пальца открывают нам сюжет на троекратное отречение.

А это уже движение мысли. А это уже гениальность автора.

Мы уже не только смотрим, но видим, мыслим.

А еще здесь темнота указывает на тяжесть души, на внутренний страх, на самое интенсивное чувство. А свет указывает на того, кто раскаялся и будет прощен.

У Караваджо не просто сюжет из Библии, но рассуждение, подталкивающее мысль в направлении озарения.

Денис, как и Караваджо, очень любил играть в теннис. Правда, для Караваджо эта игра оказалась роковой, чего нельзя было сказать о Денисе.

В мае 1606 года Караваджо договорился о встрече с Рануччо Томассони на корте, главой одного из районов Рима, они собирались поиграть в реал-теннис недалеко от Палаццо Фиренце, одной из резиденций, подведомственных кардиналу дель Монте. Во время игры что-то пошло не так, между Караваджо и Томассони разразилась ссора, и в результате последний был смертельно ранен. Чтобы не пойти под следствие и избежать грозившей ему смертной казни, художник сначала скрывался в Палаццо Мадама, а затем бежал из Рима, как оказалось — навсегда.

Роковая ссора могла возникнуть из-за дорогой проститутки, которая позировала художнику. Папа Римский объявил художника «вне закона», то есть разрешил любому желающему не просто прикончить Караваджо, но и получить за это вознаграждение.

Денис же держал себя в руках. А Макс ему всегда подыгрывал и технично сдавал сеты. Диалоги и точки сближения при игре в теннис, конечно, имелись. Это было хорошим началом.

Взаимодействие через игровые жесты и мимику может наладить эмоциональную связь и доверие. Четкие удары, красивые подачи, технические приемы меча или уверенный пробег к сетке символизируют не только умение играть в теннис, но и взаимное уважение и уверенность. Взгляды, направленные друг на друга, показывают уровень внимания и заинтересованности, которые являются основой для развития доверия. Эмоциональная открытость и поддержка в игре, может также рассматриваться как отражение внутренних желаний и потребностей в доверии.

Но тут главное было не увести ситуацию к картине Джованни Батиста «Смерть Гиацинта» из Мадридской коллекции. На ней запретная любовь между богом Аполлоном и смертным Гиацинтом заканчивается трагедией. Они играют в теннис, сильный удар Аполлона ракеткой по мячу приводит к тому, что мяч попадает в голову Гиацинту, и тот умирает.

Максу надо было быть начеку. И он продолжал искать варианты.

Чем еще можно было зацепить Дениса?

Макс размышлял над этим и смотрел на свою Баркову. Ему казалось, что она смотрит снизу вверх некой дугой, мотивируя Макса подняться со стула и куда-то пойти.

На тот момент, с теми мыслями, единственное, куда мог отправится Макс, это в музей. И до него дошло, что первую встречу-знакомство в Москве лучше всего провести именно в музее. И там показать себя знающим искусствоведом и интеллектуалом.

Осталось выбрать, в каком музее организовать эту встречу?

В Москве всего три настоящих картинных галере в которых Макс мог «надуть щек»: изобразительных искусств имени Пушкинский, Третьякова и Новая Третьяковка на Крымском валу.

Макс подумал, что начинать надо с позитивных эмоций. А самые позитивные эмоции исходили от импрессионистов. В Москве они выделены в отдельную коллекцию и расположены в особняке рядом с основным зданием музея изобразительных искусств имени Пушкинский. Вот туда Макс и пригласил Дениса.

— Я предлагаю встретиться в кафе музея изобразительных искусств им Пушкина. Не только прикоснуться к сокровищам мировой классики, но и душевно поговорить. В той атмосфере, среди унаследованного от минувших поколений изящества, сложно быть не искренним. А значит дружеская позитивно-конструктивная беседа получится.

Только нужно не в центральное здание входить, а в рядом стоящее. В особняк «Искусство Америки и стран Азии». Спуститься в подвал здания, можно даже оставить куртку в гардеробе, и с правой стороны напротив экскурсионного бюро будет маленькое уютное кафе с великолепным кофе сорта Арабика. Они используют тут уже много лет именно этот сорт с максимальной обжаркой.

— А почему встреча именно здесь? — с удивлением спросил Денис.

— Я подумал, что в этих стенах наш диалог от дотошного копирования банальных фраз плавнее перейдет к некоему конструктиву. Наш проект связан с красивой визуальной картинкой в будущем, а где, как не здесь, насытиться позитивными образами? Я уверен, что эти ощущения придут не сразу, но обязательно придут. И поможет в этом, конечно же, она — ее величество живопись.

И Макс с Денисом выпили по чашке крепкого двойного экспрессо и почти французским круасаном и пошли в залы музея. Поднялись по массивной старинной лестнице и зашли в первый левый зал.

Встретила их дышащая безмятежным спокойствием жаркого дня картина. Свет в ней, который в других произведениях импрессионистов является главным героем, отступает на второй план, скрывается за верхушками деревьев. От этого картина приобретает особую глубину — взгляд медленно обегает фигуры и уходит вдаль, рассеиваясь на солнечной поляне.

Именно картиной «Завтрак на траве» открывалась выставка.

— Да, — утвердительно покачал головой Денис, — импрессионисты — сплошной позитив. Здесь тоже выставка прямо-таки дышит положительной атмосферой, дает заряд бодрости.

— И очень правильно поставлены вопросы самой выставки, которые и задают общий фон и логику погружения в художественные композиции, — поддакнул Макс.

— Удачно подобраны сравнения французов и русских живописцев, сравнения коллекции, городов.

— А что касается городов, то все начиналось с Парижа. Именно он стал точкой входа нового переломного направления — импрессионизма. И за ним потянулись все ниточки — и художники, и коллекционеры, и модели. Париж стал законодателем моды, стиля и искусства на многие века.

Но здесь особое место, конечно, нужно выделить градоначальнику Парижа — барону Осману, превратившему Париж в современный комфортабельный город, с отелями, бульварами, театрами и передовыми средствами передвижения. Вот что значит креативный сити-менеджер, не крадущий бюджетные деньги!

Именно эта атмосфера и создала среду, в которой выросли и сформировались импрессионисты. Их объединило то, что все они стремились запечатлеть «дух современности». Вот именно этот дух и породил такую красоту. Я тоже очень надеюсь, что наш дух, заряженной этой выставкой, поможет нам сдвинуть горы в Сочи и реализовать проект «Восход». А атмосфера города сейчас как раз к этому и располагает — к красивым, качественным проектам.

— Сейчас имеется качественно новая перспектива, соответственно, нужны другие настройки и резонансы.

— Понятно, что диалог должен строиться на других волнах.

Тут как у импрессионистов: их картины нравятся не потому, что они что-то изображали и о чем-то рассказывали, а сами по себе, своей выразительностью. Это художники радости, света и оптимизма, чувства человеческого достоинства. В их работах нет депрессивно-мрачного настроения, ужасов нищеты, безнадежности и безысходности. Они передают ощущение благополучия и гармонии. Это вдохновляюще-оптимистичная живопись, побуждающая творить.

Когда я смотрю на эту картину, мне хватает нескольких секунд, чтобы погрузиться в состояние медитации и в ощущении трепетного восторга, восхищения попытаться понять ее вековую тайну. Вот, например на этой картине автор остановил мгновение.

Тюбики для красок и складной мольберт позволили художникам выйти из мастерской на природу. А новая теория цвета внесла коррективы в понимание о красках мира. Под их началом тень и свет в буквальном смысле расцвели на полотнах. Так рождалась магия импрессионизма. Божественная гармония, покой и умиротворение.

Вот я хочу сделать так же. Чтобы наши цели совпадали, чтобы нам было комфортно. Проще говоря, чтобы мы видели один «пейзаж из окна». Работать будем только по позитивному сценарию, без пессимизма. Давай договариваться. Договориться всегда дешевле, чем не договориться. Хочешь, также сядем на лужайке, устроим пикник, переломим хлеб с вином и поговорим.

— До импрессионистов картины были в основном жанровые, — подчеркнул свои знания Денис и продолжил: — Портрет, бытовая тема и так далее. А они стали размывать четкие линии. Мане заработал первые деньги на рисовании карикатур и поехал в Париж — учиться.

Цвета — никакой прорисовки, только мазки. В зависимости от цвета меняется предмет. В живописи сложно передать быстротечность и изменчивость. Сюжеты в обычной жизни теряют нарратив — нет истории, нет сюжета.

А потом началась урбанизация. Барон Осман переделал город. С быстротечностью, мимолетностью и изменчивостью жизни пришли перемены и в искусство. Мазки завихрились, добавляя динамику.

Мане рисовал с одного ракурса, но при разном освещении. Для него характерны яркие сочные краски. Ни социальных, ни политических вопросов нет — только цвета. Его философский принцип — через движение к изменениям.

Чем быстрее меняются фазы, тем быстрее движение и тем быстрее одна сторона переходит в другую. Рассвет — утренний туман — первые лучи солнца — полное солнцестояние — обеденный зной — тень скрывается за фасадом — закат — сумерки — и так далее. Основа всего — это циклы, и чем быстрее они проходят, тем ближе мы к позитиву. Всегда одно сменяется другим, всегда после роста есть спад, а после глубокого падения — взлет. Именно этому учат импрессионисты.

— Думаю, следует воспринимать импрессионистов как художников, которые отражают реальность, стремятся воспроизвести впечатление от природы и не сосредотачиваются на деталях, уделяя все внимание целому. Чтобы показать человека таким, каким ты его видишь, вовсе не обязательно рисовать все его морщины. Нужно передать ту живую атмосферу, которая его окружает.

Потом Денис резко остановился, изменился в лице и твердо произнес:

— С философией заканчиваем, переходим к сути. Я педант, и поэтому мы будем делать все в точности так, как я хочу. Мы будем сосредотачиваться на деталях, мы будем рисовать морщины, для нас будут важны и целое, и детали. И сейчас наступает наш цикл. И я не хочу опоздать.

— Да, ты шеф, какой вектор задашь, так и поедем. Но я бы хотел сказать еще пару слов о выставке. Наш проект называется «Восход», и картина Клода Мане, с которой пошел отсчет творчества импрессионистов, тоже называется «Восход».

Я тебя поддерживаю и согласен, что положительные эмоции приходят из мелочей, из умения их видеть и наслаждаться ими. Вот именно импрессионисты этому и учат.

А вообще импрессионисты ведь действительно — переломный момент в изобразительном искусстве. После них все поменялось. Все стало по-другому, и восприятия, и подходы, и цена живописи.

Это как раз тот случай в истории, когда смело можно сказать о точке перегиба. А ведь сколько лет их гнобили, не принимали… Один Салон отверженных чего стоит.

Но они смогли, и теперь они — отправная точка. Эта выставка — продолжение заданного ими тренда. И он с тех пор идет только вверх. И я уверен, что под твоим руководством проект «Восход» будет идти только вверх.

Вся гениальность Мане в его картине «Восход» нацелена на то, чтобы ухватить неуловимый утренний свет, который играет на поверхности воды, сияя бесчисленными отсветами. В этой вселенной маленьких мазков с трудом устанавливается граница между морем и небом. И взгляд беспорядочно блуждал бы здесь, не предложи ему художник опорные точки: лодку, единственное явное свидетельство человеческой деятельности, и приглушенное солнце в рассеянном свете зари.

Толстый кружок — это солнечный диск. Что до красных и розовых полос, которыми передан свет восходящего солнца, то они резко контрастируют с темными горизонтальными мазками, изображающими волны, и формой лодки с двумя пассажирами. Вот и мы с тобой эти два пассажира положившими начало проекта. Пожав руки и понимая, что он договорились Макс с Денисом разошлись.

Далее общение сместилось в детали проектной теории.

Денис, помимо всего прочего, обладал отличным качеством российских политиков — умением говорить умные фразы, которые вообще не понятны. А проект надо было раскладывать по полочкам и просчитывать.

Макс же придерживался книжного алгоритма ведения проектной работы.

Первый шаг: оценка текущей ситуации и ответ на вопрос — работаем или нет?

Пройти первый этап было несложно, поскольку никакой особой структуры здесь не требуется. Надо просто немного подумать и решить — да или нет?

Ключевые вопросы этапа:

Что каждый из участников проекта думает о проблеме?

Каковы грани этого проекта?

В чем могут быть первопричины проекта?

Что будет означать успех этого проекта?

Действительно ли мы сможем выполнить проект?

Имеет ли смысл его выполнять?

Как только разобрались с центральными вопросом, можно переходить ко второму шагу. Второй шаг: сбор фактов.

Факты — это кирпичики, которыми выкладывается дорога к решению проблемы. Решение проблемы начинается со сбора фактов. Нужно перелопатить огромный массив информации. Просмотреть множество статей и материалов внутренних исследований, понюхать рыночные тенденции, пообщаться со знающими людьми, которые проливают свет на тот или иной аспект.

Третий шаг: выдвижение гипотез.

После второго шага выдвигаются рабочие гипотезы о том, как можно решить поставленную задачу, с подкрепляющим материалом.

На вопрос Дениса, почему Макс выдвинул именно такую гипотезу по «Восход», Макс с уверенностью ответил:

Прежде всего потому, что я хорошо изучил эту тему. Я познакомился с соответствующими публикациями, сформулировал гипотезу и проверил ее в ходе полевого исследования — опросил несколько творческих людей. Записи этих увлекательных и порой поучительных бесед — это больше сотни страниц, которые я тщательно проанализировал в поисках общих мотивов и закономерностей. Используя этот вроде бы стандартный научный метод, хорошо известный мне как выпускнику MBA, я тем не менее гораздо глубже проникся темой, чем при обычном исследовательском процессе. Я выбрал самые достоверные факты и сделал на них свой упор.

Четвертым шагом было: риски.

Это был самый любимый раздел Макса. Именно на него он учился и работал в страховании. И именно этот раздел проводит красную черту, за которой нет смысла ввязываться в проект. Некоторых проблем лучше избегать, нежели решать их.

Есть проекты настолько рискованны, что лучше не браться за них. Другие могут содержать риски, которые, если к ним подойти должным образом с самого начала, поддаются ограничению.

В отличие от Кореша, который только генерировал в огромном количестве возможные проблемы, Макс обожал разрабатывать сценарии, подробно рассказывающие о том, как справляться с вероятной негативной ситуацией.

И только после этих предварительных этапов, начинается пятый: сама работа.

А сама работа, как часто на практике и бывает, стала развиваться не по классическому проектному сценарию, а как игра на шахматной доске.

С шахматной доской получается весьма любопытная комбинация: черные и белые клетки, сменяющие друг друга, настойчиво говорят нам о присутствии в мире добра и зла и об их борьбе внутри человеческой души. Надежду на то, что добро одержит победу над злом, нужно отбросить сразу. Очевидных победителей здесь нет, по щелчку пальцев здесь результата не будет. Распасовки начали проявляться практически сразу.

Ситуация начинала походить на серию из двух полотен голландца со сложной фамилией, висевших в залах Пушкинского музея. Одна называется «Сцена в кабачке», а вторая называется уже — «Драка». Кабак. Хата. Мещанский быт. На первой мирно весело выпивают, на второй — уже яростно дерутся. Невоздержанность и грубость нравов, внутреннее кипение и невоздержанность переросли в бойню. Именно такие эмоции начали проявляться в самой работе в проекте «Восход». До фактической бойни еще было далеко, но сама атмосфера улавливалась практически сразу.

Денис же в жизни стал с каждым днем все больше походить на «Заклинателя змей» Мариано Фортун-Марсала или «Дрессировщика черепах» Османа Хамди Бейа.

Обе картины изображают жанровые сцены из восточной жизни.

На первой мужчина в тюрбане занимается заклинанием змей. Монотонная мелодия дудки приводит змей в сонное состояние, а дальше можно показывать с ними различные фокусы. Он также хотел: заклинать и показывать фокусы.

На второй — мужчина все в том же тюрбане, и тоже пытается дрессировать, но уже черепах. Делать это с помощью листов салата получается лучше, чем с помощью музыки. Денис тоже так думал, что можно кормить не деньгами, а листьями салатов.

— Ты не даешь и слова вставить, Макс начинал нервничать и переходить на повышенный тон, Денис, ты опираешься в своих решениях исключительно на свое мнение. Но это в корне неправильно, ни с точки зрения менеджера-управленца, ни с точки зрения простой обыденности. У нас командная работа, у нас проект.

Я не сдерживаюсь и хочу высказаться. Мне правда хочется поставить в ряд всех участников проекта и спросить:

Прекраснейший — это как?

Мы должны все ослепнуть, как от взгляда на солнце?

Но Денис не реагировал на эмоциональные всплески Макса и продолжал гнуть свою линию. В его голове была другая картина, а именно «Серый кардинал» Жана-Леона Жерома. Все должны оглядываться, а кто ниже поклон отвесит, тот молодец. По струнке смирно стоять и не дышать. Вот так он хотел выдрессировать всех членов проектной команды.

А Макс все продолжал держать в голове шахматное поле и бубнить себе под нос:

— Мы не шахматисты, но нам тоже постоянно приходится в меняющейся среде анализировать множество ходов и вариантов, как твоих, членов команды, так и реакции рынка.

Твои убеждения, которые основаны на прошлом опыте, не годятся, они не позволяют видеть перспективы игры и лучшие ходы. Не всегда прошлый опыт применим в наше время, ведь все меняется. Законы экономики Маркса уже не работают. Риски совсем другие, методики расчетов поменялись. Инертные убеждения тоже не годятся. Мы идем по течению, забывая оценивать существующие факторы. Способность к предвидению полностью уходит. Нам нужен опережающий способ мышления. Обдумывать варианты, оценивать их, атаковать или уйти в оборону или сдать слабые фигуры. Твоя переоценка собственных возможностей и недооценка будущих угроз приведет к отказу от активных действий и переходу к обороне. А это остановит стройку и продажи, и проект станет не живучим. А мы все здесь хотим поработать еще как минимум лет десять.

Но проект шел, а точнее, скользил исключительно по «хотелкам» Дениса. Он разделился на ряд векторов: покупка участков, проектирование домов, разрешительная документация, освоение и расчистка участков, развитие продаж.

Так как это был проект, Макс под него выработал и согласовал с Денисом технологию. За основу была взята картина голландца «Каток», навеянная офисной суетой. Хороший пример голландского протестантизма.

У голландцев все же есть характерная строгость, их пейзажи и натюрморты всегда узнаваемы, но в этом и прелесть. Жизнь голландцев всегда проходит между делами и церковью. Работать надо. Маленькими шажочками двигаться. Все время держать «строй». Анализировать, корректировать, но двигаться. Не мытьем, так катаньем.

Зимний ландшафт. Замерзшая река. Разные люди. Все чем-то заняты. Каток на замерзшей реке — это каток жизни, полной неожиданных опасностей скольжение людей вслед за призрачной и обманчивой удачей. Никто не катается просто так, все куда-то спешат, все заняты реальной деятельностью. Нет ни одного праздного человека. С одной стороны ратуша — с другой колокольни церкви.

Лодки примерзли — это отсылка к тому, что жизнь деятельного голландца остановилась, но картина говорит — нет. Торговля не встала, голландец всегда трудится. Это его идеальная жизнь.

Вот как должен работать офис в организации — как у голландцев. Все знают, что делать и как делать. При этом все довольны, все на позитиве. И этот процесс при любом раскладе качественен и легок.

Именно так Максу казалась идеальная работа, и он начал к ней стремиться.

Вода — принцип созидания и принцип разрушения. Она поит людей и разрушает своим течением постройки. Медитативная жизнь — в праведности. А праведность — это работа, каждодневная и трудная.

Вот и Макс решил, хватит бурчать, надо работать, как голландцы много и эффективно.

Но давление и несговорчивость Дениса росли в геометрической прогрессии.

Да и Баркова к тому времени начала кривиться в гримасе — от немного улыбчивой до совсем неулыбчивой и даже хмурой. Взгляд ее явно говорил о предупреждении. А один раз Макс встретился с ее глазами и ему показалось, что они не то, чтобы не довольны, не то, чтобы злы, а вообще вывернуты на изнанку. Демонстрирую отвращение от общения с Максом и его работы.

Но люди порой даже произнесенные вслух слова по-разному трактуют, что уж говорить о неоднозначном взгляде. Однако Макс все-таки уловил на подсознательном уровне что-то переменчивое, но точность трактовки дошла до него намного позже.

Но все же свои сомнения решил обсудить с женой:

— Наташа, «Восход» не вечен, давай искать другие варианты.

Наталья поначалу была всегда той супругой, с которой хотелось говорить. Бывало, что Макс не мог с ней наговориться. Вообще Макс уделял большое внимание общению. Секс длился минут пять, ну максимум десять, плюс прелюдия и объятия, еще двадцать, ни и все. А все остальное время нужно было уметь разговаривать. Подбирать темы по настроению, обходить острые углы. Другими словами, должен быть набор общих интересов. Это очень важно. И вот на этой фазе нужно было находить варианты дальнейшего движения и не циклиться на проекте «Восход».

— Это все опять одни слова. Докажи делом. Что из пустого в порожное переливать? Я не люблю пустозвон. «Иные мне нужны картины», так Онегин описывает свои новые предпочтения в красоте природы и жизни. Он больше не ищет величия и волнения, а наслаждается простыми и спокойными моментами. Мораль этой ситуации заключается в том, что человек может изменить свои предпочтения и получать удовольствие от обычных вещей. Совет — научись ценить простые и маленькие радости жизни, не всегда стремись к великим и сложным вещам.

— В Малом театре есть одна очень интересная постановка с Башметом и Гармашем, по Достоевскому, называется «Кроткая», начал переводить разговор в другое русло Макс.

Сюжет банальный. Старый офицер берет в жены молодую девушку. Дабы избежать ошибок жизни с молодой женой (по мнению друзей и коллег), он придумывает свою стратегию совместного проживания.

Первый пункт в этой стратегии — строгость с женой, чтобы не расслаблялась. Из него вытекает второй пункт — уважение.

А молодая женщина, конечно, дав согласие до брака, после первой ночи стала со всем категорически не согласна. Естественно, стала спорить, пытаться доказать свою правоту.

Он стал «обдавать ее холодной водой». За основной инструмент воспитания жены взял молчание и сухость. И она стала умолкать, а потом заедать. А он все больше разговаривал молчанием. Хотел уважения.

Он был мастером говорить молча, сейчас много таких, кто сам с собой общается и проживает молча целые трагедии. И думал: «Дескать, сама догадаешься». А она не догадывалась, поначалу огрызалась, а потом примолкла, даже совсем. И улыбка стала недоверчивая, молчаливая, нехорошая.

Вот так и жили, молча ходили, молча возвращались. И ссор уже не было, было только молчание. И оно день ото дня усиливалось. А он все хотел уважения.

И ее кроткое лицо становилось все дерзче и дерзче. И все пуще и пуще молчание усиливалось, появлялись холодность и отвращение. А он все думал: «Она сама подойдет». И специально разжигал в себе обиду на нее. И злодейств никаких не было, но любовь начала исчезать… Дальше я картину сокращу. Много драматических событий, но в финале — ее смерть, самоубийство.

А он в конце читает монолог, весь в слезах от потери самого родного и близкого человека, которого не вернешь, и признается в своем бессилии и неправильно выбранной стратегии. А все, душа в страшном отчаянии. Но ведь можно было просто обнять и сказать: «Поговорим… Знаешь… скажи что-нибудь». И все возможно наладить, перейти на новый виток, простить и забыть. В этом, конечно, сила классики, она подсказывает нам, как делать не надо и что, может быть, если мы сделаем, как не надо.

Вывод самый простой: надо разговаривать. В семье, в любых отношениях. Да, бывает невпопад, но может и очень смешно получиться. А бывает, что один говорит, а другой не хочет слушать, но слушает. Но в любом случае это не молчание. Все пройдет, главное — не молчать.

Поэтому, моя дорогая и любимая супруга, я с тобой разговариваю, подбираю интересные темы, подстраиваюсь под твое настроение, вспоминаю позитивные приключения и истории из жизни и напоминаю о классике

Глава VI.
Колесница

Вектор прояснился окончательно. Денис хотел играть «в долгую», а Макс хотел денег «в быструю». «В быструю» денег можно было заработать тремя способами: на стройке домов, на скупке участков для расширения пятна застройки участков, ну и, конечно, на оформлении разрешительной документации. В любом варианте игра была многоходовая.

Но обыграть Дениса или просто играть одному и даже с Натальей Максу уже было не под силу. Так на сцене появился Вачик.

