Бесплатный фрагмент - Как написать сценарий ТВ-драмы?

Предисловие

Данная книга — лаконичная и целостная систематизация фундаментальных знаний о принципах разработки и написания сценария телевизионной драмы. Она позволяет с использованием всего творческого потенциала сценариста максимизировать его практическую эффективность.

Книга предназначена для сценаристов, которые считают, что и в России можно довести уровень телевизионной драмы до более высокого, вне зависимости от бюджетов и других факторов, влияющих на общее качество продукта. Эта книга для тех, кто верит, что в основе всего стоит История, а это значит, что любой сценарист-профессионал может и должен без каких-либо материальных затрат написать сценарий, не уступающий западным сериалам, таким как «Родина», «Клан Сопрано», «Во все тяжкие» или «Доктор Хаус». Мы живем в свободном информационном пространстве и обладаем таким же доступом к знаниям, каким обладают наши американские коллеги. И следовательно, мы обладаем той же потенциальной силой, что и они, и обладаем теми же возможностями, что и они. Эта книга написана для тех, кто хочет создать качественный, многогранный, захватывающий сценарий телевизионной драмы, которая будет длиться годами и не будет уступать по уровню истории аналогичному продукту, производимому за рубежом.

Как пользоваться книгой?

Нередко сценарист попадает в так называемый писательский тупик. Причем абсолютно неважно, связан он с тем, что нет идей, о чем писать следующий сценарий, или же сценарист не может заставить себя продолжить писать то, что уже давно начал. Зачастую выходы из подобного тупика довольно мучительны и очень часто весьма продолжительны (если в конечном итоге вообще не безнадежны). Мне не раз приходилось и самому сталкиваться с подобного рода проблемами, и я заметил одну немаловажную тенденцию: всякий раз выходу из тупика способствовал некий внешний катализатор. Это могла быть прочитанная статья или книга по сценарному мастерству, или новостной репортаж о каком-то интересном событии, или просто яркая вспышка в глубинах подсознания в ходе беседы с каким-нибудь человеком, не имеющим ни малейшего отношения к работе сценариста. Задумываясь над этим открытием, а также анализируя природу творческого тупика в целом, я пришел к следующему выводу: процесс творения можно сравнить со сборкой какого-либо физического механизма. Существует вселенная с бесконечным количеством деталей, и бесконечное количество путей эти детали соединить между собой. И в зависимости от таланта мастера (художника, конструктора и т.п.), а также от его исходной цели, он соберет либо шариковую ручку (нечто простое, не требующее особого усердия мыслительного процесса), либо межпланетную космическую станцию (нечто гениальное, являющееся результатом эволюции человеческого разума), способную отправиться на Марс. Точно так же и со сценариями. В любом случае детали (т.е. идеи) для сценария мы берем из той общей вселенной, которая нас окружает (по крайней мере, из той ее части, о которой мы имеем хоть какое-то представление). И соединяя эти детали/идеи между собой, мы получаем сценарий. Точно так же, как с шариковой ручкой или космическим кораблем. И творческий тупик возникает в двух возможных случаях: нет подходящих идей/деталей; непонятно, как детали соединить между собой. Для ответа на эти два вопроса в рамках написания телевизионной драмы и была разработана эта книга.

Вселенная и бесконечное множество ее элементов представляют из себя хаос. Наш мозг и то, что в целом можно назвать «общечеловеческим разумом» (т.е. результат всех знаний за всю историю человечества), пытаются на протяжении веков и тысячелетий этот хаос превратить в систему. И несмотря на то, что сама цель является недостижимой, процесс этого превращения и является тем чудом, которое ведет человечество вперед к новым знаниям. Так же и со сценариями. Существует бесконечное множество идей, которые вы можете сгенерировать благодаря своему сознанию, и Ваша задача заключается в том, чтобы ограничить бесконечность некой системой, закономерностями, правилами и принципами, которые превратят эту бесконечность в несколько десятков страниц печатного текста.

Я считаю, что наибольший пласт опыта мы получаем, когда анализируем общечеловеческие знания (практика в этом смысле также важна, но она хоть и незаменима, но все же второстепенна). Это верно, потому что все в нашем мире, во вселенной имеет эволюционное свойство, в том числе и сценарии. Каждый новый гениальный сценарий это, вне всякого сомнения, использование огромных предшествующих ему накопленных знаний. Поэтому когда вы хотите написать, скажем, сценарий телевизионной драмы, глупо не любить этот жанр и не знать о нем все.

Каждый раздел книги, каждая перелистанная страница при серьезном и вдумчивом отношении приблизит вас еще на один шаг к заветной цели — написанному сценарию. Но перед тем как приступить непосредственно к чтению, задайте себе вопрос: готовы ли вы следующие 150 дней посвятить своему сценарию? Уделять этому хотя бы 2 часа в день. Считаете ли вы объем накопленных вами знаний по сценарному мастерству достаточным, чтобы ваши фильмы производились для центральных каналов нашей страны? Представляете ли вы себе сейчас воочию, что через 150 дней в ваших руках будет сценарий пилотной серии телевизионной драмы? Готовы ли вы к тому, что за 150 дней вы создадите более 50 уникальных персонажей, напишете более 300 страниц текста. Если ответ хотя бы на один из этих вопросов — «нет», то я отсылаю вас к книгам по мотивации, к вашему подсознанию, к другим книгам по сценарному мастерству. Я написал эту книгу для тех, кто готов стать сценаристом высокого полета. Продолжайте читать, если готовы бороться за звание сценариста-профессионала. Старайтесь во всю силу, и через 150 дней у вас будет на руках то, что изменит ваше отношение к собственным возможностям, как в качестве сценариста, так и просто человека.

Для написания сценария по моему методу вам понадобится 150 дней, за которые вы шаг за шагом, день за днем будете заполнять вселенную сериала уникальными данными, создавая при этом удивительный новый мир. Именно в этом, по моему мнению, и заключается задача всех сценаристов, которые хотят добиться успеха у зрителя: создать новый прекрасный и интересный мир, который завлечет будущего зрителя своими многогранными конфликтами, персонажами и идеями, поворотными моментами и сюжетными перипетиями. Будьте внимательны к своему сценарию, осознанно подходите к каждому дню работы над ним, и я уверен, результат вас удивит в самом хорошем смысле этого слова. Поскольку книга является практическим руководством с значительными теоретическими знаниями, я советую вам сначала прочитать ее от начала и до конца, а затем уже приступать к практической части. Также прошу учесть, что «150 дней» — условный срок, который прямопропорционален скорости вашей работы, а также количеству времени, которое вы ей уделяете. Опытным сценаристам для написания пилотной серии нового сериала обычно требуется от трех до шести недель.

В основе моего метода лежит сборник форм и заданий под общим названием «Практическое руководство», который вы можете скачать на моем сайте: www.amadrama.ru в разделе «Скачать» => «Практическое руководство».

День 1. Пять Идей

Вы хотите написать сценарий телевизионной драмы, причем качество этой драмы должно быть максимально возможным, исходя из текущих ваших способностей, а также из тех знаний, которые вам удастся получить в ходе прочтения моей книги. И естественно, первым шагом является идея вашего сценария. Первые три дня мы потратим на то, чтобы утвердить идею. Если идея у вас уже есть, не спешите считать ее утвержденной. Вначале выполните мои требования, а потом вернемся к обсуждению того, что именно мы утвердим.

Напишите как минимум 5 идей, по которым можно было бы снять интересный сериал. Воспользуйтесь электронной формой, которую можно скачать по ссылке, указанной на обратной стороне книги (см. инструкцию на обратной стороне книги). Написали? Если нет, то возьмите лист бумаги или откройте текстовый редактор на компьютере и напишите. Никаких отговорок типа «моя одна идея настолько хороша, что мне не нужно сейчас писать пять других». Идею нужно сформулировать в свободной форме, так чтобы вам самому было понятно, что именно интересно в вашем будущем сериале.

Идеи в моем понимании буквально берутся из воздуха. Обычно я устраиваю себе ежедневные часовые прогулки по городским улицам. Всегда во время таких прогулок мне приходят хорошие или плохие идеи сцен, диалогов, сюжетов или концепций сериалов (на самом деле в долгосрочной перспективе хороших идей приходит более чем достаточно). Каждый раз я аккуратно все записываю для того, чтобы впоследствии использовать все, что мне понравиться при повторном прочтении.

Теперь, когда вы написали 5 идей, внимательно их перечитайте. И сразу удалите те из них, которые отдают вторичностью.

Что это значит?

Не пишите сериалы, подобные, похожие, напоминающие те, которые вы смотрели. Придумайте что-то свое. Новое. Свежее. Что-то оригинальное. Это важно. Если все ваши пять идей хоть немного, но напоминают что-то существующее, напрягитесь. С вами что-то не так. Вам, как сценаристу, не хватает уверенности в себе. Напишите пять других идей (пусть половина или больше будут вначале казаться бредовыми). Это единственное, что нужно сделать сегодня. Так что не капризничайте. Напишите 5 идей, и вы свободны на сутки.

День 2. Логлайн

Чтобы начать разрабатывать сценарий, нужно четко знать, о чем ты пишешь, о ком, в каком жанре. И для этого нужно написать правильный, цепляющий с первых слов логлайн.