Он был именно таким, как все армяне. Армяне вообще — особая нация. Адлер они считают своей второй столицей. Армяне бывают местные и ереванские. Первые полагают, что их родственники переехали после турецкой резни в начале XX века на побережье и здесь ассимилировались, вторые — что их предки переехали после землетрясения в Ленинакане или по экономическим соображением из Еревана. Друг друга они недолюбливают, и язык у них разница сильно, одни других не всегда понимают, но в целом армяне везде одинаковые.

Но только в Адлере армяне ведут себя настолько нагло, невоспитанно и пошло.

Армяне здесь целенаправленно ведут себя бескультурно, похабно. Любая мерзость их лучший друг. Это китч, это пошлость, и никто в этом не виноват, кроме них самих.

И никто в Адлере лучше армян не орет, не ворует, не ведет себя неприлично.

Азербайджанцы и турки вызывают на порядок больше уважения. У многих мусульман есть порядочность, честь и достоинство, однако это не относится к армянам.

Армяне отважно горлом поставят всех на место, но категорически откажутся воевать с вооруженным противником. Другое дело — напасть толпой со спины, на одного и безоружного. А воевать с силой? «Нет! — говорят отважные армяне, — не будет такого никогда!»

Случайно ли так получилось или нет, но в реальности 90% российского теле-бомонда — армяне.

Главное, что они едины. Они живут и существуют единым обществом.

Раскола у них нет никакого: Их президент не поддержал Арцах не потому, что он предатель, а потому, что нечем было поддерживать. Иначе они охотно пошли бы бить азербайджанцев на их собственной земле, как это уже было тридцать лет тому назад.

Армяне все делают вместе, гурьбой — живут, нападают и грабят, галдят и бегут. У них нет никакого разделения и плюрализма. Они все — ничем не отличаются один от другого.

Для Макса же сотрудничество с Вачиком означало одно, самое главное: на армян всегда все, в любой момент, в любом объеме можно было все списать.

Но была у них и положительная черта. Они все вопросы решали с помощью пистолета. Конечно, это шутка. Решали армяне вопросы исключительно при помощи богато накрытых столов. Они умели приготовить покушать и были в этом неотразимы.

Вачик был умным армянином, и в диалоге про еду любил повторять следующее:

— Основа всего — это пища, это еда, это жрачка. Самое вкусное, самое сытное — это, конечно, мясо. Вегетарианцы — ничего хорошего в них нет. Господь призывает есть мясо. Это необходимая потребность для физического существования.

Мясо — главный индикатор происходящих процессов. Дорожает мясо — значит, все плохо, будут дорожать все продукты, люди станут есть меньше и, соответственно, меньше рожать. Голод — самый страшный всадник апокалипсиса.

В эпоху Ренессанса еда была дорогая, и из-за этого население росло медленно. Потом еда резко подешевела, и сразу случился демографический скачок. Но в текущем тренде интеллектуальное развитие не прогрессирует, а наоборот.

Людей стало больше, а ума — меньше. Пропорции изменились.

Население стало расти, так как продовольствие стало доступно, но ничего хорошего это для планеты Земля не принесло. Уничтожение лесов, плохая экология, грязь, мерзость, криминал. Это все ведет к катастрофе.

И сейчас все возвращается к подорожанию продуктов, а для этого создается дефицит. Болезни крупного рогатого скота, птичий грипп, засуха. Заканчивается эпоха дешевого питания.

Чего следует ожидать? Прежде всего, того, что африканские страны и страны Латинской Америки, а также Индия испытают продовольственный кризис. Европе этот коллапс не грозит. Начнется падение рождаемости.

Невкусно, некрасиво, непривлекательно — вот проблема. Голодные страны все вытопчут.

Однажды, когда Вачик гостил у Макса, после обильного застолья они сидели и курили сигары. Макс достал свои альбомы с репродукциями и показал Вачику. Вачик учился в Санкт-Петербурге и был поклонником картинных галерей и выставок.

Но зацепила его только одна картина — «Туша быка» Рембрандта. Он почувствовал себя в роли мясника, только что разделавшего тушу. Чувствовалось, как он опустил взгляд, и хотел увидеть свои окровавленные руки с топором, с которого еще капает кровь.

Он стал глазеть на говядину Рембрандта с тупым ожиданием, что сейчас кто-нибудь вылезет из-под пола, на который капает кровь с топора и рассеет его беспредметную тоску и усталость. И очень удивился, что ничего не случилось.

— Вачик, — сказал задорно Макс, — давай я лучше покажу тебе другую картину с едой и попытаюсь донести ее смысл. «Ужин в Эммаусе» Караваджо. Смотри, какая интересная деталь — тень от корзинки. Полумесяц хвостового плавника, явный хвост рыбы. Рыба — символ Иисуса, христианский символ. Вот он, ключ ко всей картине. В нем и заключается весь смысл — призыв к духовному и физическому преображению, даже во время пышного застолья.

А этот сюжет из Евангелия — переломный момент. Христос, изменившийся внешне после пришествия, раскрывается перед двумя учениками, не узнавшими его изначально.

«Преломил он хлеб. Открылись у них глаза, и они узнали его. И он стал невидим для них».

— Да, я понял! — воскликнул радостно Вачик. — Для того, чтобы что-то увидеть, нужно «преломить хлеб», то есть сесть, покушать, пообщаться, и сразу все станет намного понятнее и прозрачнее. Да, ты прав, я никогда не сяду за стол и не преломлю хлеб с тем, чья наглая рожа мне неприятна.

Сначала Макс хотел дополнить разговор картинами Хаима Сутина, любителя бычьих туш. Хаим очень любил изображать туши сырого мяса на своих холстах, причем делал это обязательно с натуры: покупал у мясника тушу, приносил к себе в квартиру и начинал творить. А кровь капала на пол и просачивалась к нижним соседям. У соседей это вызывало дикий ужас, сразу приходили на ум мысли об убийстве. Но нет. Это всего лишь Хаим Сутин писал свои работы.

Но потом осекся, пологая что Вачик тоже любит творить свои рабочие дела с кровинкой, и этот отсыл может его обидеть.

И тут пришла другая идея. Он вспомнил картину «Искушение Христа» Ари Шеффера.

Картина показывает практически двух равных соперников. Бес здесь — не страшный, но очень сильный и сложный образ. Равный Христу, мятущийся между дух страстей.

А Христос показывает на небо, говоря — истина там, не здесь.

После сорока дней, в течение которых Христос постился в пустыне, ему явился Сатана и начал его искушать. Было три искушения: сбросься вниз, и ангелы подхватят тебя — на что Христос сказал: не искушай господа Бога своего; если ты сын Божий, бросься вниз с вершины храма, ибо написано, что ангелы сохранят тебя. Но сказано также, что нельзя требовать от Бога ненужных чудес. Если ты царь земной, то накорми всех хлебами — но не хлебом единым сыт человек. Если ты сын Божий, прикажи, чтобы эти камни сделались для тебя хлебами. Но не только хлеб нужен человеку для жизни, а и слово Божие.

— Я все это тебе дам, только поклянись мне!

— Отойди от меня, Сатана.

— Я дам тебе власть над всеми земными царствами, если только ты мне поклонишься.

— Отойди от меня, Сатана! Только Богу следует поклоняться и служить одному ему.

Дьявол от него отошел, и ангелы стали служить Иисусу.

Возникает вопрос: какой из моментов показывает на картине ее автор? Макс был уверен, что именно «прикажи, чтобы эти камни сделались для тебя хлебами».

Он подумал: «А смог бы я не искуситься едой и отвергнуть ее?»

И ответ пришел однозначный: в обществе армян — точно нет.

Чуть позже, когда Макс пересказывал этот диалог с Вачиком, Кореш резко оборвал его и сказал:

— Макс, извини, конечно, но у меня здесь рисуется другая картина.

— Какая?

— «Тайная Вечеря», давай возьмем самую распространенную и красивую версию Леонардо Да Винчи из Миланского храма.

— А она тут каким боком?

— Нет, давай лучше «Тайную Вечерю» Тинторетто возьмем.

— Почему?

— Она темнее, она больше создает пространство, из которого нет выхода, за исключением выхода в Гефсиманский сад. За этим сюжетом следует ночной арест, истязание и смерть на кресте. Несмотря на то, что эта картина — трапеза, по факту — это картина-эпилог. В ней запечатлен конец всего. Эта картина трагическая. На нее смотришь, и с языка срываются слова: «Прощай!». Это пророческая картина, говорящая тебе: «Не садись кушать с армянами». При любом раскладе конец печальный, несмотря на вкусный шашлык.

— Ты практически повторил фразу Христа при этой трапезе. «Один из вас предаст меня». И вот миг после этой фразы, когда слова сошли с уст, но еще не переварились мозгом, и запечатлен у Леонардо. Его версия мне все же больше нравится. Апостолы в смятении, эти слова застали их врасплох и вызвали самые разные реакции. Вот и сейчас я застыл, смотрю на тебя и недоумеваю.

— Ты лучше не в беспорядочном забытье пребывай, а мозгами шевели. Вот тебе цитата из свежей прессы: «По воспоминаниям Битмамы, проблему тогда решили. Однако в один день Гулакян попросил взаймы: он сообщил, что это нужно для будущих сделок, оформления кредита в банке и заключения контракта на полсотни тонн золота. Предприниматель пообещал, что все долги и расходы покроются в сентябре. По версии Федякиной, она дала полтора миллиарда рублей, но позже поняла, что ее обманывают: после ухода Степаняна из общего дела Гулакян снова начал с опозданием переводить деньги. Мужчины стали перекладывать ответственность перед ней друг на друга. При этом они вывели с общего счета все собственные средства и инвестиции, и свои сделки совершали за счет средств Федякиной». Вот в этих строках вся классика армянского бизнеса. Да, до какой-то раздачи они играют честно, иногда даже скидывают хорошие карты, чтобы интересно было, чтобы банк поднять. Но потом, по договоренности между собой, молниеносно разыгрывают свою партию и забирают банк. Так всегда было и так всегда будет.

Наталье не нравились выводы Макса.

Наталья была чистокровной армянкой. Их семья приплыла из Трабзона в 1904 году в Сочи — на плоту, в период турецкого геноцида армян. И они не просто перебрались в Адлер, они смогли обосноваться, организовать совхоз и достаточно безбедно жить огромной диаспорой. «Верхне-Хостинский Чай Совхоз» в советские времена входил в ТОП лучших совхозов страны.

Наталье, видимо, передалась генетика деда и его коммерческая жилка. Ей были свойственны все армянские черты, хотя она пыталась это мастерски скрывать. У нее имелась деловая хватка и хорошая интуиция.

А у деда была очень интересная история. Она случилась задолго до известного случая Беллы Бородкиной. Она в начале восьмидесятых заведовала Сочинским общепитом, считалась уважаемым человеком. И тут внезапно ее арестовали, и приговорили к высшей мере наказания. Так поступали с женщинами в период после сталинских репрессий всего дважды, да и то только с серийными убийцами.

Дед Миртад, по-русски Миша, начал свой путь с руководителя Полянского сельпо в 1949 году. Его туда привезла жена, бабка Натальи. И там он нашел свою жилку — в отличие от Макса, которого туда тоже привезла жена, но свою жилку он там так и не отыскал.

Карьера деда развивалась стремительно: за девять лет руководства Полянским сельпо он построил большой красивый дом и сумел выбить себе должность начальника «овощеторга» в Адлере. Именно благодаря деду за «овощеторгом» закрепилось название «Армянторг».

По сути, все местные столовые, кафе и рестораны находились в его ведении. Распределение продукции шло исключительно через его цепкие руки. Когда в Адлер наведывались высокопоставленные гости, угощать их доверяли только Миртаду. Ведь только он умел так распорядиться на кухне, что столы просто ломились от яств и деликатесов. Миртад входил в команду Медунова. В материалах одного дела даже была такая формулировка: «Это были самые близкие ему люди, которые весь период работы с ним составляли его экономический тыл, и зная, кто стоит за его спиной, могли творить в овощеторге все, что им вздумается».

В обмен на такое «хлебосольство» Миртад получал высокопоставленных покровителей, закрывавших глаза на махинации, которыми занимался хозяин базы общепита. А ведь там было на что обратить внимание. Но дед не раз выпутывался из лап ОБХСС и даже судебных процессов по растрате. Он был гениальным «шахматистом».

Когда в «овощеторге» наступал кризис, покровители сразу же проводили реорганизацию, которая состояла в том, что они то разъединяли структурные подразделения в самостоятельные компании, то объединяли их, но опять-таки под эгидой «овощеторга». И все это находило поддержку у руководства горкома и горисполкома, в главке Министерства торговли РСФСР.

И в отличие от Беллы Бородкиной, дед Натальи до конца своей жизни занимал важный административный пост в Адлере. Но сердце, видно, не выдержало таких хитросплетений, и он умер от инфаркта в довольно молодом возрасте.

Максу очень хотелось изучить и применить на практике эти дедовские методы работы, но, к сожалению, никаких документов не сохранилось, а поговорить было не кем. Родственники не дотягивали до его уровня от слова совсем.

Приходилось все изобретать заново самому. И все изобретения касались проекта «Восход».

Один из первых выкупных участков принадлежал Оксане. Денис просто скомандовал — «фас» и не хотел погружаться в детали работы, хотел услышать по результатам положительный отчет. И Макс его предоставил:

— Ну мне выговориться нужно! Поэтому сразу — прости за слэнг, но по-другому не могу пересказать случившееся. Если общаешься с нормальными людьми, то даже когда тебе отвечают «нет», можно превратить «нет» в «да» с помощью волшебного слова «почему?» или хотя бы «сколько?». На нашей же горке эти вопросы не объясняют причину несговорчивости и всеобщего кретинизма.

Но, во-первых, Оксаночка отсидела за убийство первого мужа приличный срок. Второго поселила на ПМЖ в диспансер. С третьим пока ходит, но надолго ли?

Принесли Оксане пятнашку — на, смотри, считай. Поехали на сделку.

Собирается, бодро так, быстро. Улыбается.

— Документы взяла? — спрашиваю.

— Конечно, вот, — отвечает уверенно.

— А согласие Толян сделал? — спрашиваю, этот третий муж.

— Ой, а зачем, мы его потом донесем, — отвечает.

Я говорю:

— Ты чего, дура? Без его согласия нам не зарегистрируют сделку!

И понеслось. В общем, семья у них специфическая. Как я уже ранее говорил, они наркотой балуются. Толик в Краснодаре лечится, а Оксаночка уже другого «мужа» нашла, четвертого. С Толиком поругалась, ну а он в обиду ушел. Хрен вам, а не согласие, и точка!

Все, думаю, хана. Беру Севака с «Лексусом», Оксану, Вачика для подмоги — и в Краснодар, к Толяну. Ну, дорога понятно, блюешь дальше, чем видишь, но Оксанина болтовня — это что-то.

Четыре часа она не закрывала рот и постоянно что-то рассказывала.

«Я начала вести дневник в шестнадцать лет и до сих пор веду. Я отражаю там все свои сексуальные фантазии. В погоне за новыми ощущениями я и попробовала легкие наркотики». Ну и так далее. Почти про всех своих любовников рассказала. Когда ее девственности лишили, как она в техникуме в групповушке участвовала. «Их было семь, а я с подружкой вдвоем» — и так далее, и тому подобное.

Надо было все на диктофон писать.

Доехали, в конце концов, нашли медицинское заведение. А это наркодиспансер. Туда вход по спецпропускам и то два раза в неделю.

Когда нельзя попасть через забор, включаются армянские терки. Вачик как-то там опять брата на воротах нашел. «Вах, брат, ты этого знаешь? Он двоюродный брат моей тети, которая была у нас на свадьбе с Ануш, ты что, забыл?»

В общем, я не знаю, что бы мы делали, если бы не этот кавказец, ставший очень добрым после пяти тысяч рублей, вложенных Вачиком в его мозолистую ладонь. Он нас по-тихому провел в административный корпус.

Но это было еще не все. Оксана не знала ни номера палаты, ни корпуса. Территория огромная — пара гектаров, и уже темнеет. Одни дурики ходят, закурить просят. Я только потом понял, что они не табак хотели.

В общем, нашли еще одного молодого кавказского санитара. Он журнал посмотрел, сказал, где наш «пассажир» обитает.

Ты, наверное, думаешь — зачем мы к нему поперлись без нотариуса? Но по закону нотариус в этом диспансере не может провести необходимую процедуру по установлению дееспособности.

Пока мы преодолевали диспансерский забор, Наталья на телефоне связи старые поднимала. У нас подружка одна в Сочи жила, потом второй раз замуж вышла и уехала в Краснодар. И как раз работает секретарем у нотариуса.

Наталья ее и так, и сяк уламывала. «Миленькая, дорогая, за любые деньги вези шефа в диспансер!».

И деньги сделали свое дело.

Продолжу. Пока мы Толяна искали, Наталья организовала нотариуса к воротам этого диспансера. Приходим — постель застелена, а Толика нет. У меня аж земля из-под ног чуть не ушла. Оказалось — педант аккуратный, чистюля, покурить отошел.

А мы этой дуре сразу: не уговоришь — хана тебе точно!

В общем, сцена: Толян по коридору ковыляет, а там запах, вонь и эти рожи психов. И Оксаночка наша со всего разбегу как на Толяна кинется! «Толечка, любимый, дорогой, живой! Люблю, хочу, не могу, твоя навеки…» — ну и так далее.

Десять минут лобзаний в коридоре и слез ведро. Вачик аж прослезился.

В общем, хорошо то, что хорошо кончается.

Согласие получили, не поверишь, прямо в машине, с печатью и на бланке. Только нотариус попросил день на регистрацию, типа не светить пока, но это уже детали, они тебе точно не интересны.

Толяна еле оцепили от Оксаны, он ее чуть в машине не взял. Сказали, завтра сделку проведем и привезем ее тебе, твоя навеки будет. Только Вачику поверил, отцепился.

Ну Севак газ в пол, и помчали в Сочи. Потом сообразили, что, если так гнать будем, приедем под утро и Оксану придется домой везти. Нет, думаем — сразу в минюст, он с девяти и банк тоже. В общем, не торопясь, останавливаясь почти у каждого кафе, доехали без приключений до Сочи.

Ну а дальше все по отработанному плану. В банк — деньги проверять, в минюст — регистрацию в ускоренном варианте, и участок с кадастровым номером 1059 наш!

Вот такая история.

Дальше был Гена. Денис вел себя стандартно: «ничего не хочу слышать, хочу результат и отчет о выполнении». И такой отчет по Гене в письменно виде он получил:

Денис, привет!

Не хотел тебе подробности приключений с Геной рассказывать до положительного результата, но ты сам настаиваешь. Вот, рассказываю, читай.

Писать буду о вранье и лжи. Русское вранье — это песня! Это такое восторженное, безудержное самовыражение. Яркие образчики и примеры вранья есть у многих персонажей русской литературы. Как там люди потрясающе фантазируют, изобретательно лгут, а порой — просто нагло врут.

Федор Михайлович Достоевский писал: «У нас, в огромном большинстве, лгут из гостеприимства. Хочется произвесть эстетическое впечатление в слушателе, доставить удовольствие, ну и лгут, даже, так сказать, жертвуя собою слушателю. Деликатная взаимность вранья есть почти первое условие русского общества — всех русских собраний, вечеров и проч. В самом деле, только правдивая тупица какая-нибудь вступается в таких случаях за правду».

Да и не только в литературе, в живописи тоже масса примеров. Вот, например, безобидные «Охотники на привале», о которых отзывается сам Достоевский:

«Один горячо и зазнамо врет, другой слушает и из всех сил верит, а третий ничему не верит, прилег тут же и смеется. Что за прелесть! Конечно, растолковать — так поймут и немцы, но ведь не поймут они, как мы, что это русский враль и что врет он по-русски».

У нас тоже деликатная взаимность вранья получилась.

Участок принадлежит Курякиной Светлане Николаевне. Гена приходится ей гражданским мужем, то есть сожителем.

Когда осенью прошлого года мы на него вышли, он вопрос продажи не рассматривал. Потом несколько раз встречались, Гена рассказывал, что жена больна раком, плоха очень и так далее.

Позже, ближе к декабрю, Гена пришел к нам и рассказал, что жена умерла, показал свидетельство о смерти и завещание. Рассказал, что имеет желание продать землю, но вот по завещанию не может найти общих взаимопониманий с племянницей — Викторией Александровной и ее матерью Надеждой Константиновной.

Позднее мы с Вачиком общались с этими женщинами, сделали им предложение, и они обещали обдумать его. Потом они позвонили и сказали, что готовы приехать и обсудить на месте все нюансы сделки.

Ну а дальше можно открывать Гоголя «Мертвые души» и читать с любой страницы.

Павел Иванович Чичиков был человеком упорным, трудолюбивым, бережливым и очень изобретательным. Он прекрасно знал Россию и умел найти контакт почти с любым собеседником. Мечтал жениться и оставить детям наследство. Хотел разбогатеть. Жаль, что у него не получилось. Не получилось пока и у Гены.

Отправили денег на дорогу, женщины прилетели. Мы с ними мило побеседовали, и они обосновали запрашиваемые денежные суммы. Обговорили нюансы сделки. По Гениным расчетам прошло шесть месяцев с даты смерти, и можно в досудебном порядке, при согласии сторон, указанных в завещании, организовать сделку купли-продажи.

Все просто, но закралось подозрение. Все как-то чересчур складно получалось. Вачик первый среагировал, ну и понеслось.

Пришли по адресу. Я ожидал увидеть что угодно — пустую квартиру, родню, бардак, но не это! Посреди большой комнаты за столом сидел Гена, смотрел телевизор и что-то жевал. На столе блестела бутылка водки, таял шоколадный торт, и, что самое удивительное — рядом на раздвижном диване лежала женщина и тоже смотрела телевизор. И, судя по всему, — это и была Светлана Николаевна, и она была совершенно и недвусмысленно жива. Гена глянул на нас и продолжил смотреть телевизор, только спросил, тыкая на бутыль: «Будете?».

Из соседней комнаты поспешили две вышеуказанные родственницы. Я их оглядел и почувствовал, как снова надвигается стресс.

В гоголевских «Мертвых душах» именно такая ложь, где Ноздрев, изрядно подвыпив, выдает вранье и фантазию за чистую монету. Но там ложь безобидна. Она даже трогательна. В ней есть фантазия, есть глупость или наивная хитрость, в ней есть попытка обмануть для собственной корысти, но в ней нет мерзости, озлобления и «далеко идущих планов», которые присутствуют в нашем случае.

Вот именно поэтому у нас выездная регистрация и именно поэтому нет 100% уверенности и гарантий!

В общем, закончу философской цитатой: «Власть может быть подлой, ум — коварным. Сила — это здоровье; умноженная на мудрость — эта мудрая сила; она не обидит младшего и обуздает сильного, чтобы не допустить зла».

Мы и его победим, потому что в нас сила, умноженная на мудрость.

В итого — все получилось и все остались довольными. Радовало и то, что женщина действительно была больна раком, и что наши деньги скрасили ей остаток дней, и она смогла распорядится ими еще при жизни.

В целом диалоги с Денисом велись примерно в следующем ключе:

— Денис, привет!

— Что там с движением? Рассказывай, я слушаю, — жуя свой сытный обед или ранний ужин, произносил Денис.

— Чем дольше длится лето, тем больше хочется в отпуск, но нельзя. Рабочий процесс в разгаре. Приходиться довольствоваться мыслями и воспоминаниями из предыдущих поездок. В одной из них меня зацепили картины, написанные Вермеером. Это голландская школа, и он, в отличие от большинства художников, за всю жизнь написал всего несколько десятков картин, это очень мало. Одна из самых выдающихся его работ — «Девушка с сережкой».

Но мне сегодня навеяло с картины «Ужин в Эммаусе». Вот если просто смотреть, ничего особенного, но интересна не столько картина, сколько ее история. А история следующая.

Но прежде я хочу рассказать о необычном и ужасном человеке. Это Герман Геринг. Геринг был правой рукой Гитлера во время Второй мировой войны, его избранным наследником. Как и Гитлер, Геринг был коллекционером искусства. Во время войны он проехал по Европе, крадя, вымогая и изредка покупая различные картины для своей коллекции. Он очень хотел что-то, написанное Вермеером. У Гитлера было две картины, а у него ни одной. Наконец он нашел голландского посредника по имени Хан ван Меегерен, который продал ему отличного Вермеера за 10 миллионов в пересчете на современные доллары. Это было его самое любимое произведение искусства.

Вторая мировая подошла к концу, Геринг был схвачен, осужден в Нюрнберге и в конце концов приговорен к смерти. Затем силы союзников разобрали его коллекции, нашли картины и начали разыскивать людей, продавших их ему. В какой-то момент голландская полиция прибыла в Амстердам и арестовала ван Меегерена. Ему было предъявлено обвинение в измене, само по себе караемое смертью. Проведя шесть недель в заключении, ван Меегерен сознался. Но не в измене. Он сказал: «Я не продавал великое произведение искусства этому нацисту. Я нарисовал его сам. Я фальсификатор». Ему никто не поверил. Он сказал: «Я докажу. Дайте мне холст, немного краски, и я нарисую Вермеера намного лучше, чем тот, что я продал тому отвратительному нацисту. Еще мне нужен алкоголь и морфин, без них я работать не могу». С ним пошли на сделку. Он нарисовал отличного Вермеера. Обвинения в измене были сняты. Он получил обвинение в подделке, год заключения и умер героем в глазах голландцев.

Геринг был, по всем меркам, ужасным человеком. Даже для нациста ужасным. Американские следователи описывали его как дружелюбного психопата. Но можно посочувствовать его реакции, когда ему сказали, что его любимая картина была подделкой. Его биограф написал: «Он выглядел так, как будто в первый раз узнал, что в мире есть зло». Вскоре он совершил самоубийство.

Это я все к чему? Ценность произведения искусства основана на затратах сил на его создание. Это и объясняет разницу между оригиналом и подделкой. Они могут быть одинаковы, но у них разная история. Оригинал обычно является результатом акта творчества, а подделка — нет.

Вот и у нас тут, на Восходе, спустя месяц терзаний и перипетий начинаешь ощущать оживление. В проект действительно вдохнули душу, и он — полноценный акт творчества.

— Здорово, что сегодня расскажешь?

— Наша жизнь очень зависит от того, как мы о ней рассказываем. В этом и есть главная опасность, потому что истории могут нас запутать. Но в этом также их сила. А это значит, что если мы можем изменить свою историю, то можем изменить и свою жизнь.

Ты когда на эту абракадабру смотришь, понимаешь что-нибудь? Ничего особенного, ведь правда?

Жесткие мазки, расплывчатое изображение, приторно яркие краски, отсутствие, на первый взгляд, смысла. Мазня, одним словом.

А если попытаться понять картину с помощью биографии художника?

Это Нильс Инъян, норвежский художник времен Мунка. Но ему не повезло, и он оказался в нацистском лагере. Однако выжил и спас сестру, а выжил только благодаря тому, что рисовал портреты нацистов, охранников в концлагере, с медалями и эполетами. И ему это прекрасно удавалось. Освободившись, он дал слово себе и сестре, что больше никаких изображений лиц.

И вот он пришел к такому абстрактному стилю. И именно этот мазок на холсте олицетворяет душу умершей на его коленях сестры Норы и ее отход в мир иной.

Караваджо в своей картине «Смерть Марии» запечатлел именно этот момент, момент исхода духа из тела. Именно тот миг, когда дух еще только начинает свое движение, и апостолы наблюдают за ним, он еще в комнате, он еще не вышел в свет. И это ощущение передает Мария, как бы зависшая в воздухе.

Конечно, манеры письма несравнимы, и вообще это разные весовые категории живописцев, но смысл схожий. Его надо понять, уловить.

Я раньше тоже не понимал, зато пообщавшись вплотную с нашими регистраторами, судьями и прочими чиновниками, понимаешь, что даже самая глубокая абстракция более понятна, чем их логика действий. Если их без философии воспринимать, мозг точно взорвется. То зайдите завтра, то жара, то отпуск, то потеряли, то занесли мало, то устали, ну и так далее.

Вот ты тоже думаешь: «А, ерунда, мазня полная. Что там рисовать? Раз, и готово, и смысл столько денег платить?». Но нет, здесь тоже есть своя история, и она действительно непростая. Кто не знаком с внутренними инструкциями регистраторов, кто не знаком с технологией перераспределения дел, кто не сдавал больше десяти документов за раз, кто не присутствовал на внутренних совещаниях госрегов — сложно сформировать мнение о данном вопросе. Для того, чтобы замешать и выпечь нашу работу, понадобилось много усилий. На дно стакана положили переходы права с одного физлица с суммой сделки, не соответствующей рыночной стоимости, с кучей объектов недвижимости, требующих при каждой сделке переоценку стоимости. Четко принять, распределить в нужные руки, грамотно завести в базу. Далее всю эту гремучую смесь нужно залить Краснодарской проверкой кадастровой палаты, покрошить процесс незатягивания, всыпать четкость и аккуратность, приправить работой по неотложным делам в период форума в городе, добавить надежности в условиях непредсказуемости. И выдать готовый «пирожок» в срок, чтобы не остыл. Вот нам его и выдали еще теплым. Все бумаги со сделок получили. Поэтому я считаю, что все четко и грамотно сработали. Я думаю, что ты должен быть доволен.

Малевич тоже с коммунистами пообщался и стал заниматься изображением действительности в такой форме. Он так и говорил: «Нельзя вылечить чиновников одним лекарством, но можно попытаться привить всем любовь к искусству на примерах».

Только аналитический взгляд способен вычленить абстракцию из любого объекта окружающей действительности. Вот и приходится варьировать между их настроениями, требованиями, новыми законодательными актами и прочим.

Вот я тоже с помощью искусства прививаю любовь и тебе, и им.

— Что с Федоровичем?

— Сегодня сходили с семьей на «Ожившие полотна» Ван Гога. Такие выставки, конечно, очень полезны, они позволяют лучше понять искусство и окультуриться. Пытаешься вникнуть, что художники хотели донести до нас, какие смыслы. Я, например, полностью уверен, что живопись сильно влияет на наш образ мышления, позволяет лучше понять историю, открывает новые смыслы для обдумывания и понимания.

Вот, например, одна из работ — она показывает грязь и тяжесть труда, рассказывает о тяжелой жизни хозяина обуви.

А вот мои кеды Восходовские. Они показывают, каким образом я исполняю свою роль куратора и катализатора данного проекта.

«Спальня Винсента в Арле» — одна из самых популярных работ Ван Гога. Изображение спальни и убранства комнаты крайне нереалистично и непропорционально, что делает картину уникальной и легко узнаваемой.

У меня почему-то возникают ассоциации с убранством и непропорциональностью домика «Федоровича». Я хочу сказать, что «Федоровича» очень активно убираем, разбираем и выкидываем.

— Надо год подбивать, ускоряйся.

Вторая фраза от Дениса в телефонном разговоре была в диковинку. Это был признак хорошего настроения и повод продолжить беседу. А то ежедневные монологи Макса начинали утомлять.

А Денис продолжал:

— Подошел последний месяц уходящего года. Ну и мы в этом году неплохо поработали. Главное, не снижать темпы в будущем. Хочу, чтобы мы строго по моим пунктам отрабатывали. Фильм смотрел — «Афера Томаса Крауна», в ней Пирс Броснан в роли главного героя картину из музея ворует. Именно «Восход солнца» Моне. Я помню, что именно с нее началась эпоха импрессионизма, и я помню, как мы ее обсуждали с тобой на выставку в Пушкинском музеи. А еще я помню замечательную фразу Моне: «Через наблюдение и размышление открывается путь. Поэтому мы просто обязаны все глубже и глубже проникать в смысл».

— Я рад, что ты в своих словах опираешься на картины импрессионистов. У них, помимо традиционных зарисовок городской жизни, очень раскрыта тема осеннего леса. Как умели они превратить увиденное в живописное зрелище! А через эту визуализацию очень хорошо воспринимается наша горка. Очень «Восходом» навевает. Тоже осень, те же яркие осенние краски и, самое главное, тоже вдохновение. Но в отличие от московских галерей, у нас есть возможность окунуться в живую симфонию света и цвета.

И еще один факт. Почти все импрессионисты писали свои картины дома и, как правило, запечатлевали вид именно из своего окна. Моне, например, когда прибыл в Живерни, начал с того, что расчистил заросли и пересадил кусты и деревья с учетом цветовой палитры и времени их цветения. Ох, если бы у них открывался бы такой вид, как наш, какой бы шедевр они написали!

Наслаждение впечатлением, одним словом. Расположились на берегу моря, лицом к нему, и наслаждались бы открывающейся панорамой и свежим морским воздухом. А картины наполнялись бы спокойствием и мирной красотой.

— Макс, ты меня переставай картинами задалбывать. Меня интересуют только деньги, искусство оставь при себе, хорошо? — жестко и твердо произнес последнюю фразу Денис.

Но Макс не мог не обращаться к связям с искусством.

— Что там у нас, докладывай?

— Не обижайся, но ты слишком прочно укоренился в материальном мире. Это важно, без сомнения. Но я пытаюсь как-то развеять обыденность и посеять позитив в твоем сердце. С помощью проекции на визуальное искусство я интерпретирую наши успехи, а порой и неудачи. Иначе мы растеряем умение воображать. А для нашего проекта это важный навык. Мы еще не спроектировали дома, а для этого нам нужно хорошо пофантазировать. Вот я и пытаюсь направить вектор в эту сторону. С визуальными творениями прошлых веков вряд ли кто-то может потягаться. А вот вдохновение оттуда вытянуть — это вполне реально. Поэтому я и пытаюсь сделать тебя неравнодушным к таким сюжетам.

И Макса понесло.

— Сейчас многие специалисты говорят, что любой отрезок работы нужно рассматривать с точки зрения отдельного проекта. И цитируют Петра Первого: «Все прожекты зело исправны должны быть, дабы казну зряшно не разорять и Отечеству ущерба не чинить. А кто станет прожекты абы как ляпать — чину лишу и кнутом драть велю!». Указ от 1717 года.

Вот, например, отдельно взятая картина у художника — это тоже проект. Амедео Модильяни воспринимал все свои картины как отдельные проекты. Его обнаженные натуры — это не абстрактные рафинированные образы, а реальные портретные изображения. Техника написания и теплая световая гамма в картинах Модильяни «оживляют» его полотна.

А как интересны версии касательно таинственных глаз. Ведь Модильяни рисовал глаза далеко не всем своим моделям. Есть версия, что девушки смотрят внутрь себя, что их глаза как бы вывернуты внутрь. Есть версия, что это античные статуи, к которым глаза можно дорисовать только тогда, когда будет понятна их душа. А есть версия, что Амадео специально хотел отвлечь внимание зрителя от глаз, и показать, что не только они могут быть зеркалом души, и тем самым делал акцент на тело и его пластику. А может таким образом он хотел показать, что мир ослеп, что люби перестали видеть прекрасное. И именно поэтому его картины не продаются.

В отличие от классических импрессионистов, Модильяни порой приходилось выменивать эскизы и рисунки на чашку чая прямо в кафе «Ротонда» в Париже. Картины Амедео не продавались, а критики даже не считали нужным комментировать его полотна. Он скончался, так и не добившись широкого признания, зато его агент вскоре очень хорошо разбогател.

В наши дни картина Модильяни «Лежащая обнаженная» была продана в ходе торгов на аукционе Christie’s в Нью-Йорке за сто семьдесят миллионов долларов. Картина заняла вторую строчку в рейтинге самых дорогих произведений, проданных на публичных торгах. Оценочная стоимость картины составляла сто миллионов, торги длились девять минут, наивысшую цену предложил покупатель из арабской страны по телефону.

А может быть, действительно художника обманывал его же агент и специально занижал достоинства?

Так вот, чтобы видеть прекрасное мы не разучились, и чтобы агенты нас никакие не надурили, мы будем очень внимательно и детально анализировать наших архитекторов и постараемся выбрать самого достойного, самого оригинального, самого ответственного, самого порядочного. Мы вышли на финишную прямую по выбору. Я тебе пришлю несколько писем, в каждом письме в хронологическом порядке видение того или иного архитектора, визуализация и планировочная схема. Посмотри, подумай, посоветуйся.

Основная наша задача — выбрать архитектора, который сможет спроектировать на нашем земельном массиве коттеджи для постоянного проживания семьи из четырех человек, с панорамным видом с основной фокусной точки. Архитектура здания должна состоять из нескольких блоков, ориентированных фасадом вглубь участка. Ну и расположить жилые помещения надо таким образом, чтобы это стало изюминкой данного проекта. Скажи свое мнение и давай, пожалуйста, двигать наш Восходовский проект дальше.

— Хорошо, — сухо ответил Денис.

— Денис, добрый вечер! Сегодня эмоциональный день был, по телефону не выговориться, поэтому напишу. Мы закрыли сделку.

Да, сложная, однако, штука — удача. Ведь это нечто, что от наших усилий не зависит и выпадает нам случайным образом, как флэш-рояль в покере. Давным-давно известно, что случайные явления подчиняются закону Гаусса, а это значит, что у большинства людей удач и неудач в жизни примерно поровну, у немногих удачи или неудачи превалируют, а количество людей, в жизни которых наблюдаются только удачи или неудачи, должно стремиться к нулю.

А вот сегодня я уверен, что и в этом году нашему проекту будут способствовать сплошные удачи.

Без удачи мы бы их никак не выкурили с горки этих персонажей. Пять человек по беспределу — тоже без вариантов, а идти на их условия по покупке двух домов, которые им понравятся, это вообще на несколько лет геморроя! Да, очень и очень дорого нам решение обошлось, но мы колоссальную проблему устранили. У нас крупный девелоперский проект, завязанный на работе огромной команды: архитекторы, дизайнеры, инженеры, строители, органы власти и местной администрации. Мы создаем оазис, в котором семьи будут жить поколениями, и они все будут ценить и наши дома, и, самое главное, окружение. Мы формируем стиль и образ жизни. А эти люди нам очень мешали в таких планах. А теперь все, земля наша.

Пофилософствую немного.

Гуляя по галереям и музеям, я ищу вибрирующую картину. Хожу по залам и включив свои локаторы пытаюсь уловить такие картины. Я много раз был в Лувре, и много раз проходил мимо, быстрым шагом вдоль этой картины, а в этот раз она меня остановила.

И эта картина была огромное полотно Теодора Жерико «Плот Медузы». Ничего необычного, на первый взгляд — трагизм, накал, выплеск чувств. Но мне захотелось узнать, что же описано на ней, что же произошло на самом деле?

На картине изображена не библейская тема, а конкретный жизненный случай. Летом 1806 года во Франции произошло страшное кораблекрушение. «Медуза» — название довольно большого судна, четыреста человек было на борту. Среди них — много чиновников губернской администрации. Плыли они в Сенегал. Второго июля «Медуза» села на мель в ста двадцати километрах от берега. На воду спустили лодки, на которых, естественно, разместились высокопоставленные пассажиры и сам капитан с командой. Остальным ничего не оставалось делать, как смастерить из остатков корабля большой плот размером двадцать на семь метров. Его поначалу привязали на буксир к лодкам. Но вскоре тросы оторвались или были обрублены, и люди на плоту остались в бушующем океане наедине со стихией.

Голод, жажда, палящее солнце, болезни, убийства. Вскоре плот был усеян человеческими останками. Семнадцатого июля плот обнаружил проходящий мимо фрегат «Аргус». В живых осталось меньше десяти человек.

В 1817 году капитана и команду судили, приговорили к разжалованию и тюремным срокам. Именно этот судебный процесс, на котором присутствовал художник, и побудил его к написанию данного шедевра. Эскизы он делал со слов людей, оставшихся в живых. И встречались они в морге, чтобы почувствовать запах настоящий гнили, запах мертвечины, увидеть куски человеческого мяса, сопровождавшие и жертв «Медузы».

Говорят, что оставшиеся в живых люди дружили всю оставшуюся жизнь, были единой командой и написали несколько поучительных книг в соавторстве.

Сам художник неоднократно говорил: «Это полотно — любая кризисная ситуация, погруженная на плот. Человек подлинного признания не боится препятствий, чувствуя себя в силах их преодолеть, они даже, подобно дополнительному двигателю, часто становятся причиной самых поразительных дел».

Выводы, конечно, каждый делает для себя сам, но в меня эта картина дополнительно вселила командный дух, уверенность в успехе при командной и слаженной работе, которую мы сегодня все и продемонстрировали. Мы все молодцы! И тебе большое спасибо, что развеял сомнения и первым поверил в успех сделки!

В целом все шло хорошо. Участки выкупались, переговоры велись успешно. Проектировщики проектировали, разрешительные документы на стройку получались, земля докупалась и межевалась по необходимым формам и площадям.

Самым слабым звеном на этом этапе было получение разрешений на строительство.

— Рассказывай, только быстро и четко, — оборвал Денис с первой фразы.

— Как про разрешения начинаю, у меня сразу пульс учащается. Боюсь, скоро стенокардия появится, как говорят армяне: «Только дэнга могут исключить инфаркт».

По разрешениям всегда случались самые неожиданные повороты. Это и так всегда был щепетильный вопрос, а тут опять — эпоха перемен, выборы нового мэра.

Нам дали отказы, но отказы носят сугубо формальный характер, по указанию нового руководства все их дают. Все проверки нашего дела прошли, все параметры согласованы с департаментом. Но отказывают всем. Я частично разделяю твое решение потребовать возврат денег. Но свое мнение процитирую словами Степана Бахчеева — героя повести Достоевского «Село Степанчиково»:

— Ну, так и есть! — вскричал господин Бахчеев, дав полную волю своему негодованию. — Я, батюшка, еще прежде, чем вы рот растворили, догадался, что вы философии обучались! Меня не надуешь! Морген-фри! За три версты чутьем услышу философа!

Здесь и правда вопрос философский. Придираться можно и нужно, но город маленький, профессионалов мало, все горячие и мстительные. И самое главное, в нашем вопросе замешан очень узкий круг лиц. Здесь обвинить «нашу девочку» в некомпетентности и плохой профпригодности сложно.

Но я свою философию засунул себе в одно место. Пригласил «офисных друзей» и поехал на «разборки».

Эрудированная беседа не получилась. Разговор имел чисто дуэльный характер. Превентивная акция превратилась в какой-то «вышибной сценарий». В целом жестковато вышло.

— Плохо следишь. Много говоришь. Эффективность твоя — никакая. Деньги забирай, других ищи, форсаж включай.

— Я бы подождал немного. Прогнозы такие по варианту. А: вероятность успеха — 65%. Вес сложности — 0,75. Риск неполучения — существенный, но не катастрофичный.

— Дальше.

— Вариант Б. Привлекать к получениям разрешений твоих инвесторов и с помощью их связей перекладывать риск неполучения разрешительной документации на них. Пусть своими ресурсами и работают, а мы будем результат принимать.

По крайней мере, этот вариант обладает неоспоримыми плюсами. Это и существенное сокращение наших рисков, и снижение неопределенности в получении разрешений, и создание условий для более качественного строительства не армянским способом, а профессиональным. У будущих покупателей сформируется совсем другое видение. Имиджевая составляющая поднимется в разы, и репутационный имидж будет на высоте.

Они реальные эксперты в этом. Поэтому первый шаг — встреча на этой неделе в Москве. Я думаю, что это именно та веревочка, которая летит нам навстречу.

Вероятность успеха — 95%. Вес сложности — 0,6. Риск неполучения — минимальный.

— Подумаю.

Письма Макса так и пылали позитивом, добротой, любовью к Восходу и желанием в прямом и переносном смысле сдвинуть горы. А как реагировал на них Денис? Отвечал ли он на них? Как правило, сухо, однозначно и кратко. Но читал, смаковал и излучал позитив — это точно.

Они были и интеллектуальными, и интересными, и позволяли за разговорами об искусстве протолкнуть ту или иную рабочую идею. После посещения с Денисом музея дверца интеллекта открылась, и просто сухие цифры и вопросы уже не заходили в нее.

Начал работать канал через изобразительное искусство.

Считывая информацию с картины через сенсорно-очевидный механизм, у Дениса возбуждались позитивные чувства и эмоции, и заставляли принимать правильные решения.

А Макс с легкостью и интересом продолжал находить новые смыслы в старых картинах. И подталкивать его мысли, которые раньше не осеняли в сознании Дениса.

Вариации были разные, но факт был однозначным: объект визуального искусства вызывал новые положительные эмоции.

В его голову стали приходить мысли, которые начали изменять мышление.

А это помогало безапелляционно и с легкостью направлять решения в ту или иную сторону.

Это была рабочая, причем красивая и интеллектуальная, схема для склонения к нужному решению оппонента.

Правильно подобранная картина могла грамотно заметить смысл. Что позволяло заполнить поле восприятия оппонента. У него пища для обдумывания подменялась смысловым кодом с картины. И он был доволен своим решением. «И овцы целы и волки сыты».

Бывало, Денис сильно психовал, когда что-то шло не по его плану или затягивалось. И тогда Макс его успокаивал, убаюкивал своими письмами. Он это любил, и Денис принимал целительные картины великих мастеров как психологический бальзам на душу.

— Денис, у тебя сейчас лицо с картины «Крик» Мунка. Никто это лицо не примет за спокойного человека. Давай спокойно. Я пребываю в состоянии осмысления. Ситуация сложная, но контролируемая.

— Каковы твои действия? Мне нужны результаты.

— Сейчас ничего не следует предпринимать, кроме того, что уже каждый из нас делает. Надо ждать. Все будет хорошо.

Это как с кофе. Вот я сейчас сижу, пью его и пытаюсь тебя и себя успокоить. Время, необходимое, чтобы кофе в чашке остыл до комнатной температуры, определяется по законам физики. Обычно температура чашки кофе — около шестидесяти трех градусов по Цельсию. Но со временем она опускается следующим образом. Каждую минуту кофе теряет три градуса. Если продолжать дальше следовать такой логике, то мой кофе через полчаса замерзнет. Но это абсурд. В расчет не брались ограничения: температура кофе не может упасть ниже температуры внутри комнаты.

Крутизна кривой не сохранится, а станет более пологой.

Вот так и у нас здесь: надо понимать суть процесса и все его сложности, немного терпения, и наша кривизна тоже станет пологой. Все получится, все сделаем, ведь мы вложили много ресурсов.

Я хочу закончить рабочую неделю на позитивной ноте и тебя тоже настроить на успех. Все будет хорошо, просто нужно немного подождать.

— У меня давно есть традиция: когда нужно принять какое-либо решение или немного заглянуть в будущее, я советуюсь вот с этой картиной. «Странник над морем тумана», — вдруг спокойно ответил Денис.

Макс изумился. Такого еще не было, чтобы Денис сам первый заговорил об изобразительном искусстве, да еще и разоткровенничался.

— Я ее когда в Гамбурге увидел в оригинале, прямо что-то щелкнуло внутри, и столько мыслей открылось. 1818 год, а картина свежестью отдает. А потом повесил копию, порой к ней мысленно обращаюсь, и открывается что-то и подсказывает. Я проверял — реально показывает правильный путь. Иногда картина работает лучше всего. И она меня успокаивает.

Видно, одиночество, концентрация мыслей, свежий воздух гор и сказочный туман, вычерчивающий удивительные образы, как-то правильно работают вместе. У каждого, кто бы ни смотрел на картину, свое видение: кто-то видит скалу, похожую на медведя, кто-то — мужской профиль с крупным носом, а я разглядел двадцать восемь разрешений на строительство.

Макс сразу вспомнил о Барковой. Он с ней тоже советовался, и она его тоже успокаивала, и это тоже работало. Столько совпадений, да еще и с Денисом. Денис раскрылся в позитивном ключе, и это радовало.

После такой реакции Дениса Макс стал верить в то, что он нашел свой непревзойденный стиль, через который общение идет намного лучше и быстрее, чем при оперировании обычными аргументами и сухими фактами.

И Макс стал практически любой вопрос, тему и ситуацию переводить на разговор про изобразительное искусство.

А Денис продолжал наращивать свою любимую стратегию «достать вопросами». И несмотря на всяческие торможения со стороны Макса, не сбавлял их скорость и количество.

— Почему так долго? Сколько можно ждать? Ты что там делаешь? Что, сложно ускорить всех?

Вопросы лились как из рога изобилия, они шли пулеметной очередью, и ни тормознуть, ни перебить и уж тем более не ответить на них было невозможно.

Макс выждал паузу и сказал:

— Я буду отвечать через призму изобразительного искусства. Сформировать свою точку зрения и дать полные ответы на все твои вопросы обычным текстом не получается. Ты на один мой ответ вдогонку присылаешь еще пять вопросов.

Я не успеваю по-другому, да и мысль теряется, и вся картина искажается. Поэтому — только визуализация с помощью картин великих мастеров.

Сегодня я отвечу тебе картиной из Русского музея.

Она так и называется — «Вопрос и ответ» художника Стефана Бакаловича.

Кто эти люди, стоящие перед нами?

Когда это было?

Вчера или две тысячи лет тому назад?

Какая разница, если их вопросы и ответы звучат так, как будто задаем их мы сами и сами ищем ответ?

Так что за вопрос и что за ответ?