Логлайн это и есть идея вашего сериала, подчиненная определенному закону изложения. На основе записанных в предыдущий день идей напишите логлайн сериала.

Что в нем должно быть?

1–2 предложения, которые рассказывают в целом всю историю и обязательно включают в себя следующие составляющие:

О ком?

Проблема/Предпосылка;

Мир сериала.

Самый важный элемент это «О ком?» (может быть группа лиц), затем мир, в котором все будет происходить, а третий элемент — Предпосылка/Проблема, которая возникла у главного героя (или героев). Эти три элемента обязаны быть в логлайне телевизионной драмы.

Вот примеры, которые помогут понять, о чем идет речь:

«Во все тяжкие»

Breaking Bad

Уолтер Уайт, робкий учитель химии, узнает, что болен раком легких. Учитывая сложное финансовое положение семьи, а также перспективу своей скорой смерти, он решает заняться прибыльным, но очень рискованным производством метамфетаминов.

«Анатомия Страсти»

Grey’s Anatomy

Жизнь, любовь и тайны четырех интернов в городской больнице Сиэтла.

«Побег»

Prison Break

Майкл Скоуфилд, убежденный в невиновности брата, осужденного на смертную казнь, намеренно попадает в ту же самую тюрьму, чтобы вытащить его и восстановить справедливость.

«Родина»

Homeland

Сержант морской пехоты ВМФ США Николас Броуди, вернувшийся после восьми лет плена в Ираке, встречен на родине как национальный герой всеми, кроме офицера ЦРУ Кэрри Мэтисон, которая подозревает его в причастности к подготовке террористической атаки.

«Доктор Хаус»

House M.D.

Шерлок Холмс в образе доктора Хауса цинично диагностирует пациентов, обращая внимание только на самые запутанные и сложные медицинские задачи.

«Хорошая жена»

The Good Wife

История о жене и матери, на плечи которой легла забота о семье после того, как ее муж был вовлечен в публичный секс-скандал и посажен в тюрьму за коррупцию.

Напишите 5 логлайнов по вашим идеям, придуманным и записанным вчера. Обращайте внимание на закон написания логлайна для телевизионного сериала, заключающий в себе три элемента: о ком? Проблема/Предпосылка; Мир сериала.

Конечно, впоследствии, когда вы более тщательно изучите мир вашего сериала от первоначального логлайна может ничего не остаться. Но сейчас важно утвердить для себя точку отсчета, стартовую линию, с которой начнется вся ваша работа.

Это единственная Ваша задача на сегодня. Удачи.

День 3. Утверждение Идеи

Вчера вы написали пять логлайнов, которые могут быть разработаны и превращены в сценарий телевизионной драмы. Сегодня вам предстоит отобрать из этих пяти логлайнов один, над которым вы и будете работать оставшееся количество дней. Не так уж и много работы на сегодня, не так ли?

Не спешите с выводами.

Как вам выбрать подходящий логлайн?

Тщательно проанализируйте логлайны, которые вы записали ранее. Подумайте над следующими вопросами:

Какая тема вам ближе? О какой теме вы знаете больше всего?

Видите ли вы бесконечное развитие сюжета, либо завязка указанная в логлайне подходит для короткой истории? Что вы хотите: длинный сериал состоящий из нескольких сезонов или же мини-сериал на несколько серий?

Видите ли вы некоторое количество сторонних историй, которые могли бы развиваться параллельно основному сюжету?

Много ли персонажей вы можете представить в этой истории?

Будут ли тема и персонажи описанные в вашей истории привлекательны для массового зрителя или же это интересно только вам? Расскажите логлайн своим друзьям и знакомым. Пусть они скажут, какой сериал был бы для них предпочтительнее.

Утверждение правильной идеи — один из ключевых факторов успешных сценаристов. Вы можете годами работать над идеями, которые не интересуют никого кроме вас самих, или же можете выбрать ту, которая имеет свою аудиторию уже на стадии логлайна.

Глава 1. Персонажи

День 4. Утверждение Главных Героев

Чем больше главных персонажей в вашем сценарии, тем более многогранным и интересным он может получиться. В хорошем драматическом сериале от 6 до 10 главных персонажей.

Логически главным можно считать того персонажа, от лица которого на протяжении многих серий ведется повествование. Это разрушает миф о том, что в сериале «Доктор Хаус» именно Грегори Хаус является главным. Да, он тоже, но вместе с ним еще Уилсон, трое-четверо его помощников, в зависимости от сезона, доктор Кади и обязательно еще минимум один персонаж в вертикальном сюжете каждой серии. Почему нельзя назвать их второстепенными? Можно. Но зачем? Их предыстория настолько же подробно известна создателям, как и предыстория Хауса. Их характеры тоже очень многогранны и глубоко продуманы, как и у Хауса. Их сюжетные линии могут быть такими же независимыми, как и у Хауса, и даже более того, в некоторых сериях они могут быть намного важнее, чем сам Хаус. Возьмите за правило считать как минимум 6–8 персонажей главными, и вы получите бесконечное поле для творческой деятельности.

Теперь, когда мы определились с понятием главного персонажа, давайте приступим к его созданию. Сразу предупрежу, что это трудная и ответственная часть вашей работы. Так что приготовьтесь морально и освободите голову для первого важного забега мыслей.

Вам необходимо креативно заполнить анкету/досье на главных персонажей. Что это означает? Будут вопросы (для каждого персонажа они одинаковые), и вам необходимо ответить на них так, чтобы вызвать у себя максимальный интерес. Этого можно добиться, детерминировав для себя понятие многогранности: каждое событие в предыстории персонажа или его характер должны нести в себе борьбу двух противоположностей, т.е. иметь в своей сути конфликт.

В этой части книги я часто буду ссылаться на сериалы «Родина» (Homeland), а также «Доктор Хаус» (House M.D.). Я выбрал именно эти сериалы из-за того, что в первом горизонтальная история (т.е. основная история продолжается из серии в серию), а во втором вертикальная (т.е. каждая серия представляет собой законченную основную историю). Если вы собираетесь написать сценарий драматического сериала и не смотрели те, которые я собираюсь использовать в качестве примера, закройте книгу и посмотрите первый сезон каждого из них, перед тем как вернуться.

Эти сериалы являются эталонными для изучения. Естественно, вы не должны считать их идеальными, и вы, безусловно, можете написать что-то лучшее, но быть знакомым с тем, что профессионалы считают лучшим, вы просто обязаны. Итак, давайте выполним задание четвертого дня, основываясь на примере сериалов «Родина» и «Доктор Хаус».

Сериал «Родина»

Логлайн:

Сержант морской пехоты ВМФ США Николас Броуди, вернувшийся после восьми лет плена в Ираке, встречен на родине как национальный герой всеми, кроме офицера ЦРУ Кэрри Мэтисон, которая подозревает его в причастности к подготовке террористической атаки.

Составление списка Персонажей

Вам необходимо в отдельном файле под названием «Все персонажи» записывать имена и предназначения (если будет необходимость, также общую характеристику) персонажей, которые, возможно, понадобятся в будущем.

Исходя из логлайна, у нас есть как минимум два главных героя: Николас Броуди и Кэрри Мэтисон. Нам также известно, что Броуди вернулся из плена на родину, а значит, у него могла быть здесь семья, которая восемь лет думала, что он мертв (мы сразу понимаем, что эти взаимоотношения могут быть интересны). Скажем, жена Джессика и двое детей. Для разнообразия и органичности — мальчик Крис и девочка Дана. Поскольку восемь лет назад он служил в морской пехоте, у него наверняка были друзья военные. Пусть Майк будет его лучшим другом. По этой схеме мы имеем уже 4 персонажа, жизнь которых может быть связана с Броуди, и можем предположить, что если мы заставим зрителя сопереживать каждому из этих людей в отдельности, то сериал уже получится более многогранным.

Что с Кэрри Мэтисон? Принцип тот же. Поскольку в Логлайне мы сделали акцент на ее работе, то и показывать мы будем ее в основном на работе. А значит, что главные персонажи, связанные с ней, будут на работе. Она работает в ЦРУ, и, скорее всего, у нее есть начальник (Саул Беренсон). Он может быть ее наставником. И естественно, есть начальник начальника. Кто-то, кто будет постоянно мешать ей, в нашем случае — Дэвид Эстес.

Принцип прост. На этой стадии, т.е. сегодня, мы пытаемся выявить тех персонажей, вокруг которых будет крутиться наша основная история.

День 5–14. Предыстория Главных Героев

Теперь, когда мы нашли солидную долю наших главных персонажей, следует разобраться в их сути. По ходу того, как мы будем в ней разбираться, мы узнаем предысторию создаваемого нами мира, а также, возможно, ощутим необходимость второстепенных и третьестепенных персонажей. Каждый раз, когда мы почувствуем эту самую необходимость, мы допишем в файл «Все персонажи» нового героя вне зависимости от того, главный он или второстепенный.

Возьмем, к примеру, одного из персонажей сериала «Родина» Николаса Броуди. Для того чтобы максимально понять этого человека, необходимо заполнить на него нечто вроде досье, обстоятельнее тех, что заполняют спецслужбы на особо опасных преступников.

Это досье условно можно разделить на 3 части:

Предыстория;

Характер;

Сцена из жизни.

Предыстория

Полное имя: Николас Броуди.

Возраст: 38 лет.

Семейное положение (подробное отношение к своему семейному положению)

Женат. До попадания в плен был примерным семьянином и безоговорочно любил свою жену Джессику, отношения с которой начались еще в старших классах. Был примером идеального американского мужа/солдата, чья жена всегда ждала его дома, сохраняя очаг. Восемь лет в Ираке изменили его и отдалили от жены. Начались проблемы в интимной жизни. Нет прежней нежности и чувств. Внешние проблемы Броуди полностью заполнили его внимание, заставив отодвинуть дела семейные на второй план. Ему либо придется восстановить свое отношение к жене, либо потерять ее навсегда. Делу не помогает тот факт, что Джессика в последние годы его отсутствия сблизилась с лучшим другом — Майком.

Дети — отношение к детям:

Дане 15 лет. Обычный трудный подросток, который слишком хорошо понимает лицемерие взрослых. Отношение к ней Броуди соответствующее. Он пытается быть любящим отцом после возвращения (когда он ушел на войну, Дане было 7 лет, и она мало что помнит о нем). Пытается наладить контакт со взрослой дочерью, перед которой не заработал отцовского авторитета.

Крис, 13 лет. Когда Броуди ушел на войну, Крису было 4 года, а значит, он совсем не помнит отца. Но в силу своего мягкого характера и зарождающихся подростковых комплексов Крису нужен отец, и он всячески это демонстрирует Броуди, который на его фоне выглядит практически равнодушным. Крис в своем сознании отдал место отца — Майку, который фактически заменил Броуди в семье на время его отсутствия. Поэтому Крис испытывает некоторое чувство вины перед своим настоящим отцом.

Лучший друг:

У Броуди на протяжении всего сериала были разные «лучшие друзья», но на момент возвращения из плена его «лучший друг» — Абу Назир, международный террорист и враг США номер один. Это означает, что в обычной жизни он чувствует полное одиночество и является чужеродным элементом, пытающимся выглядеть естественно в глазах общества. У него нет прямого доступа к своему наставнику и лучшему другу, поэтому он обречен на одиночество.

Образование:

Броуди военный не в первом поколении. Он пошел в военную академию сразу после старшей школы вместо колледжа. Он получил военное образование и смело может считаться эталоном американского солдата. Но! Здесь добавляется главная интрига: мог ли эталон, пример для подражания предать свою родину?

Занятия и обязательства:

После возвращения Николаса Броуди из плена начинается его политическая карьера. Используя его как символ стойкости американского народа перед лицом врага, вице-президент страны (новый персонаж, которого мы вписываем в файл «Все Персонажи», чтобы в дальнейшем расписать такое же досье и на него) вводит его в политический мир и постоянно возит с собой. Броуди работает лицом, и олицетворяет он американскую борьбу с мировым злом и терроризмом. (И снова интрига: а что если он террорист?)

Насколько хорош в том, что делает? Какие сильные стороны/слабые стороны? Нравится ли ему его работа?

Броуди вернулся из Ирака завербованным террористом, а значит, ему постоянно приходится лгать и притворяться. Эти качества идеально подходят для политической карьеры и вкупе с его наградами и воинскими заслугами делают его перспективным и многообещающим политиком.

У Броуди двойственное отношение к своей миссии. С одной стороны, он убежден, что должен отомстить за смерть Исы и убить верхушку страны, а с другой стороны, каждый следующий день после возвращения он все больше хочет вернуться к нормальной жизни и перестать притворяться.

Что делает в свободное время?

Одна из основных задач Броуди заключается в том, чтобы выглядеть как американец-патриот. Поэтому Броуди организовывает барбекю у себя во дворе, старается проводить время с семьей. Естественно, из-за двуличности Броуди и из-за долгого отсутствия у него возникает множество проблем в обычном общении с людьми.

Какие самые важные моменты в его жизни?

Попадание в плен. Пытки.

Знакомство с Абу Назиром и в дальнейшем с его сыном Исой.

Смерть Исы из-за атаки американского беспилотного бомбардировщика.

Подразумевается, что до попадания в плен Броуди был типичным, ничем не примечательным американским солдатом-патриотом. Поэтому ключевые события его жизни связаны с тем, что происходит после…

Каким образом эти моменты повлияли на персонажа?

Попадание в плен. Пытки.

Попав в плен, Броуди считал, что его жизнь закончена. Его пытали, морили голодом и жаждой, всячески над ним надругались. Это происходило длительное время (нам оно не важно), а следовательно, его психика, как и у любого нормального человека, могла этого не выдержать. Фактически Броуди в собственном сознании умер и попал в самый настоящий ад. Его дальнейшие действия могут быть мотивированы тем, что во время продолжительных пыток он переосмыслил значение жизни, боли и прочих парадигм, до этих пор считавшихся для него незыблемыми.

Знакомство с Абу Назиром и в дальнейшем с его сыном Исой.

После долгих пыток, когда Броуди уже фактически попрощался со своей жизнью, появление Абу Назира стало чем-то вроде холодной газировки в пустыне Сахаре. Если бы сам сатана явился к Броуди, он готов был сдаться в его милость. Система пыток, применяемая иракскими специалистами, была ориентирована на результат. Человек либо испытывал адские муки очень долго (фактически бесконечно в своем сознании), либо проявлял лояльность. Ему не позволяли умереть (что для Броуди могло бы считаться легким выходом из ситуации) и пытали ровно столько, сколько потребуется, чтобы сломить его дух. И это основная причина, по которой этот персонаж вызывает настолько двойственные чувства. Кто мы такие, чтобы его судить? Разве осознает хоть кто-то из нас, что может пережить человек, и где та грань, та линия, после которой он ломается…

После того как Броуди был сломлен, появился Абу Назир. Как человек несомненно гениальный, он легко проник в сокрушенное сознание Броуди и заставил полюбить себя. Абу Назир ввел Броуди в свою семью и доверил ему своего сына Ису, которого тот должен был учить английскому. В скором времени сержант морской пехоты ВМФ США Николас Броуди стал правоверным мусульманином и напрочь забыл все, что у него было в его предыдущей жизни.

Смерть Исы из-за атаки беспилотного самолета.

Броуди испытал атаку ВВС США на своей шкуре. Это заставило его искренне пересмотреть свои взгляды на всю войну и увидеть в тех, кого он считал до сих пор террористами, людей, пытающихся защитить свою землю. Абу Назир, как хороший психолог, воспользовался этим переломом в сознании Броуди и сделал из американского солдата свое орудие с огромной потенциальной силой. Через год после убийства Исы и двухсот других людей американскими ВВС Броуди найдут солдаты, и часовой механизм начнет свой обратный отсчет.

Итак, мы расписали всю жизнь персонажа, важную для нашего сериала, в нескольких страницах текста, просто заполнив следующую анкету/досье на него. Вы найдете ее в папке «Практическое руководство» в файле «Форма 1. Предыстория главных персонажей», который можно скачать, перейдя по ссылке на мой сайт www.amadrama.ru в Главном меню=> «Скачать» => «Практическое руководство».

АНКЕТА/ДОСЬЕ

Полное имя (прозвище).

Возраст.

Семейное положение (подробное отношение).

Дети (возраст), отношение к своим детям.

Лучший друг.

Образование.

Занятие и обязательства.

Насколько хорош в том, что делает? Какие сильные стороны/слабые стороны? Нравится ли ему его работа?

Что делает в свободное время? С кем общается?

Какие самые важные моменты в его жизни?

Каким образом эти моменты повлияли на персонажа?

Вам необходимо ответить на 11 в целом несложных вопросов, и вы узнаете о персонаже много нового и интересного. На этом этапе работы я хочу, чтобы вы не продумывали персонажа до конца. Просто потратьте на каждого главного героя до двух часов своего времени и бегло ответьте на вопросы анкеты. После того как вы разработаете всех героев, вам еще предстоит вернуться к доработке каждого персонажа. Поскольку мы уже решили, кто такие главные герои сериала и сколько их должно быть (из максимального расчета 10 персонажей), давайте установим честные сроки.

День 5–14. Главные персонажи. Предыстория

Заполнить анкеты всех главных персонажей + выписать имена и функции всех второстепенных и третьестепенных персонажей, возникающих в предысториях.

День 15–29. Второстепенные персонажи. Предыстория

Займемся предысториями второстепенных персонажей. И, конечно, перед тем как сделать это, нам необходимо определить значение второстепенных персонажей и степень разработки, которая потребуется в дальнейшем.

По моей личной статистике, на каждого главного героя при раскрытии его предыстории появляется минимум три второстепенных персонажа. Это могут быть друзья, коллеги по работе, родственники, учителя в школах/педагоги в университетах, продавцы из соседних магазинов, с которыми они, возможно, близки, почтальоны и т. п.

Кто угодно, кто хоть как-то участвует в предыстории и проявляет в ней свой характер.