Не нужно быть большим психологом и знатоком душ человеческих, чтобы понять, о чем может спрашивать этот мужественный юноша, пытаясь заглянуть в глаза прекрасной девушке на закате в римском садике у фонтана.

Но ответ, какой ответ дает она ему?

А ответ она дает, вычерчивая необычную фигуру на песке. Это похоже на рыбу.

При чем здесь эта рыба?

Но девушка смотрит на рыбу, а не на юношу, значит, знак важен, и боюсь, ее ответ не сулит скорого успеха нашему герою.

И все же, почему рыба?

Рыба, символ Христа, была знаком узнавания между первыми христианами в то время, когда за эту новую веру можно было поплатиться головой.

Можно, конечно, порассуждать и предположить, что таинственный знак вовсе не знак Христа, а например знак местной валюты. И девушка намекает своей тростинкой, что она взамен любви хочет финансовых благ.

Я это к тому, что ты нарисовал кучу вопросов, а я предположил, что все вопросы решаемы, но придется щедро платить за их решение. Никто здесь никакими возвышенными и просвещенными взглядами руководствуется не будет.

Денис ничего не ответил. Не в его практике было так легко соглашаться в финансовых вопросах. Взял паузу, а через пару дней прислал картину Пименова «Ожидание» со словами: ну сколько можно ждать?

Макс предположил, что он хочет иметь четкие ответы, а разговоры на посторонние темы и отвлекающие маневры вроде картин в данном случае не проходят.

Снятая трубка создавала ощущение тревожности, а пасмурная погода добавляла тоски и безысходности. Но отвечать было нужно. И Макс начал стучать по клавишам.

Стояла задача выкупить оставшиеся участки и дома на горке, для расширения проектного пятна застройки и увеличения проектируемых домов. Что влекло за собой увеличение всех статей расхода проекта. Но некоторые товарищи имели упрямство и просили слишком дорого. И здесь Максу нужно было проявлять изворотливость. И садоводов немного охлаждать, и Дениса убеждать не жадничать. А чтобы убедить Дениса не жадничать, и все же купить участок с сараем, Макс решил зайти с другой стороны.

— Каждый день смотрю на нашу горку и понимаю, что мы на правильном пути. Еще немного, и будет ничуть не хуже, чем в Ницце или Каннах.

Лето, солнце. Что-то сегодня вспомнилось, как год назад мы с Натальей сидели в Ницце у берега моря в кафе и наслаждались ароматами французского вина. Какое же там вино, не зря его сравнивают с нектаром богов! Оно дурманит, но не пьянит, и приятно возбуждает воображение.

А в голове всплыл портрет Ивана Морозова руки Серова. Но разговор пошел не о не, а о другом представителе этой знатной фамилии. О Савве Морозове. А точнее о версиях его смерти в отеле «Ройял».

Роль личности в истории, на мой взгляд, имеет большое значение, ведь все делают люди. Не зря так много учат именно управлению людьми. Одной из самый противоречивых и интересных личностей в период революции был Савва Морозов. Помимо всего прочего, он был основным и самым главным «спонсором» революционеров, без его денег ничего бы не случилось.

Но интересно другое — его таинственная смерть. Поехал отдыхать с женой в Ниццу и загадочным образом умер. Прибывшие на место полицейские рядом с телом обнаружили браунинг и странную записку, оборванную на полуслове: «Прошу, никого не вините.»

Есть несколько версий его смерти, вот основные:

— самоубийство (официальная версия; не смог выносить этого контрастного душа, сорвался);

— убийство женой (ревность, боязнь потерять все, все официальные показания построились на ее словах);

— убийство революционерами (ссора с роковой любовницей Андреевой, гражданской женой Максима Горького);

— убийство с целью сохранить семейные богатства, организованное родной матерью;

— инсценировка самоубийства (начать новую жизнь в связи с невозможностью избежать наказания за бомбу, изготовленную на его фабрике, с помощью которой убили дядю — царя Николая).

Тебе какая версия больше нравится?

Какая же из этой грустной истории moralite?

Денис внимательно, не перебивая, выслушал Макса. Но потом задал вопрос, после которого все настройки Макса дали сбой:

— Moralite из этой истории — что надо найти людей, которые смогут так же сработать. Человек должен просто уйти в мир иной. А мы будем ходить и версии придумывать.

Такого Макс не ожидал услышать. Вот уж удивил так удивил. Получается, Денис хочет начать новую игру, повышает ставки, приглашает сесть за игорный стол. И Макс не мог пока понять, как играть за этим столом.

Здесь спасал только дружеский совет.

— Кореш, под лежачий камень вода не течет. Надо действовать. Если без подготовки сесть за такой стол играть, он на нары всех отправит по щелчку, а сам придет к сытному корыту. Здесь надо четко понимать, что играть в такую игру — не значит разбивать себе голову. Не нужна работа ради работы. Это самообман, эта работа ни к чему не ведет. Тут надо садится за стол играть, выигрывать и забирать бабло. У него иммунитет хороший, но на любой здоровый организм, существует новый вирус. Вот его и надо найти.

На самом деле ключ к смерти Кощея лежит совсем в другом месте. Долбить стоит целенаправленно, узко и четко — против того, где у него слабые места. А они всегда есть. Игла Кощея находится именно в этом яйце.

— Макс, как я и говорил, — продолжил Кореш, — «лучший способ заработать денег — это стратегия от проблем». Чтобы эту стратегию воплотить, нужно пойти простым путем. Выписать, вспомнить, придумать всевозможные проблемные ситуации на горке. Так что, Макс, бери ручку и вперед.

— Короче, мне нужно перечислить все риски. Я понял.

— Да, кореш, вспоминай открытие Олимпиады. Помнишь, там все было построено по алфавиту? Буква «К» — Кандинский, «Т» — Толстой, «Д» — Достоевский. Так что ты тоже ручку бери и с буквы «А» — авария водопровода — начинай.

— Я понял. Все хотят чего? На букву «Д» — денег. Сразу картины Юрия Пименва вспоминаются. Он любил изображать работу, мощь коммунизма, мотивацию социализма. У него даже картина с таким названием есть — «Даешь тяжелую индустрию».

Мы тоже можем показать вот такую сверхчеловеческую динамику. Смотри, какие пластичные, мускулистые, уверенно стоящие мужчины перед тобой. Все могут делать, все сейчас вытянут.

Вот мы так же можем подойти к рабочему процессу. Крепко взяться за трос и вытянуть его. Весь фокус — на прорыв, несмотря на сложность и невероятные усилия, это можно сделать. Успех неминуем. Как говорил Маяковский об этой картине: «Гвозди бы делать из этих людей, не было б в мире прочнее гвоздей».

— Мне на букву «Д» больше нравится слово «детектив». Игра с входом в новый проект. Снимая слой за слоем с твоего списка, есть шанс добраться до проблем, которые вполне могут стать источником дохода. Собственно, сама буква «Д» восходит к пиктограмме, изначально обозначающей дверь.

И Макс начал свой список рисков.

А. Авария водовода. Но это больше вопрос сдвига земли, оползня. Почва в результате дождей набухает и сдвигается по склону, в результате образуется оползень. Они бывают очень опасны. Для этого и сооружаются подпорные и укрепляющие сооружения.

Б. Оползни — это вообще беда всей горки. Есть на горе активные оползневые участки, есть и старые, которые были засыпаны в результате передвижения земляной массы с участков в ходе подрезки.

В. Лесники. Территория граничит с Кудепстинским лесничеством. Пилить деревья нельзя. Дорога, по сути, — их. Проблемы с 418 участком, он входит в лесничество. На нем стоит куча коммуникаций. Резервуар для канализации огромный, на пятьсот кубов, плюс газовая станция понижающего давления.

Г. Проблемы стройки. ЧП. Мигранты.

Д. Месть старых врагов. Алекс. Галоша. Виктор.

Е. Соседи. Бабка. Жалобы в компетентные органы.

Ж. Проблемы с арестом участков, граничащих с нацпарком, по крупному уголовному делу.

З. Проблемы с построенными домами на перемежеванных участках — с измененным кадастровым номером и находящихся в судебном делопроизводстве.

И. Вопросы по ликвидации СНТ и статуса поселка. Комплексная застройка территории. Часть участков на ИЖС, часть — на СНТ.

И Кореш запел стихами от удовольствия:

— Как Цезарь учит нас: чтоб душу усмирить, нам нужно азбуку с начала повторить.

Что ж.

А — Авария пойдет.

Б — все армяне болваны.

В — в уме ли мы с тобой от этой вариации?

Г — ясно.

Д — Дениса пора лечить.

Е — Если в самом деле пора проект начать.

Его плутоватый глаз пора на Ж натянуть.

3 — знаю.

И — все земли в ИЖС, но есть и СНТ.

К — кости перемываешь, нужные вещи вспоминаешь

Л — лесников пора найти.

М — за мной не заржавеет.

Н — наверное, пора приехать.

О — оползень — отличная идея.

П — план наш состряпаю сперва.

Р — разумно погрузившись в детали.

С — сейчас начну его.

Т — ты проработай варианты.

У — успех на нашей стороне.

— Я поражен твоим песнопением, сквозь слезы смеха проговорил Макс.

— А теперь серьезно, введи меня в курс дела и давай вводить мою кандидатуру внутрь проектной команды. Вдвоем, находясь внутри мы намного лучше сможем все организовать и сесть играть уже вместе с новой раздачей. Это куда безопаснее и эффективнее.

И Макс начал свой рассказ:

Основной профит со сделок купчии по участкам. Вачик уже окончательно окопался на стройке коммуникаций и прочих вспомогательных сооружений. Его основной профит — строительство подпорных стенок. Их там километры.

На «Восходе» остались три участка, к которым не подходит никакая стратегия, кроме «залить баблом». Там серьезные подготовленные люди, готовые к любым «операциям», включая предложенную Денисом «уйти в мир иной». Мы на них застряли и увязли. Без помощи мы их не сквырнем. В этом я и вижу твой выход.

— Надо меня грамотно представить и одобрить, с вопросительным взглядом, неприсущим Корешу, он посмотрел на Макса. Только ты учти, что они ждут «ночных гостей» и усилили меры безопасности.

— Я знаю, как это сделать, с уверенностью сказал Макс. Только сначала давай выработаем план действий, по описанной мной задачи.

— А я знаю, как это сделать, с той же уверенностью ответил Кореш.

Решили действовать по спланированному Корешем варианту:

1. Анализ и исследование вопроса:

✓ еще раз встретиться со всеми уполномоченному переговорщику;

✓ обозначить свою «легенду» — для чего и кого покупаем?

✓ выявить окончательные ценовые предпочтения, круг лиц, влияющих на принятие решения, дальнейшие намерения.

Часто сценарий разговора строится по следующей схеме. Как правило, первая реакция у всех одинаковая:

— Деньги в руки не берем.

— Деньги нам не нужны, мы не нуждаемся.

— Желания продавать никогда не имели.

— Можем рассмотреть вариант обмена с преимуществами.

Переговорили, и при таком раскладе уводим разговор в сторону выгод от наличных денег, а не участка:

— Зачем вам неликвидный актив, если вы им не пользуетесь?

— Получив деньги в кризис, вы сможете решить кучу своих финансовых вопросов.

— Сможете заработать, имея на руках такую денежную сумму.

— Согласитесь, что в период кризиса наличные деньги на мультивалютном счету — самый лучший актив для спокойствия и накопления.

— Лучше не ввязываться в стройку в период сложной экономической ситуации в стране, ведь строительные материалы постоянно дорожают.

— Рядом ведутся строительные работы, которые с большой вероятностью могут спровоцировать сход оползня и привести к аварийному состоянию вашего участка.

Окончательные ценовые предпочтения часто сводятся к круглым суммам и основываются на доходном подходе в оценке имущества:

— Ой, ну меньше десяти миллионов за сотку мы не хотим и думать…

— А какой вариант инвестирования вы мне хотите предложить?

— А с какой годовой доходностью?

— Вы же здесь бизнесом занимаетесь? Коттеджи элитные на продажу строите? Мы тоже хотим свое забрать. У нас такого шанса больше не будет.

А два других оценочных метода:

— рыночный — цена за сотку ни в какие ворота не лезет. Это не про них;

— восстановительный — воссоздать аналогичный дом или участок в данных рыночных ситуациях раз плюнуть. И это тоже не про них.

2. Риски и проблемы:

✓ могут поднять цену;

✓ могут отказаться от сделки в последний момент;

✓ могут разболтать о сделке, и ушлые армяне могут перехватить деньги по «дороге»;

✓ могут сделку не зарегистрировать (отказ в регистрации);

✓ могут позвать посредников в целях обезопасить себя, а по факту посредники будут лоббировать свои интересы.

3. Подготовка стратегии:

✓ вспомнить, какие варианты срабатывали раньше.

Макс немного подзадумался и выпалил:

— Работала всегда стратегия под названием «Четыре Б или ББББ». Беседа, бабки, беседа, бабки. Здесь, конечно, успех не коррелирует ни с чем. Надо только выслушивать и платить. Ну и немного удачи не помешает.

На местных также хорошо срабатывала стратегия Вачика под названием «насесть и не отпускать». В этом Вачик был профессионалом. А сводилась она к тому, что чем выше частота контакта, тем быстрее желаемый эффект. Вачик ежедневно приезжал, разговаривал, пил кофе, приглашал на шашлык, а количество звонков в день превышало десятки. Нормальному человеку это было дико, но армянский подход работал, и «жертве» легче было согласиться, чем общаться с Вачиком. Бывало, что таким макаром Вачик докапывался до истины, порывшись в «грязном белье», и на поверхность всплывали моменты, зная которые можно было работать. В таком ситуации, Вачика смело можно назвать коучем.

Удачным примером был случай с чудачествами «свинопаса». Ситуация с этим «свинопасом» была следующая. Приводят риелторы к нему клиента по участку, а он из себя почетного инвалида корчит — мол, руку в Афгане оторвало, за родину кровь проливал. И орден на груди махровым полотенцем отполировывает. Нормальный покупатель и говорит: мне участок нравится, но хочу показать своей семье, с ними посоветоваться. «Свинопас» и его риелторы отвечают: «Да, конечно, показывайте. Но, сами понимаете, участок дешевый (они предлагали по дешевке), место изумительное (участок не свой показывали, а по верхней дороге, видовой), оставьте залог какой-нибудь». Клиент оставляет нормальный залог за «дешевый» участок — тысяч в сто-сто пятьдесят рублей.

Ну а дальше, как у нас? Ой, ай, телефоны выключены, собака с привязи снята, по-русски не понимать, инвалид и так далее.

Вачик сестру его отработал по правильному, как прям у коучей принято, по четыре часа с ней разговаривал в день, в течении двух недель. Вопросы ей всякие о ней же задавал, а она с радостью на все отвечала, а он как истинный профи, сидел и внимательно слушал, делая необходимые заметки карандашом с умным лицом.

В итоге она все секреты и сдала, все тонкие места указала. Мы на них и сыграли и вышли на сделку.

Часто люди шли на бартер, на неравнозначный обмену с улучшениями. Конечно, по факту улучшения были намного больше, и, естественно, цена была реально завышена, но для проекта нужна была именно эта земля. И мы с легкостью шли на все требования собственников.

— Хорошо, подумаем, — продолжил Кореш.

На этом этапе важна четкость действий и хронология событий.

Нужно учесть и проработать все нюансы и детали:

4. Пошаговый план

• на кого оформляем;

• место и процесс передачи денег, при необходимости — подключение нотариуса;

• проработка договора, оплата госпошлины, сдача документов на регистрацию;

• контроль получения документов и регистрации сделки.

Здесь, конечно, именно тот случай, когда дьявол кроется в деталях. Сила в маленьких решениях, закончил Кореш.

Денис очень любил это выражение — «дьявол в деталях».

— Макс, давай сядь вдумчиво покумекай, и опиши мне подробно, как ты планируешь «сковырнуть» оставшихся садоводов с моей горки? Все мне опиши до малейших подробностей. Вот ты любишь картины, а забываешь, что самые значимые произведения искусства были созданы маленькими мазками кисти, по одному за раз, так что парься по мелочам. Я серьезно.

— Ты прав, прорабатывать надо все максимально четко, но иногда детали вводят в заблуждение. Только путем отбора и выбрасывания ненужного мы достигаем результата. Доскональное внимание ко всем мельчайшим деталям рутинной работы в целом бесполезно. Мы договорились о базовых понятиях, я им и следую. И докладывать тебе буду, по существу, а описывать тебе хронометраж у меня нет ни времени, ни желания.

— Надо делать или идеально, или никак. Я не хочу опять из-за тебя облажаться и упасть лицом в грязь перед Айратом, совершить ошибки или допустить неточности. Я считаю, что эти мелочи, которые я подмечаю и указываю тебе на них, и есть наше основное отличие от конкурентов.

— Я, конечно, на лопатках, но одну историю все же расскажу. Есть такой закон тривиальности Паркинсона, он также известен как «эффект велосипедного сарая». История появления этого закона следующая. По легенде, существовал комитет, который должен был согласовать проект строительства атомной электростанции. Это, несомненно, был масштабный проект, а потому следовало уделить самое пристальное внимание вопросам безопасности и защиты окружающей среды.

Члены комитета встречались регулярно и смогли решить большинство вопросов, связанных с безопасностью и экологией. Они даже договорились о том, чтобы здание атомной электростанции было красивым, что привлекло бы к ним лучших инженеров. Однако им никак не удавалось уладить один вопрос — дизайн сарая для велосипедов сотрудников станции. Обсуждение касалось цвета сарая, табличек, используемого материала и вида подставки для велосипедов. Собравшиеся не могли договориться по этим деталям — абсолютно ничего не значащим в масштабе всей атомной электростанции. Они застряли на мелких, тривиальных моментах, субъективных и индивидуальных.

Паркинсон резюмировал это фиаско с велосипедным сараем следующим образом: «Время, потраченное на обсуждение пункта, обратно пропорционально рассматриваемой сумме денег».

— Хватит умничать, отчет в деталях и четкий план на почту, отрезал Денис.

Но он задал еще один заготовленный вопрос:

— А почему они себя так ведут? Почему сразу не соглашаются на наши условия? Мы же хорошие деньги даем, пусть берут и валят. Может, ты не дорабатываешь? Меня терзают смутные сомнения.

— Денис, очень часто срабатывают риски, к которым нельзя подготовиться. У всех есть червячок сомнения, грызущий душу, и он часто трансформируется в большого змея.

Наша ситуация лучше всего описывается известной фразой из Гоголевской «Женитьбы»: «Если бы губы Никанора Ивановича да приставить к носу Ивана Кузьмича»… Там у них полный расколбас как правило. Они смотрят на свою картину и видят в ней не набор объективных критериев, а каждый — решение своей конкретной проблемы. Сестра — одну, мать — другую, глава семейства — третью.

— Ты хочешь убедить мня, что четкого плана выстроить не получится? Я правильно понял? — повысил голос Денис. — Хочу, чтобы все было по заранее заготовленному плану и точка. Что не понятно?

— Конечно план будет, конечно, будем ему придерживаться. Однако в прошлом мы наблюдали не раз и не два, а постоянно и регулярно, что планы, во-первых, не срабатывали, а во-вторых, основывались на неверной оценке обстановки.

Так было, например, при захвате Милана французами в конце пятнадцатого века, при правлении Моро. Швейцарские наемники, ангажированные герцогом Милана, просто отказались воевать и вернулись в свои кантоны. А народ от своего герцога отвернулся, хотя он не был ни деспотом, ни зверем. То есть я хочу сказать, что планы могучего и богатого Миланского двора просто рассеялись как дым. Герцог умер в позорной французской тюрьме. Кстати, я о том герцоге, любовниц которого изобразил Леонардо да Винчи. Лукреция Кривелли и Чечилия Галлерани. И даже ему, с такими девами, не всегда удача фортила, что про нас говорить.

Сегодня неадекватности действительно перебор, поэтому план я подготовлю доскональный, и проработаю вариант А и вариант Б. Завтра пришлю на утверждение.

Но Денис не останавливался. Ему нравилось чувствовать превосходство и власть. И сдерживаться ему не хотелось, он любил запах пота и крови.

Макс же ничего умнее, чем ответить картиной «Человек предполагает, а Бог располагает», не придумал.

Художник — Эдвин Генри Ландсир. Картина, созданная в 1864 году, посвящена трагической экспедиции Франклина 1845—1847 годов.

Два белых медведя, орудующих около останков разбившегося корабля, очень хорошо демонстрируют противостояние. Особенно когда одна сторона имеет явные преимущества, и это хорошо видно — один мишка рвет остатки корабля на части, а другой грызет человеческие ребра. Иногда не все планы срабатывают, и бессилие людей очевидно.

А Денис продолжал гнуть свое, долбить, как дятел. Уже и червяков в дупле нет, а он все долбил и долбил. Нескончаемый поток его безумных вопросов впивался в голову. И никакие доводы, и аргументы не могли сломить его напор и жесткость.

— Буду бороться с твоими аргументами. У тебя отчаянные уловки, я их хочу обойти и не завязнуть в твоих расставленных сетях.

Вопросы, как всегда, четкие, открытые, острые и конкретные.

Но ты уже должен привыкнуть, что на такие вопросы я прямых ответов не даю. Ответы я даю произведениями великих мастеров прошлого. Их символизмом и образами. Вся история искусства происходит от образов. Сначала люди начали рисовать, чтобы создать замену тому, чего они не видят. Чаще всего рисовали тех, кто далеко.

Например, жена моряка, когда возлюбленный отправился в долгое плавание, обводила его тень на стене кусочком угля. Когда он уплывал, его силуэт становился для нее образом утешением. Или вот легенда о святой Веронике, которая помогла Христу на пути к месту распятия. Утерев пот Иисуса покрывалом со своей головы, она обнаружила, что на ткани остался отпечаток его лица. В ее руках оказался чудесный портрет.

Мой вывод, здесь следующий: живопись дает человеку то, что он потерял или то, что он страстно хочет получить. Я очень хорошо понимаю твои желание страстно получить оставшиеся участки. Но я не могу дать стопроцентных гарантий и погрузить тебя в релакс, я лишь могу сделать все по плану и успокоить тебя визуальными образами из прошлого, которые послужили утешением не одного поколения людей. И именно поэтому я и прикладываю к своим текстам всегда визуальные картины.

Конечно же, на эти доводы Макса Денис как настоящий шахматист ответил выпадом «Красным клином в белый», картиной Эль Лисицкого.

— Вот сейчас точно не уместны твои картины. Я вбиваю клин. Я процитирую даже Ленина: «Я, знаете, в искусстве несилен. Искусство для меня — это что-то вроде интеллектуальной слепой кишки, и когда его пропагандная роль, необходимая нам, будет сыграна, мы его — дзык, дзык! — вырежем. За ненужностью».

Карты ложились очень четко для захода Кореша. И заводить нужно было не одного Кореша, а сразу всю его команду под названием «Вулкан». В нее входили его ближайшие соратники, помощники, профессионалы разных специальностей и областей. А в целом это была слаженная рабочая команда. Проверенная годами и нелегкими жизненными ситуациями ребята.

Денису надо было так это предложить, чтобы он согласился и сделать это можно было только один раз. Второго шанса он не даст, это Макс знал точно. И Макс понял: не рассказывай, а показывай. Чтобы главные мысли быстро и точно попали в голову Дениса. И второй момент — не усложнять то, что можно сделать просто. В итоге главное — чтобы сообщение заговорило.

Макс считал себя культурным человеком. И он был убежденным сторонником того, что большинство проблем в жизни происходит из-за несоответствия культурных принципов. Основы идеологии у всех разные, принципы мышления и правила поведения — тоже, для каждого социума. В школе одни, в тюрьме другие, в монастыре третьи. Для Дениса — четвертые.

У Дениса был культурный код, некая заложенная с детства программа установок, которая на уровне самовосприятия формировала его мировоззрение и влияла на принятие решения и поведение. Особенно ярко это проявлялось в кризисных ситуациях. И сейчас как раз была та самая кризисная ситуация, которая не давала ему жить спокойно. И Макс подстроил под нее свое предложение.

— Я план проработал, но начну не с него, а с вопроса. Ты знаешь, кто такие «мальтийцы»? А знаешь, кто их крышует? А чем они занимаются?

Так вот, я тебе расскажу. Назовем их «Ватиканская мафия». Одно из их направлений — поддержание здоровья старых пердунов из закулисья. Понятно, что есть медикаментозные методы, но самое эффективное при современной медицине — это замена изношенных органов на новые. Трансплантация.

Где их взять, эти органы?

Похищение людей — слишком громко, слишком опасно. Сейчас, вероятно, но в меньшей степени, чем лет двадцать назад.