Фактически, если вы расписали 10 главных героев, то вам нужно будет расписать еще около 30 второстепенных. Т.е. в общем итоге у вас будет около 40 уникальных персонажей. Таким образом мир вашего сериала будет заселен реальными людьми со своей собственной жизнью, способной повлиять на историю в целом. Именно так вы сделаете мир сериала живым и правдоподобным.

Стоит отметить, что глубина проработки второстепенных персонажей на этом этапе лишь немного отличается от той, что была у главных. Поэтому вы потратите на это уйму времени. Но вместе с этим, благодаря продуманным второстепенным персонажам, вы увеличите шансы вызвать симпатию зрителя к истории в несколько раз.

Будьте внимательны к своим второстепенным персонажам, и они в дальнейшем отплатят вам десятками интересных историй.

На каждого второстепенного персонажа уйдет около часа времени. У вас 15 дней на всех. Разделите свое время на количество персонажей — и вперед.

День 30–39. Характеры главных героев

Теперь, когда мы создали основных действующих лиц и познакомились с их предысториями (а значит, и с предысторией всего сериала), настало время взглянуть на них внимательнее и понять, что творится у них в головах.

Аналогичным способом анкеты/досье, с помощью которого мы изучали предыстории персонажей, вы познакомитесь и с особенностями их мышления и спецификой поведения и мировосприятия.

Естественно, начнем с конкретного примера. Пусть это будет Кэрри Мэтисон, офицер ЦРУ из телевизионного драматического сериала «Родина». Для того чтобы лучше понять ее характер, быстро пробегитесь глазами по анкете ее предыстории.

Кэрри Мэтисон

Возраст: 35 лет

1. Семейное положение (отношение к семейному положению)

Кэрри одинока. У нее нет предрасположенности к семейной жизни, и всю себя она посвятила карьере.

Все сексуальные связи непродолжительны. Ее трудно представить в нормальной семейной жизни, в какого-либо рода здоровых отношениях. Кэрри свободно относится к сексу и даже готова использовать секс в служебных целях.

2. Дети/родители, семья

У Кэрри нет детей, и она никогда не задумывалась о том, чтобы их завести.

Мать Кэрри умерла. Отец Кэрри страдает генетически передающимся психическим заболеванием — биполярное расстройство мозга. Всю свою жизнь Кэрри скрывает, что также больна, как и ее отец. Никто об этом не знает, кроме родной сестры, которая выписывает ей лекарства. Поскольку работа в ЦРУ является для нее смыслом жизни, Кэрри не может допустить, чтобы кто-то в агентстве узнал о болезни.

3. Лучший друг

Кэрри одиночка, и по-настоящему никому не доверяет. В то же время есть люди, которые, несмотря на ее мерзкий и невыносимый характер, беспокоятся о ней. Это ее сестра, а также Саул Беренсон, ее наставник и начальник в ЦРУ. Из-за того, что Кэрри доверяет только себе, у нее возникают проблемы с теми, кто о ней заботится.

4. Образование

Ее образование достаточное для того чтобы работать в ЦРУ. У нее нет каких-то специфических знаний или навыков. Ее главное преимущество — интуиция, аналитический склад ума.

5. Занятия и обязательства

Кэрри — высококлассный агент ЦРУ. Она одинаково хороша как в аналитической работе, так и в полевой. У нее огромный опыт, и она является ведущим специалистом в деле поимки лидера террористической ячейки Аль-Каиды — Абу Назира.

6. Как хорошо справляется со своими обязанностями? Какие сильные и слабые стороны? Нравится ли ей ее работа?

Из-за внешней непрезентабельности теорий Кэрри, эмоционального и порой истерического поведения ее не сильно жалуют коллеги и руководство. В то же время благодаря своему аналитическому таланту, несмотря на факт своей временной и частичной невменяемости, Кэрри находится в первом эшелоне борьбы контрразведки США с международным терроризмом.

Кэрри искренне, всей душой предана своей работе. Ее преданность похожа в какой-то степени на одержимость, которая еще больше приближает ее психическое состояние к сумасшедшему.

7. Что делает в свободное время? С кем общается?

Кэрри одиночка. У нее нет друзей. С семьей она общается не как обычные люди, а по необходимости (к сестре, например, приходит только за таблетками). Кэрри свободно относится к сексу и предпочитает не усложнять этот физический процесс какими-либо отношениями. Когда дела идут не совсем хорошо, она оказывается в клубе за стаканом виски вместе с каким-нибудь незнакомым парнем, которому объясняет, что носит обручальное кольцо, чтобы отшивать парней, ищущих отношений.

8. Какие самые важные моменты в ее жизни?

11 сентября 2001 года. Нападение на башни-близнецы.

Возврат на родину Николаса Броуди.

9. Каким образом эти моменты повлияли на персонажа?

11 сентября

Кэрри взяла на себя личную ответственность за то, что «недоглядела». После самого крупного террористического акта с момента образования США Кэрри Мэтисон основной своей миссией считает борьбу с международным терроризмом и предотвращение атаки, подобной той, что случилась 11 сентября 2001 года.

Возврат на Родину Броуди

Кэрри Мэтисон является ведущим специалистом ЦРУ по Абу Назиру. От террориста, приговоренного к смертной казни, она получает информацию о том, что Абу Назир завербовал американского солдата для организации террористической атаки в США. Когда она узнает, что из Ирака везут спасенного морпеха, ее основной целью становится доказательство того факта, что он террорист.

***

Переходим к Характеру.

Точно так же, как и с предысторией персонажа, в разработке характера важна обоснованная и аргументированная многогранность, наличие внутреннего конфликта в мотивациях, потребностях и внутреннем мире…

Для того чтобы точнее и эффективнее заполнить предстоящее досье по характеру, помните о том, что Персонаж — это движущая сила телевизионной драмы, которую вы создаете.

В своей книге «История на миллион долларов» Роберт Макки пишет: «Истинный характер проявляется через выбор, совершаемый персонажем перед лицом дилеммы. Каково решение, которое принимает человек под давлением обстоятельств, таков и он сам, — чем сильнее давление, тем в большей степени выбор соответствует характеру». Отчасти согласившись с этим утверждением, все же позволю себе небольшое дополнение (считая вышеупомянутую мысль всего лишь упрощением): характер персонажа, оставаясь по сути неизменной величиной, при одинаковом выборе, в одинаковой дилемме в разные промежутки времени и при разных обстоятельствах проявляет разные свои грани. У любого сделанного выбора есть своя причина в прошлом, все имеет свое объяснение. Вот почему понятие обоснованной многогранности является для сценариста фундаментальным, особенно в теоретических основах о характере персонажа.

Персонаж может сочетать в себе отвагу и трусость, остроумие и глупость, решительность и слабоволие, активность в одних вопросах и равнодушие в других. Коммуникабельность с одними людьми и зажатость (скрытность) с другими. Инициативность и безразличие. Порядочность и хамство. Он может быть справедлив и нет.

Его выбор под давлением обстоятельств и есть процесс его создания. Т.е. заложив базис, вы постоянно будете сталкиваться с проверкой его на прочность и анализировать каждую конкретную ситуацию, исходя из множества влияющих факторов. Зная героя, вы всегда сможете прожить ситуацию его глазами и сделаете выбор, свойственный только ему.

Если взять, к примеру, коммуникабельность как черту характера, персонаж может за весь фильм не сказать и трех слов, но, оказавшись со своей матерью, лежащей в коматозном состоянии в больнице, рассказывать ей анекдоты всю ночь напролет. Вот о каком выборе я говорю.

Теперь вернемся к вопросу досье/анкеты на персонажа. Из каких пунктов оно должно состоять? Какие аспекты стоит изучить? Что в принципе из себя представляет характер человека/персонажа?

Характер — структура стойких, сравнительно постоянных психических свойств, определяющих особенности отношений и поведения личности. Когда говорят о характере, то обычно подразумевают под этим именно такую совокупность свойств и качеств личности, которые накладывают определенную печать на все ее проявления и деяния. Черты характера составляют те существенные свойства человека, которые определяют тот или иной образ поведения, образ жизни.

Изучая характер персонажа, невозможно не разделить его на элементы. И начнем, пожалуй, с самого важного и фундаментального из них — Темперамента.

Темперамент — устойчивое объединение индивидуальных особенностей личности, связанных с динамическими, а не содержательными аспектами деятельности. Темперамент составляет основу развития характера. С физиологической точки зрения он обусловлен типом высшей нервной деятельности человека. (Словарь практического психолога. — М.: АСТ, Харвест. С. Ю. Головин. 1998.)

Люди с резко выраженными чертами определенного темперамента не так уж и часто встречаются, чаще бывает смешанный темперамент в различных сочетаниях. Но преобладание черт какого-либо типа темперамента дает возможность отнести темперамент человека к тому или иному типу. Для персонажа сериала преобладание какого-либо определенного вида темперамента более ярко выражено, так как оно позволяет зрителю лучше понять его характер и объяснять его действия.

Одна из наиболее распространенных классификаций типов темперамента:

Флегматик — неспешен, невозмутим, имеет устойчивые стремления и настроение, внешне скуп на проявление эмоций и чувств. Он проявляет упорство и настойчивость в работе, оставаясь спокойным и уравновешенным. В работе он производителен, компенсируя свою неспешность прилежанием.