Покупка у бедных — слишком ненадежно. У бедных органы не очень по качеству. Хотя, конечно, покупают.

У здоровых людей, которым эти органы уже ни к чему. А это бывает при дорожно-транспортных происшествиях и прочих несчастных случаях. Так вот есть целая индустрия, которая «забирает» годные органы у свежих трупов. Минимум рисков при отлаженной логистике и четкости действий. И поверь мне, у этих ребят четкость очень на высоком уровне.

Вот наши друзья в этом третьем пункте и работают, и уже много лет.

Вопросы «скорой» подведомственны одной команде. Они их по «министерским» связям отрабатывают, а вот логистика — тема Вулкана. Я когда в страховании работал, часто с ними пересекался по этим вопросам. Мы долгое время с ними плотно работали. Мне нравилось, как они работают, четко, спокойно, без лишних слов и всегда с результатом.

— А знаешь, как я к ним в доверие попал? Через картины. Мой взгляд на визуальные источники и те ключи, которыми я владею, был для них удивителен и интересен. Так они выявили мой интеллект и пригласили поработать. У меня собеседование, по сути, в Пушкинском музее прошло.

— Денис заулыбался и уточнил, как со мной?

— Примерно да. Я им экскурсию необычную провел по Итальянскому Ренессансу. В Москве коллекция не очень внушительная, но для раскрытия интеллектуальных тонкостей хватило. Правда не где тебе, а в основном здании. Главное — излагать логично. Либо по хронологии дат, либо по художникам, либо по темам.

Все началось с Возрождения. Художники начали возрождать традиции античной культуры, стремились познать человеческое тело как можно больше. Джотто первым начал добавлять персонажам индивидуальные черты и эмоции. К смыслу начала присоединяться красота. Но эта красота не зависела от нарядов, губ или глаз, медалей и регалий, а шла изнутри. Человек стал выходить на первый план — появился гуманизм.

В античности тело служило демонстрацией красоты, изящества, превосходства человека. Мифы рассказывали о вечных человеческих ценностях, о добре и зле, формировали некий фундамент нравственных ориентиров. И это все повышало инстинкт самосохранения. Когда мы больше понимаем, то чувствуем себя в безопасности. Пирамида Маслоу в чистом виде.

И вот в Возрождение мастера начали снова вдохновляться античными идеалами. Но с оговоркой. Человеческое тело рисовали в рамках, ограниченных религией, библейскими или античными сюжетами. Все-таки тело — это вместилище грехов. Обнажаться приличным людям еще было не дозволено. До конца эпохи Возрождения церковь взяла сюжеты под свой контроль и являлась основным заказчиком визуальной культуры, донося простолюдинам понятия о вере и пороках. Религия брала первенство и диктовала правила во всех сферах общественной жизни.

И только «Завтрак на траве» Мане разорвал эту традицию. Именно один из вариантов который мы с тобой и видели. Мане первый написал обнаженную девушку, да еще и с узнаваемыми чертами, вне мифов и религиозных сюжетов. Он своей работой задал вектор спуска в реальную жизнь, где обнаженное женское тело было таким же привычным явлением, как солнечный день.

В общем об этом говорить я часами могу. Посыл мой сегодня в другом. Давай наймем «Вулкан» и поставим им задачу выкупить в нашем бюджете оставшиеся три несговорчивых участка.

А планы я вместе с ними подкорректирую и пришлю тебе на утверждение. С ними четче получится и с гарантией, как ты любишь. Полное курирование на себя беру.

— Кореш, ну я все пролоббировал. Одобрение получил. Весь анализ дал. Теперь ты давай, план четкий на утверждение Дениса готовь. Цель — добить эти участки и сдуть оставшихся садоводов с горки.

— Ну, как говорится, в шахматах есть как минимум два способа планировать ход. Осторожный — когда выбираем ходы, которые расширяют возможности. Агрессивный — когда держимся одной стратегической линии, которую четко видим, и навязываем свою игру оппоненту. «По какому пойдем?» — спросил Кореш.

— По второму.

— Макс, понимаешь, что сейчас ваша горка — это уже не просто хи-хи, ха-ха. Это серьезный многомиллиардный коммерческий проект. Голову вы с этим проектом высоко подняли. Здесь не надо забывать и о противодействии конкурентов. Не хотят они выхода на рынок готового коттеджного поселка класса люкс. Это им не выгодно. Надо будет все подтягивать под ваш уровень, а зачем? Когда берут говно за дорого.

Дальше я бы детальней проработал самих оставшихся садоводов. Что у них на уме? Раз нас подключают, значит, обычные стратегии не сработали. Значит, есть сильная финансовая составляющая. И она совсем не рыночная и не умноженная на два по рынку. Она на десять умноженная. А с подходом Дениса «убей их всех», «всех накажи», «со всех взыщи» становится крайне опасной и даже криминальной. Любой неверный шаг, любой неверный ответ на провокацию — и нас примут по полной. Они же очень продуманные и конфликтные. Я думаю, что они усилили меры безопасности, не только оружие, но и вообще все.

— Это ты с чего взял?

— Это с вдумчивого анализа ситуации. Ставить амбициозных целей без продуманной стратегии не будем. Надо описать существующую ситуацию, а потом улучшить ее в соответствии с заданным целями. Под каждую цель разработаем свой сценарий действий. Я буду фокусировать внимание и склеивать процессы взаимоотношений. А это уже оперативное управление. Ежедневное управление, доход, расход, дебит, кредит, управленческий импульс — пинок под зад, по-нашему, внимание к ресурсам, опять же. Ну и на каждом этапе — шесть моих любимых уточняющих вопросов: кто, что, где, когда, почему и как.

Итак, план был прост и, как в любом деле с Корешем, многократно проработан во всех подробностях. Четверо налетчиков, нацепив балаклавы, по условному сигналу захватят людей в тоннеле… В этом был весь Кореш, любой план начинался именно так.

На самом деле, «Вулкан» достаточно быстро и четко провел удачные переговоры с первыми садоводами. И договорился о сделках по покупке. Оставалось произвести расчет и подписать договора. Рисковым звеном оставался момент передачи денег. Они хотели все сразу до подписания договора и конечно все налом. Сумма была большая, количество денег измерялось большими сумками.

Кореш организовал две машины прикрытия — два одинаковых, с одинаковыми номерами Мерседеса-фургона черного цвета. В одном — действующие лица, в другом — бородатые ребята в количестве четырех человек. Ребята были проинструктированы при возникновении опасности перекрывать налетчиков на их полосе движения, один из бойцов берет на мушку водителя, двое других бородачей выскакивают из фургона и оказывают эвакуационную поддержку основной группе. Четвертый действует по ситуации. Бородачи были натренированы в чеченских лагерях именно на захват и нейтрализацию вооруженных людей. Они умело прикрывали друг друга и были хорошей командой. Их не пугало стрелковое оружие, и они прекрасно с ним управлялись, имея все нужные разрешительные документы.

Встреча и сопровождение крупной суммы денег — это не просто прогулка по Тверской, это спланированная операция, где любое несогласование, отставание, асинхронность действий или несоответствие договоренностей могут привести к провалу или заставить сильно понервничать. Потому что пока мы не передали деньги — они находятся под угрозой.

У Кореша все было отработано как по нотам. В банке разделились на встречающую группу и сопровождающую. Выход через двор заблокировали автомобилями. Все этажи держали под наблюдением.

Все прошло четко и гладко. Все условия сделки выполнили: деньги доставили в целости и сохранности, в состояние паники не впали, документы подписали и сдали на регистрацию.

Кореш был в ударе.

— Первый есть. С остальными будет чуть по сложнее, но хорошо, что мы выждали и не развернули действительно криминальные темы. От нас этого ждали — что мы сожжем машину, обворуем дом, подошлем наркоманов и прочее. Они были уверены, что мы начнем действовать как коммунистические лидеры: «виселицей, револьвером или просто мордобоем закрывать рот всякой мерзости». Но мы не воспользовались этим и правильно сделали. У них была заготовлена «ментовская обратка». Садоводы, а хотели по ментовской теме сыграть.

Поэтому надо брать уроки истории и корректировать стратегию. Например, вот этот пример, мне кажется, в тему: операция «Оверлорд» в Нормандии. Высадка на вражеской территории. Провели закрепление позиции — и надо двигаться дальше, а то вышибут, и придется опять наступать заново.

До сих пор считается, что это была самая тщательно спланированная военная операция всех времен. Как говорится: «Кто не планирует свою победу, тот планирует чужую».

Операция была гениальная. Мало того, что там планировщики фазы луны для отлива-прилива просчитывали, про подготовку высадки десантов я вообще молчу, так они заговор об обмане Гитлера относительно реальных намерений провели. Они так все завернули, чтобы немцы думали, что точкой вторжения станет Па-де-Кале, а не Нормандия. Там и ложные радиосообщения были, и фанерные самолеты с надувными танками, и парашюты в воду бросали, и языка с секретной дешифровкой подбросили. А в результате немцы профукали высадку по полной.

Сунь-Цзы, автор знаменитого древнего китайского трактата «Искусство войны», писал: «Война — это путь обмана». Именно это и произошло в «День Д».

Вот именно этим мы и будем заниматься.

Исходя из вышеизложенного, мы тоже завтра начнем с «продуманной разведки» — зайдем к оставшимся двум с новым предложением. Искусственно спровоцируем конфликт, и столкнем оставшихся лбами.

В общем, все настроены на победу, и наш «День Д» станет решающим для окончательной скупки всех участков по хорошей цене.

Успех Кореша напрямую зависел от умения вести переговоры. В истории встречаются люди, которые умеют найти точки соприкосновения и договориться с кем угодно. Макс нашел этот код доступа к успешным переговорам, в картине Рафаэля.

Кореш тоже носил бороду, при людях он был таким же спокойным и уверенным, как лицо с портрета. У него был такой же пристальный взгляд, как будто он из полутени чутко наблюдает за всеми. Именно в такой позе Кореш и находился по жизни. Его лицо можно было назвать каким угодно, но только не суровым.

Рафаэль использовал контрастные тона для того, чтобы подчеркнуть противоположность черного и белого, и делал это легчайшими мазками. Промежуточных оттенков в этом портрете огромное множество. Картину можно назвать апофеозом серого цвета. Этим Рафаэль подчеркивает дипломатические качества Бальдассаре Кастильоне: «дипломат должен быть посредником между противоположностями, ему нужно учитывать разные точки зрения и взвешивать каждую, не пренебрегая ни одной из них. Дипломат учитывает все, оценивает свет и тень, предотвращает противоречия и конфликты. Кто может лучше понять ценность серого и безграничную мудрость этого оттенка в мире, где цвета соперничают друг с другом в своей яркости и роскоши?»

Рядом с послом чувствуешь себя абсолютно спокойным, несмотря на холодность его стальных синих глаз. Его взгляд не поднят и не опущен — он направлен так, чтобы чувствовать себя на равных с синьором Кастильоне. Он вводит в свое пространство, приглашает к диалогу, но ведет этот бессловесный диалог именно синьор дипломат.

Портрет передает дух бесед, которые велись в Урбино, всех глубоких и рафинированных слов, что составляют самую суть понятия «любезность». Он показывает, что посол не собирается раскрывать всего, что знает и над чем работает. В портрете сочетаются ясность и аллюзии.

Макс считал с картины все свойства, необходимые крутому переговорщику. И понял — Рафаэль написал портрет идеального переговорщика.

И это был портрет Кореша, который обладал всеми характеристиками с портрета Рафаэля, и мог провести последние сделки по выкупу земли на «Восходе» и закрыть тему раз и навсегда.

Несмотря на все предосторожности и обилие рисков, план получился рабочим. И прошел как по маслу. Долго запрягали, но быстро поехали.

Макс наблюдал за процессом со стороны и вел прямую трансляцию для Дениса:

В девять стартанули из Лазурки. Две машины, плотное прикрытие. Постоянная, но не напряженная готовность, следят за обстановкой и остаютя наготове к возможным неприятностям.

В девять сорок подъехали к банку. Охрана разделилась на две группы — встречающая и сопровождающая. Встречающая — контролирует входы в банк и на улицу, сопровождающая — работает внутри здания. Здесь уже «оранжевый режим», состояние особой готовности. Рабочая готовность дать отпор при необходимости.

В тринадцать пятнадцать закончили пересчет купюр в банке. Все прошло четко и гладко, без сбоев. Была пара нюансов, но несущественных. Все спокойны, полный контроль, едут подписывать договора в Росреестр, их там ждут. Никакой горячки, никакой суеты.

В три часа дня договора подписали. Шесть вечера — зарегистрированные документы по оставшимся двум участкам у меня в руках. Все прошло четко, без сбоев и накладок.

А я обрезал кончик сигары и победоносно произнес: «Люблю, когда все идет по плану».

А Баркова всеми силами заталкивала в подсознание Макса картину Фаэтон.

«Фаэтон» — картина Гюстава Моро, которую пронизывает духовно-нравственная опасность. Сюжет взят из мифа: сын грозного бога Гелиоса взял без спроса отцовскую колесницу и поехал на ней кататься. Но не справился с управлением, улетал то слишком высоко, то слишком низко, отчего на земле появились ледяные края и выжженные пустыни. Чтобы предотвратить развивающуюся катастрофу, Зевсу пришлось запустить молнию в повозку, в результате чего юноша погиб. Его тело упало в самое глубокое озеро, в самом глубоком месте.

Но Макс на тот момент не воспринял этот посыл правильно и проигнорировал его, не уловив предупреждение.

Глава VII.
Колесо Фортуны

«Когда все идет хорошо, позаботься о худшем» — гласит мудрость. Но кто же о ней вспоминает, когда все и так идеально?

Макс часто отвечал сам себе на насущные вопросы:

Почему проект развалился? Что пошло не так?

Максу хотелось разобраться в причинах провала.

Что упустили? В чем конкретно его, Макса, просчет?

Но в ответах должна была быть объективность. Валить здесь на кого-то одного было бы слишком просто и слишком глупо. Врачи не зря повторяют, что если правильно проанализировать анамнез болезни, то, может быть, удастся с ней справиться при следующем обострении.

А здесь был целый «букет болезней». Денис с самого начала управлял проектом по «восточной» технологии, где главенствующую роль играла сакральная фигура руководителя.

Этот путь основывался на личных амбициях и единовластии. Миссия проекта была: «я так хочу, и точка». Проект управлялся не по своду менеджерских законов, а по «указивкам», спускаемым от Дениса.

Казалось бы, все понятно, все логично, все точки над i в этой истории проставлены — как в событийном, так и в нравственно-психологическом плане. Но это только на первый взгляд. Достаточно более пристально всмотреться, как возникнет целый ряд новых — неожиданных, весьма неудобных и даже шокирующих вопросов, которые, раз задав, уже не обойти.

Пожалуй, стоит начать с проблем, присущих самому Денису.

Древнегреческий миф о Нарциссе очень хорошо рисует его психотип. Земной юноша стал символом самовлюбленности. Нарцисс был так красив, что ни молодые люди, ни девушки не могли перед ним устоять. Только он всегда всем отказывал, считая всех недостойными быть рядом с ним. Отвергнутые жутко страдали и обратились к богам с просьбой наказать Нарцисса. Боги услышали и наказали его. Пошел Нарцисс к ручью, посмотрел на себя в отражении и так сильно влюбился, что больше не смог оторвать взгляда. Так и умер, а на том месте появился прекрасный цветок.

Вот так легко и просто мифам удается рассказать о пороках и о тех последствиях, которые ждут их носителей.

А как диагностировать эти пороки у современного человека?

Есть методика, а точнее, международная классификация DSM. «Диагностическое и статистическое руководство по психическим заболеваниям».

И если пройтись по ней, то получится следующее:

1. С самого начала у Дениса было замечено преувеличенное самомнение и ожидание всеобщего восхищения.

2. На протяжении всей работы Денис был подвержен фантазиям об успехе и красоте своего идеала.

3. Он всегда понимал, что он уникален в своем роде.

4. Каждый день Денис требовал всеобщего поклонения и восторга.

5. Ежеминутно Денис наивно полагал, что все его ожидания должны оправдываться и требуют автоматического согласия.

6. Коллеги всегда говорили, что он является эксплуататором и может использовать других для собственных целей.

7. Даже близкий круг замечал, что Денис не желает видеть своих недостатков и не считается с чувствами и потребностями коллег.

8. Он всегда был завистливым и полагал, что и другие завидуют ему.

9. Высокомерность и надменность — самые близкие его друзья. Он обесценивал других, чтобы за счет них возвыситься самому.

Для диагностирования нарциссизма достаточно пяти пунктов. Денису присущи все девять.

При этом он был виртуозным обманщиком. Ему удавалось всегда срезать острые углы, чтобы как-то компенсировать свои обещания.

Менее чем за два часа он ухитрялся заставить Айрата полностью изменить свое мнение. Частично признавал, что с управлением проекта есть проблемы, и всегда обещал решить их. Обещал быть более открытым к предложениям. Обещал, что продажи будут обязательно, но надо немного набраться терпения. И Айрат верил, ждал, надеялся. А тем временем «черные лебеди» проекта возрастали в линейной прогрессии, а нестабильность повышалась.

Денис верил, что роль личности очень важна в исторической картине рассматриваемого периода. И себя он ассоциировал с королем Людвигом Баварским. Он считал, что великие замыслы Людвига начались с малого и достигли огромных высот. На себе же он примерял, что только он способен дать толчок массовому движению строительства качественных вилл на Черноморском побережье.

Но чтобы подтвердить или опровергнуть эту версию, надо немного вспомнить о баварском короле Людвиге.

Самым выдающимся трудом Людвига стал замок Нойшванштайн в Альпах. Считается, что Людвиг чуть было не разорил Баварию, пока его не объявили невменяемым и не заставили отречься от престола. Что казну растрясли расходы на Вагнера и на строительство бессмысленных замков. Но примечательно, что безумства Людвига обернулись колоссальным инвестментом: «козырную баварскую тройку, ради которой сюда валом валят туристы, составляют пиво, замки и Вагнер».

Замок Нойшванштайн. Его знает каждый, даже тот, кто не бывал в Германии и не слышал о Вагнере и Людвиге. Этот замок знают все, кто читал сказки братьев Гримм или Шарля Перро, кто видел «Спящую красавицу» Уолта Диснея.

Конечно, Людвиг был королем фантазеров и мечтателей, но при этом все-таки деятельным и властным правителем, а не расслабленным сонным созерцателем видений и грез. Он мог твердой рукой схватил лошадь за ноздри и остановить ее. Та же энергия и твердая рука не покидали его и в заботах по строительству своего иллюзорного замка. Он требует, он настойчиво ведет дела, он хватает за грудки своих подданных и сотрудников, он меняет тон от настойчиво-властного до умоляющего и просительного. Он, в сущности, не очень ценит своих подданных, но безостановочно требует результатов.

По сути, весь замок — это большая игрушка, самая большая игрушка в мире. Но при этом замок входит в разряд высокотехнологичных сооружений.

Технические новинки в замке поражают. Величественный искусственный грот, где на иссиня-черной поверхности водоема красуется лодка в форме огромной раковины-жемчужницы. В гроте устроена разноцветная динамическая подсветка — огни то зажигаются, то гаснут. Стоящий на берегу стол украшают ветви искусственных кораллов, одна из стен расписана фантастическими картинами.

Одиночное положение замка на горном выступе сделало, казалось бы, невозможным подвод инженерных коммуникаций. Но нет! В замке с самого начала действовало холодное и горячее водоснабжение, причем вода поступала вверх под собственным давлением. Людвиг — первый монарх, пользовавшийся туалетом с автоматическим смывом. Его унитаз был оборудован как настоящий трон, что, правда, не уменьшало санитарно-технических достоинств уникального сооружения.

Через семь недель после смерти короля Людвига замок Нойшванштайн был открыт для посещения публики. То, что когда-то, по мнению баварцев, «разорило» край, сегодня приносит ему просто баснословную прибыль. Летом замок посещает до 6000 человек ежедневно, в год — около 1,3 млн человек.

История очень напоминает биографию Дениса. Такие же максималистические амбиции и ноль коммерции «при жизни». Хотя потомки говорят Людвигу спасибо, ведь такой туристический поток по-другому не организовать. Может, и здесь через поколение будет так же, но пока что успехом и не пахло.

Интровертность, замкнутость, сдержанность в проявлении эмоций для Дениса были вполне естественны, но ощущалась еще и природная скудость чувств. Денис начал окружать себя исключительно покладистыми помощниками. Ему с ними было легко. Он не терпел споров и длительных диалогов о разрешении тех или иных ситуаций.

В целом все напоминало картину «Карточный домик» Шардена. Если вовремя не спохватиться, за долю секунды все может рухнуть. На картине молодой человек забавляется постройкой карточного домика.

О чем это говорит?

Ну, во-первых, если брать символизм, то игры с картами — это символ праздного времяпрепровождения. А во-вторых, молодой человек, еще не мужчина, но уже и не ребенок, тоже символичен — в нем сбалансированы невинность и опыт. Так и хочется ему крикнуть: «Эй, ты, да, тебе говорю! Посмотри на меня, повернись ко мне. Хватит заниматься ерундой, образумься наконец!». Но он сосредоточенно занят своим делом и не смотрит на говорящего.

«Что надежнее — твои планы на будущее или твой карточный домик?» Именно таким вопросом была подписана картина на одной из выставок.

Но самым проблемным элементом карточного домика на Востоке были соседи, которые мечтали, чтобы их участки выкупили за огромные суммы. Однако они не входили в зону застройки проекта. Эти соседи действительно никакой ценности не представляли, и скупка их участков даже по самой минимальной стоимости ни к чему не вела. Но соседи думали иначе и, терпеливо прождав какое-то время, начали создавать проблемы с целью привлечь к себе внимание и в итоге выйти на сделку.

Ситуацию, конечно, решили, и эта искусственная заморозка имела временный характер. Однако внутреннее напряжение нарастало, и сжатая пружина могла в любой момент распрямиться.

Но Дениса эти проблемы не заботили. Он брался за дело всегда решительно и порывисто. Вектора движения, впрочем, были разные.

Нет, дайте разрешение, будем строить.

Нет, давайте поменяем планировку территории.

Надо выкупить все соседние участки.

Надо заполнить все пробелы.

Надо заново получить все разрешения.

Надо еще раз перемежевать до идеальных углов.

Нет, другой проект нарисуем.

Нет, стенки маленькие, нарастим еще на три метра.

И так было во всем… по всем векторам развития проекта.

То медленно идем, то переходим на быстрый бег. Неоднократно происходило и чередование вышеуказанных векторов движения. Проект управлялся как «личная вотчина» одного хозяина.

В условиях Средневековья подобная структура, безусловно, имела бы свои плюсы: хорошая управляемость, аккумуляция ресурсов, высокая мобилизационная способность. Но сейчас не Средневековье, и в итоге получался полный сумбур, непоследовательность логики и хрупкость проекта.

Чувствовалось приближение «белых слонов» в проект «Восход».

Эта идиома происходит из легенды о средневековом правителе королевства Сиам, дарившем неугодному подданному белого слона, содержание которого разоряло беднягу. Отказываться от монаршего дара строго запрещалось, а прокормить было невозможно. Позднее это понятие закрепилось за большими инфраструктурными объектами, вроде стадионов, которые редко использовались, а их содержание требовало огромных средств.

Вот и здесь чувствовалось, что ловушка невозвратных затрат начинает захлопываться и Денис уже не может сдать назад, а следовательно, надо было ждать сомнительных решений и контрпродуктивных мер.

Ко всему прочему, начали появляться предпосылки к затяжному экономическому кризису. Прямо как в цитате из газеты 1905 года: «В 1900 году разразился общемировой кризис производства, больнее всего ударивший по России. Закрывались фабрики и заводы, падали в цене акции (у ведущих предприятий вроде Путиловского и Сормовского гигантов — на 60—70%), резко сократилась добыча топливного сырья, сотни тысяч рабочих оказались на улице без средств к существованию. Упадок и застой экономики растянутся почти на десять лет, порождая социальный протест. Эти настроения выльются в драматические события, которые принято называть Первой русской революцией».

В голове никак не стыковались две картинки. Глаза видят: работа идет, продавцы ходят в галстуках, проектировщики куда-то звонят, тех персонал подписывает какие-от договора. Да и солнышко светит. А мозг подсовывает статистику: ничего не продается, Айрат резко снижает финансирование, личные финансы Дениса тают, других источников дохода на проекте нет. Расходы же или совсем не падают, или уменьшаются лишь на чуть-чуть.

Пора было забывать о радужных предсказаниях. И принять факты.