Холерик — быстрый, порывистый, однако совершенно неуравновешенный, с резко меняющимся настроением, с эмоциональными вспышками, быстро истощаемый. У него нет равновесия нервных процессов, и это его резко отличает от сангвиника. Холерик обладает огромной работоспособностью, однако, увлекаясь, безалаберно растрачивает свои силы и быстро истощается.

Сангвиник — живой, горячий, подвижный человек с частой сменой впечатлений, с быстрой реакцией на все события, происходящие вокруг него, довольно легко примиряющийся со своими неудачами и неприятностями. Обычно сангвиник обладает выразительной мимикой. Он очень продуктивен в работе, когда ему интересно, если же работа неинтересна, он относится к ней безразлично, ему становится скучно.

Меланхолик — склонный к постоянному переживанию различных событий, он остро реагирует на внешние факторы. Свои астенические переживания он зачастую не может сдерживать усилием воли. Он повышенно впечатлителен, эмоционально раним.

Человек, обладающий любым типом темперамента, может быть способным и неспособным; тип темперамента не влияет на способности человека, просто одни жизненные задачи легче решаются человеком одного типа темперамента, другие — другого.

От темперамента человека зависит:

скорость возникновения психических процессов (например, скорость восприятия, быстрота мышления, длительность сосредоточения внимания и т.п.);

пластичность и устойчивость психических явлений, легкость их смены и переключения;

темп и ритм деятельности;

интенсивность психических процессов (например, сила эмоций, активность воли);

направленность психической деятельности на определенные объекты (экстраверсия и интроверсия).

Характер — это его черты, а их классификация может быть произведена бесконечно большим количеством способов. Для того чтобы лучше понять, откуда и почему именно эти черты у Вашего персонажа, давайте ознакомимся с некоторыми версиями их классификаций.

Классификация по направленности и личности

Отношение человека к другим людям: общительность, чуткость и отзывчивость, уважение к другим людям; и противоположные черты — замкнутость, черствость, грубость, презрение к людям.

Черты, показывающие отношение человека к труду, к своему делу: трудолюбие, склонность к творчеству, добросовестность в работе, ответственное отношение к делу, инициативность, настойчивость; и противоположные им черты — лень, склонность к рутинной работе, недобросовестность в работе, безответственное отношение к делу, пассивность.

Черты, показывающие, как человек относится к самому себе: чувство собственного достоинства, правильно понимаемая гордость и связанная с ней самокритичность, скромность; и противоположные черты — самомнение, иногда переходящее в наглость, тщеславие, заносчивость, обидчивость, застенчивость, эгоцентризм как склонность рассматривать в центре любых событий себя и свои переживания, эгоизм — склонность заботиться преимущественно о своем личном благе, зачастую в ущерб чьему-либо благу.

Черты, характеризующие отношение человека к вещам: аккуратность или неряшливость; бережное или небрежное отношение к вещам; любовь к роскоши или безразличие к роскоши.

Классификация по психическим процессам

В этом случае черты характера делят на эмоциональные, волевые, интеллектуальные и моральные.

Эмоциональные:

эмоциональность;

жизнерадостность;

впечатлительность;

отзывчивость;

доброта;

жестокость и др.

Волевые:

настойчивость;

самостоятельность;

неуверенность;

решительность;

смелость.

Интеллектуальные:

любознательность;

сообразительность;

находчивость;

легкомысленность;

вдумчивость.

Моральные:

честность;

отзывчивость;

доброта;

жестокость.

Структура характера во многом соответствует структуре личности. Здесь можно выделить несколько уровней, низкие из которых будут иметь больше биологического, а высшие больше социального.

Если рассматривать характер от высшего уровня к низшему, то мы обнаружим:

убеждения (принципиальность или беспринципность, оптимизм или пессимизм);

потребности и интересы (если доминируют духовные потребности, то бескорыстие и самопожертвование, если материальные — то расчетливость, любознательность и амбициозность);

интеллект: гибкость или косность мышления;

воля: самостоятельный или зависимый; решительный или нерешительный характер;

темперамент: общительный или необщительный; уравновешенный или неуравновешенный.

Трудность описания черт характера состоит в том, что каждая черта имеет много градаций, постепенно переходя в другую, часто противоположную:

эгоист-альтруист;

добрый-злой;

жадный-щедрый;

деликатный-грубый.

Иногда между ними имеется много градаций, и по мере количественного изменения черта характера постепенно переходит в свою противоположность.

Когда количественная выраженность той или иной черты характера достигает предельных величин и оказывается у крайней границы нормы, возникает акцентуация характера (крайний вариант нормы как результат усиления отдельных черт). При этом у индивида появляется повышенная уязвимость к одним стрессовым факторам при устойчивости к другим.

Важнейшие типы акцентуации характера

Интровертный тип — замкнутость, затруднение в общении, уход в себя.

Экстравертный тип — жажда общения, говорливость, непостоянство увлечений.

Сенситивный тип — повышенная чувствительность, пугливость, застенчивость.

Демонстративный тип — эгоцентризм, потребность в постоянном внимании, восхищении и сочувствии, склонность к позерству и рисовке.

Типология акцентуации характеров, предложенная немецким ученым К. Леонардом, относится к наиболее известным в мировой психологии. Она основана на оценке стиля общения человека с окружающими людьми и выделяет несколько типов самостоятельных характеров:

Гипертимный тип: чрезвычайная контактность, словоохотливость, выраженность жестов, мимики, пантомимики.

Дистимный тип: низкая контактность, немногословие, доминирующее пессимистическое настроение.

Циклоидный тип: частые периодические смены настроения, в результате чего также меняется манера общения с окружающими людьми.

Возбудимый тип: низкая контактность в общении, замедленность вербальных и невербальных реакций.

Застревающий тип: умеренная общительность, занудливость, склонность к нравоучениям, неразговорчивость.

Педантичный тип: последовательный, упорный, внимательный к мелочам.

Тревожный тип: низкая контактность, робость, неуверенность в себе, минорное настроение.

Эмотивный тип: представители этого типа предпочитают общение в узком кругу избранных, с которыми устанавливаются хорошие контакты, которых они понимают с полуслова.

Демонстративный тип: легкость установления контактов, стремление к лидерству, жажда власти и похвалы.

Экзальтированный тип: высокая контактность, словоохотливость, влюбчивость. Такие люди часто спорят, но не доводят дело до открытых конфликтов.

Экстровертированный тип: высокая контактность, замкнутость, оторванность от реальности, склонность к философствованию.

Вся эта детерминация характера позволяет подробно понять, какие психологические особенности будут наиболее интересны на пути создания действительно многогранного персонажа.

Попробуем изучить Кэрри Мэтисон на основе тех данных, которые я привел выше.

ХАРАКТЕР КЭРРИ МЭТИСОН. СЕРИАЛ «РОДИНА»

Темперамент

Кэрри холерик/сангвиник.

Она зачастую неуравновешенна, быстра в решениях, порывиста и импульсивна. В ней не наблюдается равновесия. Но в то же время она обладает огромной работоспособностью, когда действительно заинтересована в том, что делает. Разочарование ее быстро истощает и приводит в состояние исступления. Она живая, в некотором роде даже горячая. В ней происходит частая смена впечатлений, и она очень быстро реагирует на окружающую среду. Обладает выразительной мимикой.

Черты характера

Отношение к другим людям

Кэрри Мэтисон одиночка. Но, несмотря на это, существует много людей, которые уважают ее талант оперативника и поэтому помогают ей. Ее отношение к людям деловое, но только в том смысле, что она хочет извлечь максимальную выгоду для дела из общения с кем бы то ни было. Даже в моменты, когда Кэрри кому-то сочувствует и хочет помочь, она не забывает о том, что в первую очередь необходимо позаботиться о выгоде для дела. Поскольку Кэрри холерик, она быстро меняет приоритеты, что порой может поставить под угрозу месяцы целенаправленной работы. Кэрри легко проникает в доверие к людям, но сама доверяет не сразу. У нее есть врожденная интуиция, которая подсказывает, кто есть кто. Ее мир может быть полностью изменен, если она наконец-то испытает на себе, что такое Любовь.

Отношение к труду

Кэрри, как мы уже не раз подчеркивали, хороший специалист. Она трудолюбивая, может подойти к делу творчески, очень ответственная и настойчивая. Иногда она может быть крайне безответственной (по мнению окружающих) и прямолинейной, когда ее личная цель и цель общей операции расходятся. Кэрри вспыльчива, и в работе это иногда мешает. Черты сангвиника, заключенные в ней, подразумевают, что она должна быть сильно заинтересована в том, что делает, чтобы добиться успеха.

Черты, показывающие отношение человека к самому себе

Кэрри из-за перманентного сокрытия тайны о своей болезни очень сильно повысила собственную планку по отношению к работе. Она старательная, но из-за неуверенности в собственном сознании хочет, чтобы ее правоту всегда признавали вслух. Она обидчива, заносчива. У нее огромное желание доказать себе, что она лучшая или особенная, хотя этого и не требуется в большинстве ситуаций. Кэрри может засунуть очень далеко чувство собственного достоинства и гордости, когда дело касается работы. Она даже готова была переспать со своим наставником Саулом, чтобы тот не выгонял ее из ЦРУ.