— Кореш, привет. Денис все продолжает свою игру. Не могу конструктивно с ним говорить. Картины уже не работают.

— Он играет с тобой. Все в этом проекте игра. Игра зашита в нашем биосе. Все можно трактовать через игру, ответить на все вопросы, выбрать стратегию. Наш социум организован как игра.

— Не пойму, кто с кем играет? Кто за кого? Какова цель этой игры?

— Играет сам господь. Это мы знаем из священных книг. Господь с сатаной спорят, выдержит или не выдержит Иов всевозможные несчастья, которые он не заслужил, и господь ждет результат этой игры. Играют и высшие тоже — высшая лига. Но и закулисье — это первая лига.

— Ты это уже говорил. Когда игра закончится?

— Игра длится бесконечно, но разбита на раунды. Пока мы сидим за столом, мы играем, и наша задача — выжить. Если ты проиграл, но показал умение держать удар, красивый бой и умелую тактику — это ценится. Это дает возможность перейти в высшую лигу. Оценив все возможные игры, можно понять, что у них есть единые правила, но есть и специфические черты. Выбирать поведение можно путем анализа игр.

Какие качества нужны, чтобы подняться в следующую лигу?

Оставаться самим собой, осознавать себя, свой характер, иметь упорство в развитии своих качеств.

— В любой игре есть тот, кто ведет партию, а есть тот, кого разводят. Брось кость, найди слабое место и сыграй его. Так, что ли?

— Хитрость в том, что, отдавая фигуры, я заставляю думать, что ты сам забрал их. В любой игре и афере всегда есть соперник и есть жертва. Чем больше жертва уверена, что она контролирует ситуацию, тем меньше она ее контролирует. Первое правило игры или аферы: только играя с более умным соперником, ты сможешь стать умнее. Правило второе: чем изощреннее игра, тем изощреннее соперник.

— Никто не может победить в одиночку. Всегда необходимы союзники, команда.

— В мире теней союзники бывают невидимыми. И это самые ценные союзники.

Почему «невидимыми»?

Потому что они сами приходят и сами уходят, не связывая себя никакими «обязательствами». Они приходят, когда им выгодно, и уходят, когда невыгодно. Отсюда простое следствие: необходимо оставаться самим собой, а для этого прежде всего надо четко понимать, кто ты есть и каковы твои интересы. Тогда на шахматной доске ты становишься фигурой с предсказуемыми и понятными для союзников свойствами. Любая фигура при этом ценна и без внимания не останется. Фигуры не статичны, а динамичны. Ситуации меняются каждый день.

А вот Дениса вполне устраивала данная ситуация и ее статический характер. Проблемная земля была выкуплена и оформлена. Денис был хорошим игроком, у него был четкий расчет и стратегия. Он не хотел торопиться. Чем тише он ехал, тем меньше людей оставалось в «его возе». Это его устраивало, ведь он должен был въехать на пик проекта один. Но сбрасывать с воза остальных было рано, они еще не отыграли его расклад.

Это как строительство Саграда Фамилия в Барселоне. Как только достроят — интерес пропадет, а так вечно строящийся собор — уникальный, единственный в мире.

Макс же, наоборот, считал, что нужно форсировать другие направления и не оставлять проект незавершенным. В произведениях искусства тоже есть примеры. Незавершенная задача — разомкнутая цепь, которая расходует запасы познавательной энергии на поиск решения или беспокойство по поводу того, что оно до сих пор не найдено.

Макс не понимал, как так? Ведь незавершенные дела занимали все его мысли. Ему очень хотелось закончить проект. И он начал прилагать усилия к этому.

Чтобы получить хоть какую-то психологическую поддержку в этом вопросе, Макс обратился к Барковой. И она подсунула ему образ — незаконченный женский эскиз Густава Климта.

Можешь ли ты объективно оценить и проанализировать его?

И Макс начал мысленное исследование портрета.

Кто это? Женщина с темными волосами, вытянутым лицом, светлыми глазами, темными бровями и тонким носом. Левая рука лежит на коленях; правая рука не видна. Черная лента с кружевами на шее подсказывает, что одета женщина по моде начала ХХ века. На картине нет никого, кроме этой женщины.

Что она делает? Сидит, глядя прямо перед собой, как будто позирует для портрета.

Где она? Кажется, в помещении — возможно, в студии или другом ничем не примечательном месте.

Время? Судя по освещению, это день. Время года установить невозможно.

Что мы не знаем? Имя женщины, ее взаимоотношения с художником, где она позирует, как выглядит остальная часть ее платья или покрывала, почему картина не закончена.

Что мы хотели бы знать больше всего, если бы могли получить дополнительную информацию? Что поможет ответить на самые сложные вопросы? Кто она?

Баркова вела мысли Макса глубже.

— Даже при том, что картина не закончена, что она как бы прерывается на полуслове, нужно использовать известные нам факты и продвигаться глубже. Известно, что это работа Климта, — продолжал Макс. — Почему он написал только половину? Изучив, над чем Климт работал в конце своей жизни, было обнаружено, что эту картину он писал в Вене с 1917 года по 1918-й. В 1918 году, в возрасте 56 лет, художник умер от инсульта, и портрет остался незаконченным.

Время и место определены. Углубившись в историю, всплыл факт, что в 1917 году Климт писал портрет женщины по имени Амалия Цукеркандль. Она была невесткой хорошей подруги Климта Берты Цукеркандль, художественного критика, журналистки и хозяйки литературного салона, и подругой Терезы Блох-Бауэр, невестки одного из покровителей Климта, еврейского сахарного барона Фердинанда Блох-Бауэра. Он и поручил Климту написать портрет Амалии, а также портреты по меньшей мере еще семи человек, в том числе два портрета его жены Адель.

Климт действительно писал своих моделей обнаженными и уже после одевал их, укрывая от хищных мужских взоров.

И Баркова резюмировала:

— Ты бы не узнал эту захватывающую историю, если бы отвернулся от работы Климта только потому, что она осталась незаконченной. И именно так надо подходить к любой незаконченной работе. Надо доводить работу до конца.

Макс смотрел на картину и чувствовал, что она, если можно так выразиться, имеет завершенный характер, она как будто совершенно закончена и самодостаточна.

Баркова права, незавершенные работы ставят нас перед загадкой, которую надо разгадать. И мы вынуждены это делать, поскольку они нас интригуют. Они обрекают нас на раздумья, они заставляют решать головоломку.

Если все закончилось и все понятно, что над этим думать? Но если сюжет не завершен и непонятен, нужно искать решение. Человек всегда стремимся к завершенности, ведь завершенность — это определенность, а люди боятся неопределенности.

И Макс боялся неопределенности на «Восходе». Проект был не завершен, он словно недоделан, брошен на полпути, в нем не чувствовалось работы, направленной к намеченной цели, к желанию завершить проект. А ощущение что Денис хочет всех оставить «с носом» усиливались.

Понимая это ощущения Макса становились не приятными. Макса словно взяли за грудки, вынули из кресла, в котором он так уютно расположился в наивной надежде позабавиться очередной телеэкранной историей, подняли над ним и оставили в таком вот положении «проветриваться». Теперь делай, что хочешь. Это не только неприятно, это даже бесило.

Самочувствие Макса спокойным назвать было сложно. Изнутри подтачивало, этот сценарий развития ситуации глубоко врезался в душу, мучила неизвестность, и каждый раз вновь и вновь продумывался новый неблагоприятный финал сюжета.

Макс очень хотел завершить ситуацию понятным ему логическим концом. В противном случае эмоциональный дискомфорт не прекратится, невроз усилится, и не будет сил полноценно переключиться на новый проект.

Урок «незавершенности» Макс усвоил, а что делать-то? Это оставалось непонятным. Ну как этот урок мог помочь в данной ситуации?

— Баркова, объясни, пожалуйста.

Что-то внутри опять заставляло Макса возвращаться к этому портрету. Все-таки ее противоречивое лицо опять хотело говорить с ним.

Невозможно было понять, счастлива она или грустна, ее лицо постоянно менялось. Именно это и заставляло возвращаться к ней вновь и вновь. Прежде это полотно было лишь портретом девушки. Теперь же оно стало портретом отношений.

Баркова подсказывала:

— Когда сил мало или недостаточно, главной фигурой на шахматной доске становится конь. Нужен ход конем.

Тут напрашивалось только одно — поехать пообщаться к Айрату. И ему разложить по полочкам ситуацию. Надеяться на его здравомыслие, менеджерский опыт и пересмотр ходов Дениса.

Если бы Айрат хоть немного притормозил Дениса, вероятно, горка в конце концов справилась бы со своими недугами. Проект бы тихо пересидел уголовные дела нацпарка и спокойно дождался бы следующей волны продаж. Но всего этого не произошло, потому что Аннушка уже купила подсолнечное масло, и не только купила его, но даже и разлила.

Денис же чувствовал себя замечательно. Все же было отлично. Он понимал, что полностью контролирует ситуацию. Что где надо уже приторможено, а где надо — и полностью остановлено. Он любил играть «вдолгую». Но все же его одолевала легкая тревога. Все-таки волны от Макса исходили слишком вязкие. У Дениса всплыла картина Петрова-Водкина «Тревога».

Хотя внутреннее спокойствие было очевидным, в ушах слышался подозрительный шум колес, и подсознательно хотелось выглянуть в окно, не приехал ли кто? Но в целом он чувствовал себя, как и обычно, победителем. Фраза «я так хочу» затмевала все остальные. И все, что он хотел, он делал. Ведь только богатым людям присуще свойство хочу=могу=сделаю. Он не вспомнил ни одного случая, когда его желания и прихоти не исполнялись.

Вот только в последнее время на Восходе все шло не совсем так, как хотелось.

Жизнь вносила корректировки. Проект «Восход» продолжал крутиться и последовательно открывать фазы: отрицание — гнев — переговоры — депрессия — принятие. Да и Айрат сменил дружеский тон. Хотя до этого все пятнадцать лет Денису удавалось склонять татарского друга к своему тренду.

Захотелось мысленно замедлить эти фазы и искупаться, да не просто в море или бассейне. А в термальном источнике, как на картине Кранаха «Источник Молодости».

Денису безумно захотелось войти в эту теплую термальную, омолаживающую воду с одной стороны, как старухи на картине, без определенных затрат и трудностей, а окунувшись в приятно бурчащую воду, выйти с другой стороны. Молодым и красивым, и с кучей бабла. «Меня интересуют только деньги» — эта фраза разливалась божественным эликсиром по всему расслабленному телу, после мысленного термального бассейна. И радость забрезжила в венах, в голове мелькали пышные покупатели и большие пачки денег.

Денис был уверен: раз сегодня все хорошо — завтра будет так же. Он не верил в любовь, не верил в Бога, он верил только во власть денег. В свои сорок семь лет он был седой, но эта седина при его высоком росте и фигуре бывшего пловца прибавляла только сексуальности и брутальности. Каждое утро он старался бегать или кататься на велосипеде. Он очень хорошо понимал зону своего комфорта.

Перед поездкой к Айрату, Макс решил написать ему сопроводительное письмо, протестировать его настроение.

Айрат, приветствую!

Как сказал кто-то из великих: «Есть люди, которым ничего не объяснишь, если они еще этого не поняли». Не хочу тебя долго грузить, я лишь попытаюсь донести свою точку зрения простым понятным языком, как мне кажется.

У меня в последнее время есть твердое убеждение, что руководитель проекта Хоста находится в состоянии галлюцинации, то есть у него выключен разум. Он не понимает реальности, не ориентируется в ней.

Как еще объяснить?

Я, конечно, понимаю, что можно ответить на этот вопрос словами сладострастника из романа Достоевского «Братья Карамазовы», который сказал: «De gustibus non est disputandum» или «О вкусах не спорят». Но я считаю, что хватит описывать вкусы, пора преобразовать их в денежную ценность, в экономическую эффективность, в готовый продукт. Сейчас ситуация такова, что нет корреляции между величиной затрат на проект и готовностью, хоть какой-то.

Я попытаюсь еще раз объяснить, прибегнув к помощи древних греков. Есть у них очень хорошая история о Сизифе. Помнишь такого?

Он совершил тягчайшее преступление и навеки был осужден катить вверх камень, который снова и снова скатывался вниз. Вот наш проект подобен этому камню. Мы его пытаемся столько лет толкнуть вверх, а он катится вниз.

И если в начале мы могли идти в режиме «обопрись-толкни-кати-обопрись-толкни-кати», то дальше, благодаря руководителю проекта и его «я так хочу», мы абсолютно выбились из ритма.

Все делается впустую, бессмысленно. Это процесс деградации. Камень все время скатывается, он тяжел, гора крута, и валун начинает отдавливать ноги.

Только ты, Айрат, сможешь своим решением этот угловатый валун превратить в идеальный шар.

Предлагаю тебе под другим углом посмотреть на ситуацию. Подкручу еще одной историей.

Руминация. Знаешь, что это?

Руминация означает пережевывание. Этот термин обозначает процесс пищеварения у коров. Поясню: коровы жуют, потом глотают, потом отрыгивают съеденное и снова его жуют.

Вот и в проекте так же. Пережевываем по несколько раз одно и то же: проекты, коммуникации, участки, разделяем, перераспределяем, вводим, заводим, дополняем, убираем, строим, ломаем, снова строим. И все это делаем без всякой пользы.

Мы месяцами мучительно размышляем о незавершенных задачах, переживаем из-за всякой ерунды, панически тревожимся о еще большей ерунде и снова и снова обдумываем уже принятые решения.

Экономического эффекта — ноль. Все преимущества проекта обесценились.

Настроение — еще хуже, полностью нарушены все функции, необходимые для хорошего исполнения работы. Не говоря уже о том, как это сказывается на внутренних отношениях и семейной жизни, ведь окружающие видят, что мы занимаемся полной ерундой и поглощены пагубным делом.

Любимая фраза Дениса — «дьявол в деталях», а я бы поспорил, детали вводят в заблуждение. Только путем отбора, исключения, акцента мы достигаем результата. Доскональное внимание ко всем мельчайшим деталям повседневной рутины оказалось в целом бесполезным, а по-русски говоря — губительным процессом.

Денис приписал все успехи своему мастерству, а неудачи — внешним событиям, неподвластным природе, другими словами, все откатил к обыкновенной охоте «на ведьм».

Добавлю подкрутку еще одной занятной историей. Ты любишь картины? Я вот очень люблю. Именно картины рождают у меня вдохновение и творческий импульс.

Я считаю, что они связывают нашу действительность и предыдущий опыт веков, историю. Только из истории, опираясь на здравомыслие, можно вытащить однотипные ситуации, правильно считать информацию, сравнить ее с существующей сегодня.

В картинах я ищу связи между вещами, которые на первый взгляд не имеют ничего общего. Мозгу нужна интрига, мысли, это его питательная среда. Зрительные образы обладают силой эмоционального воздействия, которой нет у слов — ни у напечатанных, ни у произнесенных вслух. Мне в этом помогает Баркова.

А я тебе расскажу про Поллока. Как он изобрел свой легендарный метод? Расстилал по полу холсты, а потом всем чем попало — палками, мастерками, стеклом, тряпками — разбрызгивал по ним краску.

Его целью было, как он говорил, проникнуть в свою картину, стать ее частью, прохаживаясь вокруг нее и работая по всему пространству произведения. «Когда я внутри картины, я не осознаю, что делаю. И только после своеобразного знакомства вижу, что натворил. Я не боюсь исказить, разрушить образ, потому что у картины своя собственная жизнь. Если контакт с картиной теряется, результатом становится полная мешанина. Во всех остальных случаях между нами царит гармония».

Может, конечно, наш Денис тоже великий, тоже гениальный, тоже получит орден от лондонских лордов за изобретение своего неповторимого стиля, но лично я до сих пор не могу понять: что он творит, это полная мешанина или гармония? Не кажется ли тебе, что за прошедшие годы пора было все обдумать и сформировать готовый конечный продукт?

А основной вопрос лежит в плоскости того, как бы ты воспользовался имеющейся информацией. В романе «Преступление и наказание» Федор Достоевский пишет: «У нас есть, дескать, факты! Да ведь факты не все; по крайней мере половина дела в том, как с фактами обращаться умеешь!»

Может, пора именно «овладеть» ситуацией?

Какие выводы можно сделать?

Вывод номер один — он же самый главный — возможно, тебя он разочарует, но это правда, на которую стоит ориентироваться: в проекте «Восход» инвестору больше нечего делать. Шансов на победу здесь практически нет. Вывод номер два — деньги уходят в карман бездарям и проходимцам. Непонимание рисков и алчность — тому основные причины. Вывод номер три — нужно разделить все и продать по рыночной стоимости, вот что реально можно сделать по данному проекту.

— Приезжай, — прислал СМС Айрат.

— Ты, конечно, не обижайся, но с точки зрения менеджера уровня топ ты принимаешь не совсем взвешенные решения, — начал Макс при быстром рукопожатии с Айратом. — По факту у тебя не работает одно из первых качеств, присущих управленцам твоего уровня. Причем заметь, я действительно считаю, что топ-менеджер — это самая крутая профессия. Человек, у которого есть такая управленческая база, как у тебя, и навыки, какими владеешь ты, может легко и быстро разобраться в любом процессе и управлять любой компанией в любой индустрии. Так вот — умение видеть картину целиком у тебя полностью отсутствует. Ты черпаешь информацию исключительно из одного источника и не оцениваешь ситуацию нейтрально. Ноль критического мышления. А мир полон фейков.

— Ты такой злой, потому что армяне перестали откат давать? — усмехнувшись, спросил Айрат.

— Вынуждаешь затянуть разговор. Здесь я тебя напрямую отправлю к Сандро Боттичелли, «Аллегория Клеветы», она родилась в 1495 году.

После смерти Александра Македонского на трон воссел его бывший телохранитель — Птолемей. Но Птолемей был не так умен, как Александр, он слушал все, что ему нашептывают приближенные. Внутри двора процветала зависть, которая порождала клевету, коварство и лож.

Боттичелли пошел дальше, нового царя он изобразил с ослиными ушами, потому что подозрительность и неверие были его советниками. Клевета — тащит за волосы невинного юношу и обвиняет его перед царем. У нее есть две спутницы Коварство и Ложь. Раскаяние он показал в образе злобной старухи, которая стоит в углу и от отчаяния рвет на себе волосы. А волосы она рвет потому, что в глаза ей смотрит красивая, стыдливая целомудренная дева по имени Правда.

Айрат улыбался краешками губ, а Макс уверенно продолжал:

— На картине изображен правитель с огромными ушами, он тебе никого не напоминает? А другие персонажи может все-таки с кем-то ассоциируются?

— Ты хочешь сказать, что Денис придумывает? Ему это зачем?

— У меня правда закончились доводы. Я могу рассказать притчи, которые подходят под наш случай. Но, видимо, у тебя фаза отрицания, и на другую фазу ты еще не перешел.

— Да, на сегодняшний день его лимит доверия огромен и репутация у него непоколебима, поэтому объясни, что именно ты хочешь донести до меня?

— Ты пойми, он тебе картинки рисует, а ты в них веришь. Он нарисовал «Восход», как Дега картину «Перед зеркалом».

— Объясни, почему?

— Ассоциация с картиной Дега у меня возникла из-за отчетливого ощущения, что я застал эту барышню врасплох — за занятием, не предназначенным для посторонних глаз. То ли за утренним туалетом, то ли за переодеванием. Она уже не в домашнем халате, но еще не при параде. Уже не растрепа, но еще без прически.

Не буду изображать смущение — подглядеть за сегодняшним Восходом было бы любопытно и тебе. Он уже и не растрепа, но еще и без прически. Я хочу донести до тебя, что ситуация замерла. Скорректировать сравнение можно картиной Кирико. Кажется, что на ней все в порядке. За пустынной площадью, окаймленной арками, вокруг зубчатой башни теснятся виллы и благоустроенные элитные дома. А тень каменного всадника подсказывает нам, что городом правит могильная тишина. И все замерло, как в царстве мертвых. Нет движения, нет динамики, ничего нет.

Однако что-то не складывается. Ни на картине, ни в Восходе.

Небо, лишенное прозрачности, похоже на фон. Быстро набросанный декор, в котором даже не видно подлинного желания создать красивую иллюзию. И это первое сомнение тянет за собой все остальные. Один за другим предметы признаются в своей хрупкости. Идеальный город создать не получилось. Все эфемерно.

И эта картина больше веет не воспоминанием о воображаемом «городе-саде», а ужасной меланхолией, граничащей с отчаянием. Воплотить в жизнь идеал уже не удастся. Время ушло. Весь проект теперь только миф. Как и предметы на этой картине. Перспектива туманна и неопределенна. Точно так, как на картине Кирико. Глубокие тени, излучающие угрозу, и неожиданные предметы в странных местах порождают ощущение боли, страха и предчувствия беды.

Это — некомпетентность или злой умысел?

Очень сложно бывает отличить эти два понятия. Мне бы хотелось верить, что у нашего гения тоже были хорошие намерения. Но факты подсказывают, что причиной стало не только плохое исполнение, а и ряд целенаправленных и уверенных действий. Уж очень большая личная выгода есть у Дениса в том, чтобы все шло так, как идет сейчас.

Давай я тезисно изложу не догадки, а череду фактов, и попытаюсь дать свой анализ этой череде. Без эмоций и субъективных суждений.

— Ты можешь спрогнозировать продажи? Можешь мне план продаж сделать, план А и план Б?

— Тактический или стратегический? Для того, чтобы знать тактические планы, следует иметь доступ к актуальной и конфиденциальной информации, которой у меня нет. Для того, чтобы определить стратегический план и вектор, такого доступа не требуется, хватает информации.

Логика тут следующая. Включаем наблюдательность — надо уметь видеть и слушать. Слушаем новости, экспертов, аналитиков. Наблюдаем, собираем факты, смотрим, какой тренд формируется. Размышляем, анализируем, но сразу выводы не делаем — по левой стороне графика можно предсказать правую, опираясь на анализ и логику движения тренда.

Можно делать несколько прогнозов развития ситуации и каждому прогнозу присваивать весовые характеристики и вероятность наступления.

Тяжесть последствий — отвечает на вопрос «что может случиться?»

Вероятность наступления — отвечает на вопросы «как скоро это может случиться?», «случится ли вероятное событие или нет?»

Про первый фактор ты лучше меня знаешь, особенно в условиях полной стагнации на Сочинском рынке недвижимости. А вот пробелы во втором я заполню.

Сам понимаешь, что предотвратить всегда дешевле, чем исправлять уже случившееся. Так что надо отрабатывать наиболее значимый план А и вероятный план Б.

В результате построенного тренда можно сделать несколько выводов.

Ситуация будет все больше походить на пустынный город. Причем везде. Народ будет беднеть, злиться и становиться яростней. В отместку власти будут применять жесткость и палочную систему. Мой посыл — продавай, пока есть спрос, я все организую, нужно только твое решение.

И последнее, что я хочу сказать, вспоминая очередную картину. Есть такой художник Пуссен, у него практически все картины с тайным смыслом, и сегодня я хочу, чтобы ты проникся картиной «Суд царя Соломона». Напомню, что царя Соломона во всех авраамических религиях считают мудрейшим из мудрейших.

— Так, продолжай, — усмехнулся Айрат.

— Айрат, ты можешь, по справедливости, рассудить. По эталонному суду царя Соломона. Кто хочет смерти проекту, а кто предлагает включить здравомыслие.

— Ну-ка, ну-ка… Расскажи мне эту притчу.

— Суд царя Соломона — эталон судебной справедливости. Женщина украла ребенка, а он сказал — разрежем его пополам, и каждая получит половину. И вот родная мать кричит — пусть лучше его отдадут, не надо убивать! Тогда Соломон сказал — вот истинная мать.

— И что ты мне предлагаешь?

— Устроить разгон «торгующих в храме». Опрокинуть столы и стулья и изгнать торгующих с горки. Все поделить и отдать мне твою долю на реализацию. Так я тебе хоть какие-то деньги из проекта вытащу и уж больше не закопаю в него кеш.

— Денис будет против.

— Айрат, ты все-таки давно в музеи не ходил и классиков не смотрел, надо этот пробел заполнить. У нас в РФ очень большая коллекция Рембрандта. А самая ранняя его работа — «Изгнание торгующих из храма». По накалу страстей ничуть не уступающая аналогичной картине Эль Греко. И «Неверие Фомы», ничуть не хуже версии Караваджо. Так вот я тебе не только напомнить о великом Рембрандте хочу, я тебя призываю не входить в образ Фомы. Не обязательно дотрагиваться до ран Христа, чтобы поверить в его распятие.

— Ну что, как съездил? — жуя, пробормотал Кореш.

— Виделся с Айратом. Поговорили, и, конечно, я спел нашу с тобой песню про Дениса. И ты, и я были уверены в определенном поведении Айратоса. Но все пошло по другому сценарию. Он спокойно сказал, что все знает, что это банальность, что Денис — самый лучший его менеджер, самый честный и порядочный, что только благодаря ему и его искусству Айрат до сих пор миллиардер, и еще много таких слов, от которых ты бы точно в обморок упал. Я еле устоял на ногах.

— Ну что, Макс, дорогой, аркан Колесо Фортуны закрыл нам свои окна возможностей. И новая раздача вряд ли будет. Я, по крайней мере, не вижу выхода. В Сочи наступила эра «Восхода», а у нас — эра Заката.

«Закат над Морем», Айвазовский. Ледяные оттенки лилового и глубокого синего гармонично переплетаются с теплыми оранжевыми и розово-желтыми красками, создавая атмосферу тревоги и предвестия бурь. Благодаря плавным переходам между оттенками художнику удается оживить движение волн и облаков.

Но в нашем восприятии не присутствует уверенность. Корабль может расправить свои паруса, а может и нет. Может преодолеть бурю, а может и нет, и тогда встреча с новым днем не будет такой радостной и задорной. Эта картина несет в себе не только красоту моря, но и дарит нам чувство утешения и надежды, что жизнь очень переменчива.

Если мы ничего не изменим в ближайшее время, в скором будущем придется завидовать мертвым.

— Ну я здесь с тобой не согласен. Мы еще поборемся.

Гравюра Пиранези «Вид на виллу д’Эсте в Тиволи» возвращает к временам Шенберга: последним владельцем этого загородного дворца XVI века был австрийский эрцгерцог Франц Фердинанд, убийство которого стало сигналом к Первой мировой войне, краху Австро-Венгерской империи и началу настоящего, не календарного XX века.

Если обратиться к прошлому, то этот обычный дом превратится в значимый сюжет. Сюжет, у которого развитие было очень жестким.

И наш сюжет тоже пророчит жесткий сценарий развития. Но я брошу вызов и возьмусь за дело.

Я хочу, чтобы ты, перемещаясь по пространству этих картин, побуждал себя пересмотреть взгляды на искусство, пространство и другие привычные вещи. Я хорошо понимаю, что твои эмоции совершенно не в духе моих картин. Но я все же надеюсь разжечь внутри тебя огонь и побудить планировать новые витки нашего проекта. Без культуры и эстетики идет деградация, и Колесо Фортуны медленно, но твердо перекатывается на сторону тьмы.

— Сейчас в продолжение твоих слов уместно процитировать Булгакова: «Теперь, когда наша несчастная родина находится на самом дне ямы позора и бедствия, в которую ее загнала „великая социальная революция“, у многих из нас все чаще и чаще начинает являться одна и та же мысль. Эта мысль настойчивая. Она — темная, мрачная, встает в сознании и властно требует ответа. Она проста: а что же будет с нами дальше?».

— «Кто не помнит своего прошлого, обречен пережить его вновь» — это цитата Марсилио Фичино. Ему принадлежит идея воссоздания Платоновской академии, и, по сути, он основатель современного символизма. Так вот, он считал, что читать через язык карт Таро иногда бывает очень полезно.

Я, конечно, не великий предсказатель и не великий гадальщик, но раз ты заговорил об аркане Колесо Фортуны, то по нему можно прочитать, что все в мире циклично и периодично. И зима, и лето, и день, и ночь, и добро, и зло. Он показывает, что удача действует по тем же законом, что и вся природа, то есть возможности то открываются, то закрываются. Иногда нужно отсидеться в обороне, а иногда пора начать активные действия, но нужно самому почувствовать правильный момент. Колесо фортуны всегда находится в движении, как и наша жизнь, как и движение Земли. Никто не знает, когда точно откроется окно фортуны, и никто не знает, когда открыто окно возможности, но точно известно, что колесо крутится и обе фазы неминуемы. Меняются циклы, меняются возможности. Я все-таки уверен, что этот Великий Аркан закрывает нам окно неудач, и начинает приоткрывать окно возможностей.

Глава VIII. 
Сила

Макс размышлял, что он делает не так?

Почему Денис включил свои стратегии и не поддается конструктивному диалогу? Почему Айрат вообще не слушает его и полностью пляшет под дудку Дениса?

Повышался градус напряженности, менялись плотность и амплитуда настроенных на работу волн. Видны были предпосылки эскалации конфликта.

Теперь у Макса была дилемма: остаться на сегодняшней позиции и сохранить стабильность или выйти в зону творческого конфликта с Денисом и дать импульс своим идеям, тем самым обеспечив будущий успех проекту?

Или послушаться Кореша и применить стратегию «от проблем»?

Данная стратегия уже даже начала внедряться на рыночных просторах под определенную услугу. На Avito ее называли: запускаем проверки деятельности ваших конкурентов.

Смысл был в подачи разного характера жалоб в разные компетентные органы на конкурента заказчика. Получение официальных ответов и инициирование проверок во всех нужных инстанциях. Здесь можно заходить было широким охватом: от признания торгов недействительными и уклонение от уплаты налогов до нецелевого использования заемных средств и отмены выданных разрешений на строительство. Список «обезьянок» был обширный.

Проект «Восход» попадал под ряд «обезьянок» с запасом.

Макс знал, что в теории существует всего две доктрины войны: разгром вероятного противника вплоть до его капитуляции или же нанесение противнику неприемлемого для него ущерба. Причем вторая доктрина требует соотнесения двух параметров: выгоды, к которым стремится противник, совершая нападение, и цены, которую он готов заплатить за эту выгоду. Если цена слишком высока, противник не совершает нападения или уходит.

Первая доктрина была неприемлема ни при каком раскладе.

А вот вторая доктрина была вполне рабочей. Воспользоваться услугой с АВИТО, гадить, мелко пакостничать, запускать «обезьянок» не хотелось, хотя анализ рисков тут был проведен досконально. Хотелось сделать Денису такое предложение, от которого он не сможет отказаться. И оно будет взаимовыгодно для обеих сторон.

Отказавшись, он навлечет на себя гнев и других участников: Вулкана, армян, соседей. Будет торговаться — сделать встречное предложение, заведомо зная, что он его не примет, и продолжить гнуть свою линию. Тогда и можно подумать об «обезьянках».

При принятии любого из вариантов надо было помнить, что Денис кормится негативными эмоциями — это его пища. Он для этого и создает конфликты. Кровь — это его корм, он от этого ловит кайф.

Мир, где навязаны разрушительные, демонические энергии, — его мир. Он считал такой мир единственно возможным и не понимал, как можно существовать в другом. От него всегда исходили низкие волны вибрации, он всегда отбрасывал темную тень. Она у него была густая, вязкая, скользкая и липкая и очень, очень черная, как мазут.

Как на картине Чарльза Мэриона Рассела «Когда тени намекают на смерть». На ней нет никакой перестрелки и погонь, но чувствуется драматизм и напряженность, так и вблизи Дениса всегда чувствовалось, что говорит он одно, но при этом его тень отражает совсем другое, драматическое и напряженное. В нем никогда не было искренности.

Надо было думать. Бойня — слово само по себе мерзкое, тут лучше перефразировать и говорить о конфликте. И здесь уже была новая раздача. Та игра закончилась, картишки перетасовали, и Денис раздал новые.

— Кореш, не ссы. Противоречия — двигатель прогресса. Конфликт нужен всегда, его отсутствие — это смерть. Без противоречий в бесконфликтной среде жизнь умирает. Конфликт и противоречие — это единственные вещи, которые позволяют цивилизации двигаться вперед и развиваться. Только выход из противоречий дает развитие. Развитие происходит, если есть противоречия. Ты же понимаешь, что весь наш мир основан на конфликтах.

— Ты это говорил, много раз. Тут надо не перестараться. Стабильность все же признак мастерства. В нашем случае я конфликт не разжигал и спички на сено не бросал.

Кореш был в ударе и продолжал с ухмылкой:

— Конфликт поколений наглядно показан в живописи. Сатурн, пожирающий детей, Медея, и готовность Авраама принести в жертву сына Исаака, например у Рембрандта в Эрмитаже. В Константинополе практически все султаны убивали своих детей от первых браков, чтобы преемники не так быстро достигали совершеннолетия. Это все говорит нам о том, что без противоречий прогресс невозможен.

— Я с тобой согласен, что решения мы принимаем исключительно на основе опыта предков. А опыт предков копится с эпохи Возрождения и визуально считывается с картин. Понимая это культурное наследие, проще понимать происходящее вокруг, с уверенным тоном сказал Макс и продолжил:

Да, шедевры великих мастеров — калейдоскоп живых историй, через них открываются мгновения далекого прошлого. Это своеобразная машина времени, и она позволяет мельком увидеть старые драмы и интересные триллеры. Да, ты прав, основа драматического действия на сцене — это конфликт. Конфликт, точнее, контраст, должен лежать и в основе композиции в живописи. Здесь прекрасен Ге в своей известной картине «Петр I допрашивает царевича Алексея в Петергофе». Ему было известно, что ссоры между людьми шли всегда, начиная с появления человечества. И на картине он изобразил самую известную ссору того времени, которая закончилась трагически. Как он здесь аккуратно показал — Петра вооруженного, а царевича без оружия. И этот шахматный пол подразумевает, что любой ход царевича — проигрышный. Хотя, наверное, ситуацию можно было исправить, будь царевич чуть хитрее.

— А меня больше умиляет самый главный конфликт всего человечества, Кореш с интересом затягивал разговор.

— Это какой же?

— Основной конфликт мироздания — мужчины и женщины. Мужское и женское противоречие — основа цивилизации. Египетский крест анкх именно это и символизирует. Круг зашит в кресте. Палка — мужской фаллос, круг — женская вульва, поперечина — соитие. Это и есть визуализация гармонии при соединении мужского и женского начал. А в результате этого гармонического соития появляется плод, ребенок. Вот она и получилась, троица. И преодолевая самое сильное из известных на земле желаний, половое, и эмоции, связанные с этим желанием, мы развиваемся. Постоянно выходим из зоны комфорта, и этим определяется драйв, который движет нас вперед.

— Все так. Я именно из-за огромного полового желания и уехал из Москвы в Сочи за Натальей. Именно из-за этих самых эмоций все бросил и последовал за ней. Это сексуальное влечение перебило все остальные чувства и желания. Таким образом и зародился проект «Восход». Ты прав, все так и работает.

— Здесь и твой пример пойдет, и самый популярный — Троянская война.

Именно после того, как Афродита выиграла спор у Парнаса и получила яблоко в обмен на любовь самой красивой девушки в мире, Елены. Этот сюжет красочнее всего написан Кранахом в знаменитой картине «Суд Париса». Кто-то в ней разглядел алхимические аллюзии, она повторяет миниатюру из алхимического сборника, нарисованную Иоганном Хохом. И иллюстрирует создание философского камня, а три богини, стоящие на фоне фонтана, олицетворяют три стадии златоделия.

Но я за классический сюжет. Так вот, надо помнить, что Елена в тот момент была замужем. Но это Парнаса не смутило, он ее похитил и увез в Трою. Десять лет законный супруг пытался освободить свою ненаглядную, и только хитрость с Троянским конем смогла решить эту задачу.

Так и получается, что всем движет единство и борьба противоположностей. Если все это свести к одной идее, она будет следующей: чего бы вы ни хотели в этой жизни, вы можете этого достигнуть только в постоянном движении, которое обеспечивается преодолением конфликта между двумя крайностями одного явления — от плюса к минусу и наоборот. Преодолевая конфликт, человек идет к развитию, к счастью. Преодоление конфликта неизбежно. И у всех нас в каждой ситуации есть свобода выбора.

— Для меня все-таки тема конфликта мужчины и женщины близка, плюс я испытал на себе мощь полового влечения.

Какой все-таки можно сделать вывод?

Как правильно себя вести с женщинами?

Какую стратегию выбирать?

— Ну, раз тебе проще опираться на визуальные источники, тогда я отвечу, опираясь на Бернини. Начать нужно с того, что женщины умело используют половое влечение к ним со стороны мужчин. Им проще управлять этим желанием. У мужиков «хочу» — и все, напролом. А женщины могут и притормозить, и подождать, у них все хитрее.

Они любят корчить из себя «дев непорочного зачатия». Создать впечатление, что только ты смог ее добиться, что до тебя она была невинна. Что секс с ней это самое возвышенное, что только тебе повезло. А нам это очень нравится, и мы на это клюем. Бернини в работе «Экстаз Святой Терезы» разоблачил всех женщин. Наглядно показал, как женщина может зависнуть в лучах неземного сияния. Закатить зрачки, приоткрыть губы, создать чувственный изгиб тела. Да еще озорство амурчика со стрелой, метящей в самую сакральную часть женского тела и приоткрывающей оставшуюся одежду. И сама она вся в истоме желания, за миг до экстаза. Получается, что здесь больше не религиозный экстаз, а чисто половой момент. Именно этим моментом они и берут нас тепленьких.

— Грешны только мужчины, а женщины чисты и непорочны. Хороши и прекрасны, и им вообще не свойственны грехи. Их не за что прощать. А вот мужчин они прощать не будут — будут мстить, унижать, забирать и раздавливать. И многие женщины посвящают этому процессу всю жизнь. Мировая живопись пестрит примерами.

«Семирамида строит Вавилон», Эдвард Дега.

Была такая ассирийская царица, которая захотела взять вожжи правления в свои руки. Ее мужем был царь Нин. В качестве подарка за измену он предложил ей выбрать любой подарок. Она кротко попросила править Вавилоном пять дней. Ну и в первый же день, первым делом отрубила мужу голову.

Можно ли сказать, что природа изменилась и женские пороки победили?

— Статистика свидетельствует: когда мужчина не готов делить власть со своей половинкой, вероятность серьезного кризиса брака составляет более восьмидесяти процентов. Раньше авторитарная позиция мужа в семье была абсолютно естественной. Однако времена изменились. В ходе долговременного исследования одного авторитетного института, выяснилось, что даже в первые месяцы брака мужчины, которые позволяют женам командовать, живут лучше. Вероятность развода для них меньше, чем для мужчин, которые противятся влиянию жен.

Проблемы в браке появляются, когда даже легкая неудовлетворенность со стороны жены встречает преграду со стороны мужа. И он вместо того, чтобы смягчить ее негатив, приумножает его.

— Получается подкаблучники рулят, с улыбкой сказал Макс.

— Ты зря смеешься, отец Христа, муж Богоматери — Иосиф. Так он в чистом виде подкаблучник. Все церковная живопись средневековья изображает их брак не как союз равных, а как отношения, в которых один повелевает, а другой слушаться. Вглядись, Иосиф хоть и был окружен почтением, но изображали его обычно комично, грустно, подчеркивая его второстепенную роль в семье.

— Да, Кореш, я, получается, в чистом виде подкаблучник. И статистика делает однозначный вывод. Брак является успешным лишь при одном условии — когда мужчина уступает своей женщине.

После такого разговора мысли повернулись к жене.

Иметь хочется всех баб. Эрегируешь на многих. Спишь с избранными.

А вот любишь ту, которую после секса хочется крепко обнять, обвиться змеей вокруг ее тела, продолжать целовать. Не выпускать из рук ее руку, ступней проводить по контуру ее ноги. Это называется перетеканием энергий.

Это как на картине Климта «Поцелуй». Вот так же всегда должно хотеться целовать и обнимать.

Многие видят на этой картине воплощение идеального любовного поцелуя. Климт по жизни был очень замкнутым и молчаливым, но как сумел запечатлеть чувства на полотне! Как тает женское тело в объятьях мужчины! Как крепко он ее обнимает. А пальчики ее ног сведены от нетерпения.

Он писал эту картину два года. Долго ходил вокруг холста. Примерялся, выискивал идеальный ракурс, подбирал подходящий эскиз. Ласкал кистью мягкие губы Эмилии, целовал перламутровой краской ее прикрытые веки. Покрыл ее тело золотом и драгоценностями, и на ее бедрах распустились цветы. А золотую россыпь в глубине холста он наносил, не прикасаясь кистью, а дуя на нее. А как прекрасны эти цветы у влюбленных под ногами, они добавляют чувственности и податливости.

В итоге получилось переливающееся золотом и яркими радужными красками абстрактное полотно. Но постепенно из хаоса пестрых пятен и отблесков выступают две обнявшиеся фигуры — мужская и женская. Они закутаны в фантастические, покрытые сложным орнаментом одежды. Женщина, стоя на коленях, обессиленно изогнулась в объятиях мужчины и, закрыв глаза, склонила голову, словно сдаваясь на милость победителя. Мужчина, лица которого почти не видно, наклоняется к женщине, пытаясь коснуться ее губами.

Здесь тоже чувствовалось доминирование женщины, но мастер это сделал так изящно и красиво, что Максу безумно захотелось в объятия жены.

В их семье она была лидером. Она была старше на шесть лет, но ее красота не меркла с годами, а тело становилось только глянцевей. Как будто она терла его волшебной мазью, как Маргарита в бессмертном романе Булгакова.

Единственное, что Макса не устраивало в ней — регулярность секса. Максу хотелось чаще, намного чаще. Этот изгиб бедер, этот смещенный центр тяжести, этот наклон и вытянутый носок. Все это создавало невообразимое желание.

Макс всегда первый раз финишировал быстро, но через непродолжительное время ему хотелось возобновить похотливые движения, однако жена уже остывала, и уговорить ее на второй, более продолжительный акт у Макса никогда не получалось. Чтобы он ни делал, на какие бы уловки ни шел.

А может увезти ее далеко, например на Таити? Как Гоген убежал из Парижа на остров, так и Максу хотелось обхватить свою Наталью и улететь в Анталию. Но проблема была в том, что она не летала. Да, все те же непримиримые семейные споры. Любой диалог на эту тему вызывал взрыв негативных эмоций со стороны Натальи.

Но почему она сердится?

Вот так же и на картинах Гогена таитянского периода практически всегда есть вопросы. Как же красиво и вдумчиво он их задавал! Он думал, что именно в Гаитянской Аркадии, вдали от цивилизованного мира, и хранятся ответы на вопросы, которые так всех мучают.

В 1897 году он написал большую картину. «Откуда мы пришли? Кто мы? Куда идем?» Она вся насквозь пронизана символизмом: Ева-таитянка, рвущая плоды с тропического райского древа, шепчущиеся фигуры, пророчица в позе перуанской мумии… «Это философская работа, — писал Гоген своему другу во Франции, — тематически сравнимая с Евангелием».

А еще у него есть картина с названием «Почему ты сердишься?». Это самый распространенный вопрос подкаблучников к своим женам. Но женам он очень не нравится.

Гоген — великий художник, и посылы его работ нельзя игнорировать. На его картинах нельзя не верить тому, что видим на них.

Это сложная картина с большим количеством людей и предметов. Надо систематизировать увиденное, чтобы разобраться в ней. Включить все органы чувств: зрение, слух, обоняние и осязание. Не обязательно быть там, чтобы знать, что в ноздри ворвется свежий морской бриз. Не обязательно класть ладонь на задницу туземки, чтобы знать, что она твердая и упругая. Не обязательно врываться в хижину, чтобы знать, что там нескольких буржуев развлекаются с молоденькими туземками.

На картине, традиционно для Гогена, нет мужчин. Только шесть туземных женщин. Причем две на переднем и заднем плане, самые молодые и привлекательные, обнажили грудь. А в остальном — цветы, растения, клюющие куры, бегающие цыплята, сочная зеленая трава.

На самом деле, если развить сюжет картины, то вырисовывается чистый бордель. На заднем плане — заходят в хижину, на переднем — отдыхают после такого захода.

Так кто же на кого сердится?

Наверное, все же та, что в синем полотенце, стоящая в агрессивной позе, сердится на ту, что сидит с обнаженной грудью и скромно опущенными глазами, стараясь избежать пронзительного взгляда.

Хотя, может, и не бордель, а просто Гоген на картине формирует связь между положением тела, ритмом движения и готовностью разума к созерцанию. Там, на острове, применялись восточные техники медитации, которые, воздействуя через тело, «упраздняли» чувства и волю, и в результате само тело, а с ним все горести и лишения материальной природы, переставали иметь какое-либо значение.

Да, в картине много противоречий, также как и с Натальей.

На тот момент Макс не понимал, что картины Гогена вели к осознанию, что единственное спасение к снятию всех противоречий — полная перезагрузка. Эмоциональные встряски Гогена пришли в тупик, особенно после ссоры с Ван Гогом. Он осознал, что только полностью поменяв жизнь, можно продолжить творить шедевры. И он выбирает Океанию, как модель иного мира с другой природой и другими красками, другими людьми и другим языком, и конечно с другими историями любви.

Все-таки Кореш прав. Конфликт и умение из него выходить — вот правда жизни.

— Наташ, ты согласна со мной, что именно картины известных мастеров дают ответы и поддержку? И моя идея — что с помощью таких картин можно довести до кого угодно нужную мысль — является рабочим вариантом практически всегда.

— Я больше люблю музыку. И считаю, что произведения искусства следует воспринимать через призму музыки. Улавливать ритм, темп и включать воображение.

Мы привыкли, что музыка — это самое абстрактное из искусств, при этом парадоксальным образом музыка нам чаще всего намного более понятна, чем все остальные искусства. Когда мы слышим музыку, то безошибочно распознаем настроение, мажорное оно или минорное, скорость, адажио, аллегро и еще десятки вещей, которые можно перечислять до бесконечности.

Многие пейзажи писались под тихую музыку. Может, аккорды гитары, может, струны скрипки, а может, виолончель.

Вот даже возьми Пауля Клее и Пита Мондриана. Один любит Баха, другой — Дюка Эллингтона, один играет на скрипке, другой танцует свинг. И оба рисуют любимую музыку. Они оба рисовали квадраты, и эти квадраты нужно слушать.

Картина может вызвать в душе определенные нотки, и каждый раз по-разному, в отличие от музыки, в которой мы знаем последовательность. Осмысляем утопии прошлого и делаем реалистичные выводы. Осмысляем связи через нити культурного наследия.

Мондриан — это джаз, это Блаватская. Баланс базовых элементов находит гармонии.

Вертикальное — мужское начало. Горизонтальное — женское. Все остальное — их отношения. Форма и пустота, между большим и маленьким, между цветом и белым.

Конфликт, идущий к гармонии, к уравновешиванию.

— Ты прямо подтвердила нашу с Корешем теорию. Истинный триумф любовной страсти, возникающий из противоречивых чувств, и твой рассказ — отличный пример этого.

Мысли Макса плавно перетекли в рабочую сферу.

В основе всех бизнес-проектов тоже лежит конфликт. Все завязано на деньги, а значит, имеет место конфликт интересов по направлению денежных потоков. А распределение денежных потоков — это и есть коррупционная составляющая. В основе всех бизнес-процессов лежат коррупционные кирпичики: взяточничество, кумовство, лоббирование и прочее.

Макс написал диссертацию на тему «Коррупция в спорте» и считал себя компетентным в этом вопросе. В своей работе Макс поднимал вопрос и исследовал коррупционную составляющую в мировом футболе. Неплохо получилось, но сама тема шокировала комиссию. Защита Макса совпала с резонансным процессом над членами ФИФА. А Макс был уверен, что любой ошеломительный провал — это результат кумовства и взяточничества. Нужно просто всмотреться глубже.

Но душевно Макса больше тянуло к изобразительному искусству, в нем Макс находил ответы для повседневной жизни, а также для долгосрочных планов. Он был уверен, что базовым образованием все же надо считать образование в области изобразительного искусства. Это необходимая основа для изучения истории, литературы, географии и ряда других гуманитарных наук. Это фундаментальные знания всего мироустройства.

Логика тут была в следующем. Все дело было в том, что кроме, собственно, «чистого искусства» и «визуальной эстетики» визуальное искусство прошлого и настоящего во многом определяет нашу повседневную жизнь, и даже социальную иерархию.

Известно выражение, например, у Пушкина: «Ни ступить, ни молвить не умеешь, насмешишь ты целое царство». Оно как раз об этом.

Как вести себя в разных обстоятельствах, как переживать траур и радость, обращаться к равному или вышестоящему, когда молчать и что говорить — все это имеет значение даже в сугубо практической области, при продвижении по карьерной лестнице, или при вступлении в брак.

Да и просто дает ответ: можно ли пердеть за столом?

Красота и привлекательность в выражении искренних чувств или вынужденная сдержанность без подобострастия и выражение силы — все это, и много, много большее есть совокупность знаний, накопленных великими мастерами прошлого и впоследствии осмысленных в теоретическом аспекте.

Все это так. В теории. Но на практике в наше время с эстетикой и наследием есть проблемы.