Черта, характеризующая отношение человека к вещам

Кэрри равнодушна к материальным вещам. Хотя у нее есть место уединения — дом в лесу, о котором никто не знает, где она может отдохнуть и спрятаться от мира.

Классификация по психическим процессам

Эмоциональные черты, свойственные Кэрри:

чрезмерная эмоциональность;

впечатлительность;

доброта;

отзывчивость;

Волевые черты Кэрри:

настойчивость;

самостоятельность;

решительность;

смелость;

безрассудство.

Интеллектуальные черты, свойственные Кэрри:

любознательность;

аналитический и критический ум;

сообразительность;

находчивость.

Моральные черты Кэрри:

доброта;

отзывчивость;

размыты моральные границы в вопросах секса;

умеет играть не по правилам;

лживость.

Структура характера

Убеждения

Кэрри крайне принципиальна и неуступчива в своих убеждениях. Возможно, если бы ее пытали иракские солдаты, она бы не сдалась из принципа.

Потребности и интересы

Кэрри расчетливый и очень амбициозный агент ЦРУ. Ее основные интересы — Абу Назир и победа над международным терроризмом. Зацикленность на этом процессе делает из нее слабого, сумасшедшего человека, в общепринятом понимании этих слов.

Интеллект

Кэрри одаренный специалист с живым, креативным умом. Она часто творчески относится к работе и старается не отвергать любые, даже самые немыслимые для обычных сотрудников версии. Зачастую благодаря особенному мышлению и случаются ее самые большие победы и поражения.

Воля

Кэрри крайне своевольная женщина. Она независима как по жизни, так и на работе. Кэрри зачастую из-за своеволия превращается в неуправляемого агента, который всем действует на нервы. Решительность часто не только ставит ее в опасные ситуации, но и служит источником удачных действий.

Чувства

Кэрри очень впечатлительна и раздражительна. Она все события принимает близко к сердцу. Ее неравнодушие служит основной мотивацией, но со стороны это выглядит, как будто истеричка решается бросить миру вызов.

Темперамент

Кэрри можно назвать неуравновешенной, вспыльчивой, иногда неадекватной. Естественно, что это ее самые слабые стороны. Но события иногда разворачиваются так, что только благодаря этим качествам Кэрри и добивается успеха.

Акцентуация характера

Кэрри можно отчасти отнести к сенситивному типу. В ней четко прослеживается повышенная чувствительность. По отношению к внешнему миру она относится к эмотивному типу, так как ей свойственно общение с миром только в кругу рабочих тем. Ее нельзя увидеть в непринужденном общении с друзьями, потому что она закрытый человек, который никого не хочет допускать настолько близко, чтобы можно было разглядеть биполярное расстройство.

Общий вывод

Характер Кэрри Мэтисон сильно влияет на ее поведение, поступки, решения и выводы. Он связан тесно с предысторией этого персонажа и может считаться ее прямым следствием. Кэрри отдала всю свою жизнь службе в ЦРУ, и поскольку с ее болезнью ей нужно быть скрытной, быть лучше других, чтобы идти вперед, она навсегда отгородилась от обычного, нормального мира. Ложь в ее ДНК. Чрезмерная чувствительность заставляет все неудачи воспринимать слишком близко к сердцу и не делить ответственность ни с кем. Она считает, что именно она недоглядела 11 сентября 2001 года, когда на США была совершена террористическая атака, хотя по сути это вина всей разведки.

На каждого персонажа уйдет 2 часа времени, но эта работа не может быть переоценена, потому что благодаря ей вы получаете глубину истории и персонажей, которой трудно добиться какими-то другими способами.

День 40–54. Характеры второстепенных персонажей

Необходимо более поверхностно пройтись по второстепенным персонажам и совсем уж с легкостью (добавив 1–2 черты характера) по третьестепенным персонажам. Они не будут двигать сюжет вперед, поэтому достаточно хоть немного понимать, что представляет из себя тот или иной второстепенный персонаж, чтобы разобраться с его линией поведения в рамках сценария (а если кто-то и будет, то переведите его в частной серии в разряд главных героев и максимально изучите). Естественно, здесь также приветствуются интригующие внутренние конфликты и слабости, но важно знать меру, так как есть шанс отвлечь внимание от проблем главных героев и запутать чувства и эмоции зрителя/читателя.

День 55–59. Сцена из жизни героя

В этой части работы я впервые предлагаю написать вам что-то похожее на настоящий сценарий. Я хочу, чтобы вы понимали, для чего это сделано:

мы хотим увидеть специфическую ситуацию из жизни героя, где бы именно он двигал сюжет вперед, ощутить героя;

необходимо немного отвлечься от всех этих форм и таблиц и напомнить себе, зачем мы все это делаем.

Эта сцена из жизни героя может быть связана с будущим сценарием или может не быть с ним связана. Вы даже можете поместить своего героя в мир человека-паука и посмотреть, что случится. Главное, чтобы Герой двигал историю сцены вперед. Сделайте это со всеми главными героями и получите удовольствие от вашей работы. У вас 5 дней, или 10 часов.

Для примера обратите внимание на сцену «Саул Беренсен руководит операцией»

ЭКСТ. СЕВЕРНАЯ КОРЕЯ — ЗДАНИЕ ВЕРХОВНОГО ГЛАВНОКОМАНДУЮЩЕГО КИМ ЧЕН ЫНА, НОЧЬ

Человек-паук ползет по стене здания президента, прячась от взглядов охраны и прожекторов, следящих за периметром фонарей.

САУЛ

(по ушному микрофону Человека-паука)

Подводная лодка уже приближается к нейтральным водам. У тебя осталось 6 минут.

ИНТ. ЛЭНГЛИ, ШТАБ-КВАРТИРА ЦРУ, США — ТО ЖЕ ВРЕМЯ

Перед мониторами несколько агентов-аналитиков ЦРУ.

САУЛ БЕРЕНСОН, 56 лет, смотрит на большой экран, передающий картинку от первого лица с камеры на Человеке-пауке.

ЧЕЛОВЕК-ПАУК

Я запутался. Куда идти?

ЭКСТ. СЕВЕРНАЯ КОРЕЯ — ЗДАНИЕ ВЕРХОВНОГО ГЛАВНОКОМАНДУЮЩЕГО КИМ ЧЕН ЫНА, НОЧЬ

Человек паук перелетает с одной стены на другую, и внезапно его видит охранник. Пока тот берется за рацию, чтобы сообщить о тревоге, Паук выхватывает ее паутиной. Охранник пытается закричать, но через секунду его рот закрывает еще одна паутина.

ИНТ. ЛЭНГЛИ, ШТАБ-КВАРТИРА ЦРУ, США — ТО ЖЕ ВРЕМЯ

На экране Паук обезвреживает охранника.

САУЛ

Еще раз проложите ему маршрут.

(закрывает микрофон рукой и говорит тихо и спокойно)

Быстрее.

Аналитик что-то быстро набирает на компьютере. Саул смотрит на него, пытаясь скрыть напряжение.

ЧЕЛОВЕК-ПАУК

Быстрее.

САУЛ

(резко)

Жди!

ЭКСТ. СЕВЕРНАЯ КОРЕЯ — ЗДАНИЕ ВЕРХОВНОГО ГЛАВНОКОМАНДУЮЩЕГО КИМ ЧЕН ЫНА, НОЧЬ

ЧЕЛОВЕК-ПАУК

Я жду.

ИНТ. ЛЭНГЛИ, ШТАБ-КВАРТИРА ЦРУ, США — ТО ЖЕ ВРЕМЯ

Саул отключает громкую связь.

САУЛ

Последний раз спрашиваю! Где Объект?

Аналитик нервно продолжает набивать что-то на клавиатуре.

АНАЛИТИК

(с виноватым взглядом)

Наша система слежки не создана для подобного рода оперативной деятельности. Нужно еще немного времени.

Саул включает связь с Человеком-пауком.

САУЛ

Тебе необходимо самому найти цель.

ЭКСТ. СЕВЕРНАЯ КОРЕЯ — ЗДАНИЕ ВЕРХОВНОГО ГЛАВНОКОМАНДУЮЩЕГО КИМ ЧЕН ЫНА, НОЧЬ

Паук залезает в окно комнаты, где никого нет.

ИНТ. ДОМ ВЕРХОВНОГО ГЛАВНОКОМАНДУЮЩЕГО — НЕМНОГО ПОЗЖЕ

КИМ ЧЕН ЫН в своем кабинете. Перед ним три генерала северокорейской армии и чемоданчик с главной кнопкой в стране.

ГЕНЕРАЛ 1

Мы ждем подтверждения от подлодки 1 через 17 секунд.

КИМ ЧЕН ЫН смотрит наверх, не веря своим глазам. На потолке Человек-паук. Он показывает на него пальцем, но к этому времени вся комната превращается в боевую зону, где, помимо летящих ударов, присутствует много паутины.

Через несколько секунд все в комнате лежат без сознания, кроме Человека-паука.

ИНТ. ЛЭНГЛИ, ШТАБ-КВАРТИРА ЦРУ, США — ТО ЖЕ ВРЕМЯ

САУЛ

Вставляй флешку.

Он бросает взгляд на генерала, стоящего в тени в углу комнаты.

ИНТ. ДОМ ВЕРХОВНОГО ГЛАВНОКОМАНДУЮЩЕГО — НЕМНОГО ПОЗЖЕ

Человек-паук вставляет в ядерный чемоданчик флешку.

На экране начинается процесс загрузки.

ЧЕЛОВЕК-ПАУК

Я могу уходить?

САУЛ

Жди.

ИНТ. ЛЭНГЛИ, ШТАБ-КВАРТИРА ЦРУ, США — ТО ЖЕ ВРЕМЯ

АНАЛИТИК

Даю команду на отзыв подлодки. Вот черт…

Саул подбегает к Аналитику, чтобы узнать, что не так.

АНАЛИТИК

Блин, блин, блин!

Саул в нетерпении.

САУЛ

Что там?

АНАЛИТИК

В это трудно поверить, но у нас доступ к их системам ПВО.

Генерал РЕЙНОЛЬДС выходит из тени.

САУЛ

Ты уверен?

ГЕНЕРАЛ РЕЙНОЛЬДС

Мы можем уничтожить их ядерные боеголовки. Совершить атаку.

САУЛ

Это не входит в наши планы.

ГЕНЕРАЛ РЕЙНОЛЬДС

Такой возможности больше не будет. Я беру командование на себя.

САУЛ

Вам нужно согласовать это с президентом.

ГЕНЕРАЛ РЕЙНОЛЬДС

Мы теряем время.

САУЛ

Пока что это моя операция. И я даю распоряжения.

ГЕНЕРАЛ РЕЙНОЛЬДС

Вы об этом пожалеете.

Генерал уходит, доставая мобильный телефон.

Саул думает пару секунд, потом резко начинает отдавать распоряжения.

САУЛ

(аналитику)

Копируй все данные, которые сможешь.

(по громкой связи)

Паук! Нужно, чтобы ты вывез Объект. Справишься?

ИНТ. ДОМ ВЕРХОВНОГО ГЛАВНОКОМАНДУЮЩЕГО — ТО ЖЕ ВРЕМЯ

Паук берет чемоданчик.

САУЛ

Не чемодан. Бери Ына.

ЧЕЛОВЕК-ПАУК

Саул, ты обкурился? Этот толстяк весит тонну!

САУЛ

Бери Ына, дождись окончания копирования и уходи оттуда.

Паук перекидывает Ким Чен Ына через плечо.

ИНТ. ЛЭНГЛИ, ШТАБ-КВАРТИРА ЦРУ, США — ТО ЖЕ ВРЕМЯ

САУЛ

Сколько тебе надо времени?

АНАЛИТИК

Еще три минуты.

Саул приближается к нему и говорит почти в ухо.

САУЛ

Сейчас сюда ворвется Директор ЦРУ Дэвид Эстес и с ним Генерал Рейнольдс. Тебе необходимо закончить копирование и ослушаться прямого приказа генерала. Тебя уволят, и ты станешь изгоем. Но благодаря этому ты спасешь миллионы жизней. Ты понял?

Аналитик кивнул.

В комнату ворвались директор Эстес, генерал Рейнольдс и пара офицеров.

ДИРЕКТОР ЭСТЕС

(спокойным голосом)

Саул Беренсон, ты отстраняешься от операции. Командование берет на себя генерал Рейнольдс.

ГЕНЕРАЛ РЕЙНОЛЬДС

(аналитику)

Отключай ПВО. Южная Корея уже в курсе ситуации. Они нанесут удар с минуты на минуту, и мы раз и навсегда решим проблему.

Аналитик смотрит на Саула. Саул не спускает с него своего взгляда. Это продолжается несколько секунд.

ГЕНЕРАЛ РЕЙНОЛЬДС (CONT’D)

Офицер! Выполняйте приказ.

Саул нажимает на кнопку громкой связи, как только видит, что копирование файлов завершено.

САУЛ

Паук, бери флэшку, Ына и уходи…

На Саула бросается генерал и двое офицеров. Саул не сопротивляется, и они надевают на него наручники.

ГЕНЕРАЛ РЕЙНОЛЬДС

(офицеру рядом, разочарованно)

Предупредите союзников. Не хватало, чтобы они атаковали цель с включенным ПВО.

***

В этой сцене мы видим, что перед нами человек спокойный, уравновешенный, но готовый к решительным действиям в критические моменты (хорошо раскрыты его основные черты характера). Также можно судить кое-что о предыстории, исходя из того, что аналитик и Человек-паук выполняют скорее приказы уже отстраненного Саула, нежели директора ЦРУ или генерала армии. Это означает несомненное уважение, заработанное годами верной и справедливой службы.

Аналогично примеру с Саулом Беренсоном, распишите сцены из жизни со всеми главными героями вашей телевизионной драмы. Учитывайте особенности их характера, их предысторию, а также то, что они должны быть движущей силой этой конкретной сцены. Это задание позволит вам впервые увидеть ваших персонажей в действии. Вы познакомитесь с ними, узнаете, какими они могут быть, на что они способны. Получайте от этого знакомства удовольствие.

День 60–64. Глобальная Ревизия

Перечитайте все, что вам удалось разработать до сих пор. Логлайн истории, предыстории главных героев, второстепенных персонажей, их характеры, сцены из жизни. Убедитесь, что ничто не вызывает желания быть исправленным или доработанным. Это очень важная часть работы, потому что мы вот-вот приступим к разработке сюжетных линий, а к этому моменту все герои должны быть подготовлены максимально подробным образом.

День 65–74. Мотивация главных героев

Практически во всех источниках, рассказывающих нам о сценарном мастерстве, а именно — книгах, статьях, видеоуроках, в сценарных школах, особую, порой фундаментальную роль отводят Цели и Мотивации героя. У нас требуют в точности знать, чего хочет герой; знать, почему он это хочет; следить за тем, чтобы каждый его выбор был мотивирован, а каждая мотивация обоснована. Но редко в каком из этих источников подробно и органично рассказывается, что же на самом деле из себя представляют мотивация и цель. А между тем детерминация определения является первым шагом на пути к его осмыслению.

Мотивация

Говоря языком психологии, мотивация — это динамический процесс психофизиологического плана, управляющий поведением человека, определяющий его направленность, организованность, активность и устойчивость; способность человека деятельно удовлетворять свои потребности.

Стоит обратить внимание на то, что мотивация — «динамический процесс». Что это значит? Ничто в сознании человека не находится в статичном положении. Мысли летят в голове с необъяснимой словами скоростью, управляя сознательным и бессознательным. Иногда вы можете проследить их путь, а иногда вам до этого нет дела. В любом случае мотивация, как часть, производная наших мыслей, является динамичным процессом, потому что бесконечное число внешних и внутренних факторов могут влиять на нее радикально или незначительно ежесекундно или на протяжении долгого промежутка времени.

Именно потому, что мотивация человека — динамичный, т.е. изменяющийся, процесс, цели человека также могут быть изменены с течением времени. Причем будет даже странно и неправдоподобно, если этого изменения не произойдет. Путая причинно-следственные связи, всякие «гуру» упростили все до понятий «чего хочет» и «почему хочет», лишь мельком напоминая о том, что по сюжету в некоторых фильмах герой может изменить свою мотивацию. Я уверен, что если вы будете честны с собой, вы не вспомните ни одного правдоподобного персонажа со статичной мотивацией и целью. Это свойственно ситкомам, простым фильмам про Рэмбо или всевозможным реинкарнациям «Кикбоксера» с Жан-Клодом Ван Даммом в главной роли (и то не всегда). Это свойственно мыльным операм, а не современным телевизионным драмам (основой успеха которых можно назвать реалистичность). Поэтому я в очередной раз призываю к тому, чтобы вы глубже пытались понять суть определений, прежде чем соглашаться со всевозможными упрощениями. Для того чтобы это сделать, давайте изучим Мотивацию подробнее.

Виды мотивации

Как в любом сложном психологическом понятии, у мотивации существует несколько классификаций.

Внешняя и Внутренняя мотивация

Внешняя мотивация (экстринсивная) — мотивация, не связанная с содержанием определенной деятельности, но обусловленная внешними по отношению к субъекту обстоятельствами.

Внутренняя мотивация (интринсивная) — мотивация, связанная не с внешними обстоятельствами, а с самим содержанием деятельности.

Положительная и отрицательная мотивация

Мотивация, основанная на положительных стимулах, называется положительной. На отрицательных стимулах — отрицательной. Здесь нужен пример: «Если я получу красный диплом, то меня возьмут на хорошую работу» — положительная мотивация. «Если я получу красный диплом, то вряд ли умру с голоду» — отрицательная мотивация.

Устойчивая и неустойчивая мотивация

Устойчивой считается мотивация, которая основана на нуждах человека, так как она не требует дополнительного подкрепления (голод, жажда, избегание боли, стремление к температурному оптимуму).

Неустойчивая мотивация в свою очередь является чем-то необязательным для поддержания жизнеспособности человека (стремление к деньгам, славе, любви и т.п.).

Одной из самых выдающихся работ в области изучения мотивации является работа Маслоу «Мотивация и личность». Рекомендую изучить первоисточник. Маслоу предположил, что все потребности человека — врожденные, или инстинктивные, и что они организованы в иерархическую систему приоритета и доминирования.