Искусство превратилось, с одной стороны, в объект рынка, а с другой — долгая традиция европейской эстетики сегодня начала загнивать. Неумение «хранителей» в силу своего скудоумия понять суть происходящего позволило всяким «деятелям» пробить бреши в этот дивный сад. Вместо тонких эстетических и интеллектуальных миров впечатления, они до безумия все упростив, примитивно и мерзко приковывают внимание к объектам через что-то из ряда вон отвратительное, извращенное, через черный юмор, звериные чувства.

В результате искусствознание потеряло навыки и смысл хранения традиций благой эстетики и превратилось в нечто прикладное — то есть годное лишь для «оценки» «произведений искусства» как объектов торговли или престижа.

Когда приходили такие мысли, лучшим собеседником становился, как всегда, Кореш.

— Кореш, ну что думаешь? Почему мы отупели? Куда идем-то?

— Ответ мы скоро получим: индикатором происходящих или, наоборот, затухающих процессов служит отношение властных кругов к культурному наследию Италии и Европы в целом. Просто в Италии более 60% всего мирового наследия находится.

Сегодня часть интеллектуальных и эстетических сокровищ европейской цивилизации превращена в декорации для «Диснейленда», в котором по прозрачной кишке гоняют массы туристов. А другая часть вообще брошена и забыта.

В обоих случаях культурное наследие предыдущих поколений, насыщенных гениальным нарративом, не понято, упрощено до банальности, и отношение к нему такое же, как к несложным комиксам.

Музейные тетки и дядьки, поколениями не имевшие настоящего дела, постепенно атрофировали свои навыки и превратились в мебель. Хорошо, если эти громоздкие комоды просто стоят в уголке. Но, к сожалению, они раскорячились в проходах и блокируют не только движение, но и воздух.

Интеллектуальное возрождение Европы невозможно без осознания ей самой своей великой и прекрасной идентичности, без признания мощных интеллектуальных корней своим главным сокровищем.

— Получается, из нас специально делают тупых овец?

— Забвение сути и смысла интеллектуального наследия Европы изначально не было стихийным процессом. Акценты внимания уводились на второстепенные объекты, а реальный драматический конфликт сглаживался и упрощался намеренно.

Корни этой тенденции — переписывать и толковать неудобное прошлое в свою пользу — уходят еще в античность. Мартин Лютер, например, требовал изъять послание Апостола Иакова из Нового Завета.

— Мартин Лютер много чего требовал. Есть мнение, что Ренессанс имел два очага. Один в Италии, а другой Северный. Имеется ввиду не Северная Италия, а территория за Альпами. Так вот за Альпами, отличная философия от Итальянской. В их философии больше акцент на личные заслуги, на трудолюбие, на благочестивые помысли. Их не интересовала идея очищения, их не волновало покаяние, их волновало спасение, а награда для тех, кто не хочет погрязнуть в муках ожидания, что вход в рай возможен здесь — на земле.

И именно Лютер основоположник этой философии. Именно он идею реформации загнал в массы Северного Возрождения.

Единственное я никак не пойму, как ему удалось дожить до старости и умереть своей смертью, с таким количеством влиятельных врагов.

— Видишь, ты сам понемногу докручиваешь ответы на свои вопросы, с гордостью произнес Кореш.

Почти нет умных людей среди гуманитариев почему?

Потому что пережевывать банальности интеллектуал не сможет. Это для него — трудное и непосильное занятие. Когда у человека всегда все хорошо, все достается легко, он превращается в ленивого тюленя. Трансформация же происходит после тяжких испытаний. Тогда он либо становится сильнее, либо ломается.

Так что этот мир хоть и кривой, но видимо правильный.

— Да уж. Кто-то из великих коммунистических ораторов неоднократно подчеркивал: «… что корень хулиганства — в скуке, а скука порождает не одаренность. Сочетание не одаренности с социальной заброшенностью, с униженностью порождает „комплекс трущоб“ — комплекс разрушительный, и он вырывается наружу в форме хаоса».

Культура облагораживает чувства и превращает обычного человека в интеллигентного. Она стесняет отвратительные действия и учит хорошему, стыдит в пагубных поступках и показывает праведные дела.

Более культурные люди — те, кто менее угнетен серой обыденностью, социальной униженностью. Они более стрессоустойчивы, более оптимистичны, менее ограничены в своих действиях, более созерцательны. И все это дает огромный импульс к выходу из хаоса кризиса, выходу из уныния и печали, к желанию продолжать и творить.

— Люди по сравнению с античностью и периодом Нового Времени значительно отупели. Это произошло по нескольким причинам.

Во-первых, власть разделилась на теневую и марионеточную. Интеллектуальная элита находится на виду, и потому она обслуживает марионеточную часть. Но марионетки в плане культуры — никакие. Все живое гасится и топчется, а серости, наоборот, делают «карьеру». Происходит отрицательный отбор. Это первая причина.

Вторая причина — в вырождении интеллектуального потенциала в самом закулисье. Оказавшись в замкнутой системе, они деградировали даже в сравнении с Медичи или королем Франциском.

Поэтому глубина интеллектуального посыла через произведения изобразительного искусства сейчас бессмысленна. Она интересна лишь избранным — сотням людей из миллиона, которые живут своим умом и наособицу. Поэтому и набор визуальных инструментов для выражения мысли лишь деградирует, но ни в коей мере не развивается.

Сегодня наше общество похоже на средневековый завшивевший, одичавший и тупой средневековый сброд на руинах прекрасного античного Рима. И отношение к искусству такое же, ведь искусство древних было недостижимо для деградировавших потомков.

Кореш разошелся и его было не остановить:

— Но к чему приведет такое положение дел?

К разрушению основ цивилизации и к шатанию настоящего без опоры на прошлое. Отсутствует вкус, отсутствует понятие хорошо или плохо, благородно или пошло. Отсюда и китч во всем, и как следствие — деградация, в том числе моральная и духовная.

— Почему в прошлые века власть имущие уделяли много внимания изобразительному искусству и его интеллекту, а сегодня гораздо меньше?

В прошлом живопись и скульптура играли ту же роль, которую сегодня играет видео, отчасти кино и уже дополненная реальность, — с энтузиазмом проговаривал каждое слов Кореш. — Поэтому фокус внимания сместился на другую часть все того же визуального искусства. Искусство при этом остается визуальным, хотя и меняет форму. Остается потому, что наш чувственный аппарат пока еще не изменился. Мы «смотрим глазами», и в этом смысле все стабильно. Но смотрим мы на движущиеся картинки, а не на статичные.

— Очень грустные вещи говоришь. В сухом остатке получается, что деградация и распад, в котором мы живем, есть первая производная от потери культуры и культурного наследия. А что такого?

— Ха, воскликнул Кореш, — нет культуры, нет памяти, нет цивилизации, нет осознания себя, своего места и роли в истории. Да и истории нет. Есть поэтому совершенно безумное, оторванное от всяких цивилизационных корней «поведение». Коррупционеры, бляди, барыги, трусы, похотливая мразь и отсутствие морали как таковой.

Каков же вывод?

Музейских и Арт Картель необходимо изловить и повесить. Эти шарлатаны, потомки вертухаев, воры и жулики не способны ни хранить культуру, ни развивать ее. Даже более того, наоборот — все, что есть живого, ими испорчено, переведено в «бабло» и опоганено.

Вот и сейчас народ потерял ориентиры. Прежде всего, духовные и моральные. Этот тезис верен как для всех слоев от Закулисья до ведомого стада.

Поэтому «избранным» следует укрыться в Ковчеге и переждать Потоп. Потоп — это Хаос, где все, пройдя через жуткие испытания, поймут, что бытие определяют дух и мораль, а не корыто и взятки. Из Хаоса потом родится правильный Порядок. А причина всему — хаос в культуре.

Как выглядит «пробуждение»?

Прежде всего, это возврат к морали и духовному вектору.

Мораль понятна, она передана нам во всех без исключения духовных доктринах, и отрицать принципы морали невозможно. Нет отмазки, дескать, нам что-то не ясно, «все не так однозначно». Все ясно, и все однозначно.

В соответствии с принципами морали мы не можем больше терпеть сложившуюся систему управления обществом. Поэтому пробуждение выглядит в первую очередь как изъятие из родника всего, что его загрязняет.

Во вторую очередь это санация и радикальное изменение устройства власти как таковое. Рыба гниет с головы, и девяносто процентов смердов в любом обществе — это всего лишь ведомое стадо.

Получится ли это после Потопа?

Я не знаю, но если не получится, и, если такого понимания нет, белые довольно быстро сойдут со сцены Истории.

Наряду с санацией должна быть восстановлена связь с культурным наследием прошлого, где накоплена кристально чистая и понятная мудрость эффективного бытия. Для этого следует убрать коросту из «гуманитариев», которые сегодня представляют собой нечто трагикомичное. Все эти «философы», «историки», «историки искусства» есть смрадное болото, которое необходимо срочно осушить.

И это в интересах самого Закулисья.

— Ты затронул серьезный конфликт. Здесь силы совершенно разнонаправленные. Вопрос, где и чем правильная сила?

— Ха, снова воскликнул Кореш, — А сила не складывается из одного только достоинства и одного преимущества, иначе будет удар с фланга, и победа окажется котлом. Сила — это совокупность, это оркестр, в котором объединено множество преимуществ.

В частности, мощь культуры очень недооценена. Сегодня большинство решений принимается буквально на балансе интересов, доводов и личных симпатий. Есть варианты А, Б, В и так далее. У каждого свои недостатки и свои преимущества.

Как выбрать?

И часто бывает, что выбор совершается при перевесе личного мнения и личных симпатий. А личные симпатии это в большинстве случаев — влияние культуры. Рыгайте за столом, пердите, хамите, проливайте вино, лакайте из блюдца кофей — и никакой контракт вы не подпишете.

Вся наша культура, культура белого человека, создана на основании христианских доктрин. В ней отражены все моральные качества — притчи Иисусовы — по которым следует жить. Это своеобразный кодекс поведения: хорошие манеры, правильно поставленная речь, отношения между людьми, праздники.

— Мы сегодня заболтались, устало ответил Макс, — подведу итог. Именно так работает сила искусства. Уровень чувствительности при мгновенном прикосновении к вечному приобретает шанс пережить прошлое. Это незабываемые эмоции и наслаждение, нужно впитать, сохранить и трансформировать в современные реалии. Именно через призму искусства запускаются творческие процессы, как феромоны запускаются только через запах тела. Через них мы получаем источник силы и находим новые вибрации.

У нас вырисовывается уже некая технология принятия решения. Понимая ход исторических событий в прошлом, мы можем более вероятно предугадать события будущего. Биржевые маклеры сказали бы: правую часть графика.

Кореш никак не мог остановится и продолжал:

— Искусство отражает события, традиции, чувства, способ мышления общества, в котором оно было создано, а также самого художника. Через изучение искусства мы можем приблизиться к пониманию прошлого. Мы стоим на том же месте, что и художник, и видим с такого же ракурса. Можем понять его мысли. Прошлое нужно не для того, чтобы в нем жить, прошлое — это колодец, из которого мы черпаем воду, чтобы действовать в настоящем.

Источник силы у Макса был в Барковой. Последнее время его сильно тянуло к ней.

Она сидела с одной рукой на талии. Иногда Максу казалось, что эта поза, попадала под характеристику «руки в боки», когда хотя бы одна из рук кладется на бок, а локоть указывает в сторону, и показывает недружелюбие, некое анти-объятие, в отличие от протянутых навстречу рук. В этот момент Максу казалось, что она, показывая высокомерие, превосходство, и невербально говоря — «Ты не достоин находиться рядом». Транслирует сигнал — «Держись от меня подальше».

А иногда казалось, что упертая в бок рука посылает сигнал внимания к своей персоне. Преподносит себя окружению и зовет сказать Максу: «Вот, наконец-то пожаловал. Где тебя носило? Мог бы начать с комплимента? Ну неужели мне не к лицу эта блузка?». Но кокетства в ее глазах Макс не замечал.

Больше походило, что Барковой просто присуща изрядная доля горделивого высокомерия. А если бы художник написал ее, стоя и опер другую руку на изящный журнальный столик с ажурными ножками, то это был бы классический портрет «недоступной» дамы.

Другими словами — этот портрет имел свойство не привлекательности и не озорства, не способности вызывать игривое настроение, а настраивал на глубокие размышления.

Прямая спина и высоко поднятая голова — ассоциация с высоким статусом, гордая и важная поза. Ощущение, что она смотрит сверху вниз и правой рукой решительно указывает на что-то. Нет напыщенности, но есть желание донести секреты, некая таинственность и загадочность. И самое главное — чувствуется устойчивость к риску.

И все же, о чем она думает? Ее взгляд все время разный, она по-разному чувствует то или иное событие. Иногда появляется еле заметная улыбка, которая может означать одобрение. Или же что она, наоборот, не одобряет и нервничает.

Вот сейчас она казалась схожей по восприятию с картиной «Портрет Ермоловой» кисти Серова. Макс задумался над мыслью: а что, если эти картины повесить вместе? Поменяется ли их смысл? Их восприятие?

И у Макса запустится процесс рассуждения. Соседство картин меняет их смысл. И в этой паре поток восприятия сосредотачивался исключительно вокруг осанки. Женская осанка — это вектор силы.

У Ермоловой была королевскую осанку. Королевская осанка — это то, с чего начинается царственность — с прямой спины. Спина прямая, плечи расправлены: развернуты и расслаблены. Тело всегда отражает внутреннее содержание. Для хорошей самооценки, без осанки не обойтись.

У тех, кто не держит осанку, голова выглядит как из-под ярма и очень скоро вываливается живот. Сутулый мужчина — не очень мужчина, сутулая женщина — вообще не женщина. Сутулая спина формирует не только плохое впечатление, она создает плохое внутреннее состояние. Сутулая осанка формирует неуверенность, ощущение жертвы и хроническую усталость. Развернутые плечи же наоборот делают привлекательной, возвращают бодрость и уверенность в себе.

Вместе эти два портрета усилили бы свои красивые осанки. И вместе с тем усилился бы их вектора силы.

Первый вектор дает основательность, второй — легкость, третий — энергию.

Первый вектор силы — вектор основательности — идет от пояса вниз. Вектор притягивает к земле и создает основание. Он притягивает бодрость и энергию.

Второй вектор силы идет из темечка сразу вверх. Вектор прибавляет легкость. Дергание головы заменяется на мягкое кивание, шея вытягивается и придает деликатности.

Третий — вектор силы направляется из солнечного сплетения вперед и вверх. Он придает внутренней уверенности и ощущения готовности к прыжку.

Княжна попала в подвалы Лубянки — и преспокойно выжила в тюрьме. В войну служила в ПВО, тушила зажигательные бомбы. Ездила с концертами на фронт, писала военные марши, была замужем за летчиком. И прожила 91 год, без драгоценностей, дворцов, платьев — но с прекрасной осанкой.

Чтобы без потерь выходить из всех жизненных конфликтов, а еще лучше — выходить с плюсом и на позитивной волне, нужно было уметь видеть то, чего не видят другие. Макс усвоил, что не обязательно быть самым сильным, самым быстрым, самым умным, самым богатым, самым красивым или самым везучим, нужно одно — уметь видеть лучше других.

Это самое главное преимущество. Видеть то, чего не видят другие. То, чего нет, но должно быть. Видеть возможности, решения, опасности, кратчайший путь, выход. Видеть то, что важно.

И именно визуальные источники культуры научили Макса этому.

Увидеть то, что зацепило. Включить интуицию. Провести оценку и анализ. Впитать детали. Вспомнить прошлое. Адаптировать под настоящий конфликт. Сосредоточиться на решении.

Подсознание начинает открываться, само рисует ответ в сознании со всех точек зрения. Сразу появляется спланированная расстановка приоритетов. Отсеивается все лишнее. Происходит перестановка сил. И вероятное правильное решение приходит само.

Это как в спорте — можно сколько угодно отрабатывать броски, а потом выйти на площадку с тысячами орущих фанатов и все равно промахнуться. Но если подготовиться, потренироваться, вероятность успеха увеличится, мяч с большей вероятностью попадет в корзину, или хотя бы долетит до кольца.

Развивая навык умения видеть источники культуры, повышает шанс поступить правильно.

Макс понимал, что этому нужно учиться. Учиться видеть знаки и символы и расшифровывать их. Он также понимал, как работает этот механизм.

Весь символизм идет из древних мифов, средневекового мистицизма и библейских притч. Пересоздавая образы религии и мифологии, художники насыщают свои полотна символами вселяя в них разный посыл.

Созерцая их, интеллигентный человек ощущает присутствие духовного и преображается. А работает это следующим образом.

Мир разделен на материальный и нематериальный. Материя и Дух связаны между собой. Воздействуя на материальный мир посредством духовного развития или всевозможных магических обрядов, меняется физический мир. В этом и есть суть магии, принципы эзотерики воздействуют на духовность. А здесь уже подключается работа по освежению памяти, точки соприкосновения ситуации и визуального контакта. Происходит осязаемое осмысление. Главное здесь не бередить по беспределу и не стараться повлиять из духовного мира на материальный, а осознано вглядываться и осторожно наблюдать.

Макс же осознанно просил Господа направлять подсказки и сигналы с помощью знаков и символов.

Любовь наша вседержителю.

Всюду и вечно живый, присносущный и безначальный свет разума.

Твое имя священно для нас, всегда с нами любовь твоя.

Царство твое наполняем любовью и светлой радостью.

Яко в нас есть и сила, и слава во веки веков.

Прости нам ошибки наши, очисти тела и души наши.

Я осознанно, ответственно и с любовью строю свой мир, наполняя его светлой радостью.

Царю вселенной, утешителю, душе истины, вездесущему и все исполняющему, сокровищ благих и жизни подателю.

Приди и вселися в нас, и очисти нас от всякие скверны и спаси, благий, души наши.

Пречистая матерь всего создаваемого, освети кристалл духа моего. Сыне божий, молись ради Пречистой матери и всех святых. Я — Макс, позитивный, добрый, уверенный, целеустремленный, спокойный, мудрый, опытный, образованный, интеллектуальный, здоровый, с чувством юмора, полный сил, желаний, действий, позитивной энергии. Искренне, от чистого сердца люблю свою семью и близких родственников: жену, дочерей, сестру, маму, племянницу.

Искренне раскаиваюсь в дурных, скверных поступках и помыслах.

Отменяю полностью согласие на выражение дурной воли, согласие на совершение зла и пособничество ему. Прошу прощения у близких людей, которых обидел.

Отказываюсь от отрицательных эмоций, от отрицательных черт характера, от скверных мыслей, пессимистического настроя, страха, неуверенности, уныния, печали, грусти, тоски, озабоченности неуспехом, от вредных помыслов, от неуверенных намерений, от пагубных привычек, от потери чувства меры, от критики и оценки самого себя.

Прошу направлять мне подсказки, сигналы с помощью знаков и символов, находящихся на картинах великих мастеров визуального искусства, для более правильных, качественных и верных решений в повседневной жизни, для глубокого понимания картины мира, для расшифровывания загадок на картинах великих художников, для повышения духовности и интеллекта. Мои шлюзы открыты, каналы связи очищены, я полностью готов к приему данной информации. Эти знания питают мою душу и помогают мне вставать на более высокий уровень вибраций.

Царю вселенной, утешителю, душе истины, вездесущему и все исполняющему, сокровищ благих и жизни подателю.

Приди и вселися в нас, и очисти нас от всякие скверны, и спаси, благий, души наши. Любовь наша! Вседержитель, всюду живый, присносущный и безначальный свет. Твое имя священно для нас, всегда с нами любовь твоя, растет царство твое на земле.

Прости нам ошибки наши, очисти тела и души наши.

Мы создаем свой мир по достоинству, сознаем его во смирении,

Освещаем любовью к себе и ко всем, наполняем его светлой радостью, яко в нас есть твое царство, и сила, и слава во веки веков.

Да будет так.

Баркова тоже слышала эти мольбы и отвечала на них. И вот сегодня она отправила Макса на выставку «От мифа к символу» в музей Русского Зарубежья.

Эта выставка исследовала символизм в русской живописи начала XX века. Рубеж XIX и XX веков — время перемен и надвигающихся катастроф, но он был самым плодотворным в художественной культуре. Новые объединения, спорящие и конкурирующие между собой — от символизма до супрематизма — поочередно играли главенствующую роль.

Как пишет искусствовед Любовь Агафонова: «Напряженные философско-нравственные искания этих лет отразились в искусстве. Поиски надмирного, того небесного, на которое человек не может повлиять, но всегда ждет оттуда помощи, идеализация исторических личностей прошлого, поиски идеального существования, которого нет в повседневности, — все это отразилось в искусстве, в творчестве художников. Ответ на духовные поиски виделся, в том числе, и в возвращении к исконно народным, религиозно-нравственным истокам».

В трудные кризисные времена, во времена хаоса, спасательным кругом всегда было изобразительное искусство. Искусство осмысляет и выравнивает жизнь, помогает выпутаться из ее всепоглощающего хаоса. Поэтому оно особенно необходимо в трудные времена. Оно позволяет и осмыслить происходящее, и отвлечься от него. Оно дает глоток свежего воздуха и возможность соотнести свои взгляды с вневременным камертоном, вроде «Герники» Пикассо или «Мадонны перед спящим младенцем» Боттичелли.

Макс еще раз понаблюдал за интерпретацией развития художников той эпохи и убедился, что базой являются евангельские сюжеты. Художники пытались найти свой собственный стиль в композициях произведений, но все дорожки начинались с Библии. Получалось, что умение считывать язык символов и знаков соотносится с умением понимать людей во всем их многообразии. А это и есть тот ключик, которым открывается дверь к победам в конфликтных ситуациях.

И все же самое главное, чему учит нас Великий Аркан Сила, — противоборствующие силы должны бороться. И когда сила давления превышает силу сопротивления, начинается движение.

Движущиеся тело обладает кинетической энергией. Энергия дает возможность работать с балансом усилий, контролировать, направлять и распределять.

Чуйка состоит в том, чтобы научиться управлять этой силой и прикладывать ее в нужный момент. Управлять равновесием и выводить из этого равновесия оппонентов.

Способность, упорство, авторитет, умение держать себя в руках. Ситуации будут выводить из равновесия, но нужно проявлять стойкость. Это и есть сила духа, а она опирается на чистоту добродетелей, на то, насколько чисты намерения.

Какое самое явное желание у мужчин?

Сексуальное. И умна та женщина, которая умеет обуздать, трансформировать и завербовать зверя. Если «животная душа» Героя находится в согласии с его «душой разумной», то Дева, оседлавшая Льва, может рассчитывать на его Силу, а Лев — на ее разум. Герой переживает состояние Гармонии — Любви в согласии с Волей. Герой получает удовольствие и радость от процесса своей жизни. Он не испытывает чувства вины и стыда, страха и разочарования. Он счастлив.

Только при совместных усилиях, направленных в одну и ту же сторону, возможно достижение счастья. Мужчина должен учиться контролировать желания — как внутри себя, так и снаружи. Секс — один из вариантов усмирения зверя внутри себя.

Что будет, если Дева наденет на Льва намордник и перестанет кормить его?

Лев разозлится и причинит девушке вред. На аркане Дева расслаблена, вожжи, которыми она управляет животным, не натянуты вовсе. Дева не заставляет Льва делать то, что противно его животной природе. Она направляет его путь и действия лаской и использует «мягкую силу» — вместо угроз дает Льву то, что ему самому очень хочется, но следит за тем, чтобы желания Льва отвечали ее интересам. Лев должен быть в угнетенном, побежденном состоянии, это главное. Надо его в такое состояние ввести и манипулировать им, но тут тонкость — признак мастерства. Вот она, классика жанра.

Здесь важно, что мужчина сам выбирает спутницу. Либо легкий путь — для наслаждения, либо тернистый — для подвигов. Порочность или добродетель.

Женщина олицетворяет в себе и духовность, и разум, и утихомиривает дикие страсти мужчин. Но это также учит смирять свои порывы силой разума. Добрая душа побеждает пороки.

Истины доносятся разными путями. Лев (животное падшей природы) не может идти за тем желанием, которое ему не по нраву. Дева (животное священной природы) не имеет достаточно сил, чтобы идти за своим желанием.

Если же желание и Льва, и Девы состоит в одном и том же, Лев легко смиряется, поскольку это смирение находится для него в своих же интересах.

Но вот именно эти желания у Макса с Натальей в последнее время были разнонаправленными. Макс стремился выйти из проекта «Восход» на пике, на макушке и перенаправить усилия в Москву. Наталья я же хотела оставаться в Сочи.

Глава IX.
Повешенный