Физиологические потребности

Состоят из основных, первичных потребностей человека, иногда даже неосознанных. Порой в работах современных исследователей их называют биологическими потребностями.

Потребность в безопасности

После удовлетворения физиологических потребностей их место в мотивационной жизни индивидуума занимают потребности другого уровня, которые в самом общем виде можно объединить в категорию безопасности (потребность в безопасности; стабильности; в зависимости; в защите; в свободе от страха, тревоги и хаоса; потребность в структуре, порядке, законе, ограничениях; другие аналогичные потребности).

Потребность в принадлежности и любви

Человек жаждет теплых, дружеских отношений, ему нужна социальная группа, которая обеспечила бы его такими отношениями, семья, которая приняла бы его как своего.

Потребность в признании

Каждый человек (за редким исключением, связанным с патологией) постоянно нуждается в признании, в устойчивости и, как правило, высокой оценке собственных достоинств; каждому из нас необходимы и уважение окружающих нас людей, и возможность уважать самого себя. Удовлетворение потребности в оценке и уважении порождает у индивидуума чувство уверенности в себе, чувство собственной значимости, силы, адекватности, чувство, что он полезен и необходим в этом мире (порой мнимые).

Потребности этого уровня подразделяются на два класса:

Желания, стремления, связанные с понятием «достижения». Человеку необходимо ощущение собственного могущества, адекватности, компетентности, ему нужно чувство уверенности, независимости и свободы.

Потребность в репутации или престиже (мы определяем эти понятия как уважение окружающих), потребность в завоевании статуса, внимания, признания и славы.

Потребность в признании является одной из ключевых в создании драматических сериалов. Персонаж, стремящийся к признанию, успеху, славе, является самым мощным инструментом создания трагической судьбы в истории.

Потребность самореализации

Ясно, что музыкант должен заниматься музыкой, художник — писать картины, а поэт — сочинять стихи, если, конечно, они хотят жить в мире с собой. Человек обязан быть тем, кем он может быть. Человек чувствует, что он должен соответствовать собственной природе. Эту потребность можно назвать потребностью в самоактуализации. Очевидно, что эти потребности у разных людей выражаются по-разному. Один человек желает стать идеальным родителем, другой стремится достичь спортивных высот (выше других прыгать, быстрее плавать или больше зарабатывать), третий пытается творить или изобретать. На данном уровне ограничить пределы индивидуальных различий практически невозможно.

Можно назвать ряд социальных условий, необходимых для удовлетворения базовых потребностей. К ним относятся познавательные и эстетические потребности.

Потребность в познании и понимании.

Эстетические потребности

Эстетические потребности тесно переплетены и с конативными, и с когнитивными потребностями, и потому их четкая дифференциация невозможна. Такие потребности, как потребность в порядке, в симметрии, в завершенности, в системе, структуре и т. д.

Теория Маслоу достаточно четко сочетается с теорией мотивационного комплекса, которая также предполагает наличие пяти групп потребностей. Однако эти потребности между собой связаны циклическими, а не иерархическими связями по типу пятиэлементной схемы в китайской философии. Если вам интересна мотивация как сфера психологии человека, рекомендую ознакомиться также и с другими теориями, вы почерпнете для себя много нового и вдохновляющего для своего сценария.

Альдерфер, в отличие от Маслоу, считает, что движение потребностей идет снизу вверх и сверху вниз; движение вверх по уровням он назвал процессом удовлетворения потребностей, а движение вниз — фрустрацией, процессом поражения в стремлении удовлетворить потребность.

Если сделать сейчас небольшую паузу в изучении проблем мотивации человека/персонажа, уже становится понятно, что простой ответ на вопрос: «Почему ваш персонаж хочет того, чего хочет?» — недостаточен. Вся приведенная выше информация является лишь беглым экскурсом в теорию мотивации, и вы сами сделаете себе большое одолжение, если попытаетесь изучить несколько книг по психологии человека, для того чтобы лучше понимать своих персонажей.

Изучим доктора Грегори Хауса из одноименного сериала «Доктор Хаус» и его мотивации на основе приведенных выше знаний.

Доктор Хаус. Мотивация

Физиологические потребности

Хаус — известный врач. Отличный специалист. Естественно, в вопросе обычных биологических потребностей человека его ничто не волнует и перед ним никогда не стоит вопрос, на какие деньги купить еду. Но! Доктор Хаус является человеком с ярко выраженной наркотической зависимостью (викодин — лекарство, вызывающее привыкание и требующее для своей эффективности постоянное увеличение доз), что не может не учитываться на всех других уровнях мотиваций. Постоянные боли в ноге и вызванная ими тяга к викодину делают из Хауса несносного циника, скептика, равнодушного к «псевдоболи», вызванной человеческими отношениями. Потребность утоления мучительной боли любыми средствами — основная в его характере. И у него есть только два способа ее утоления: разгадывание загадок, которые отвлекают внимание, и викодин, который хоть как-то смягчает физическую боль.

В обобщенном виде эту потребность можно охарактеризовать так: Доктор Хаус хочет, чтобы в его кармане всегда был достаточный запас викодина, и это волнует его гораздо больше, чем, скажем, человеческие отношения.

Потребность в безопасности

Хаус живет в достаточно безопасном для себя мире, состоящем из четкой системы: он берет на рассмотрение только те медицинские случаи, которые считает интересными; у него есть три помощника, которые безоговорочно ему подчиняются. Никто сильно не наказывает его за нестандартные выходки на рабочем месте. Но! В случаях, когда его мир рушится (загадка не может быть разгадана, или необходимо рискнуть, чтобы оказаться победителем), возникает острая мотивация вернуться к исходным параметрам. Это означает, что почти в каждой серии Хаус подвержен жесткому изменению его стандартной внешней среды. Один из самых очевидных приемов, применяемых сценаристами сериала — противопоставление мнения Хауса мнению «всех остальных», когда ему приходится выходить из зоны безопасности и нарушать правила, рискуя потерять все, что у него есть.

Потребность в принадлежности и любви

У Хауса нет семьи в общечеловеческом понимании этого слова. У Хауса нет сильной зависимости от какой-либо социальной группы. Он не из тех, кто влюбляется. По крайней мере, в начале истории он так считает. Но известно, что как только человек удовлетворяет предыдущие ступени потребностей, он стремится к удовлетворению следующих. И как только Хаус разберется со своими болями в ноге, их природой, он должен будет задуматься о выстраивании нормальных отношений с социумом, и, естественно, у него появится романтический интерес.

Потребность в признании

Хаус из тех людей, которые по уровню интеллекта в несколько раз превосходят окружающих. Общение с ним нормального человека можно сравнить с общением Ольги Бузовой из «Дома-2» с Максимом Поташевом из «Что? Где? Когда?». Для таких людей потребность в признании резко ощущается, так как «признание» присутствует каждую секунду их жизни, и они плохо переносят моменты, когда оно исчезает. У Хауса нет каких-то авторитетов, признание которых означало бы некое удовлетворение. Но! Как только появляется кто-то, кто окружающим глупцам кажется умнее его, Хаус выбивается из зоны равновесия, и его мотивация ко всеобщему признанию становится бесконечной.

Потребность в самоактуализации

Человек обязан быть тем, кем он хочет быть. И Хаус отлично справляется с ролью гениального диагноста-циника, способного разгадать любую медицинскую тайну. Но! В каждом новом деле он снова и снова доказывает себе, что он тот, кем себя считает. Чем выше ставки, тем сильнее его потребность в самоутверждении. А в последующих сериях, используя слабость Хауса к викодину, сценаристы выбивают его из седла в вопросе самоактуализации, заставив усомниться, что он так же хорошо владеет своим разумом, как и прежде.

Эстетические потребности в случае с Хаусом неактуальны. Он не сторонник четкого порядка и системы. Творческий беспорядок — его стихия, и он отлично умеет им пользоваться для достижения успеха.

Внешняя мотивация (экстринсивная) — мотивация, не связанная с содержанием определенной деятельности, но обусловленная внешними по отношению к субъекту обстоятельствами.

Внешней мотивацией Хауса является постоянно появляющиеся загадки медицины, которые в мире сериала (т.е. в его вселенной) может разгадать только он.

Внутренняя мотивация (интринсивная) — мотивация, связанная не с внешними обстоятельствами, а с самим содержанием деятельности.

Несколько раз в последующих сезонах сценаристы используют факт того, что внутренней мотивацией Хауса является его скука. Кому-то может показаться, что это недостаточно сильная мотивация, но если вы задумаетесь над жизнью подобного человека, который вынужден испытывать сильные боли 24 часа в сутки, то придете к выводу, что если настанет момент, когда Хаус не сможет удовлетворить свою скуку, он просто покончит жизнь самоубийством. В этом сериале борьба со скукой возвышена до борьбы между жизнью и смертью.

Положительная и отрицательная мотивация

Мотивация, основанная на положительных стимулах, называется положительной. На отрицательных стимулах — отрицательной. Пример: «Если я получу красный диплом, то меня возьмут на хорошую работу» — положительная мотивация. «Если я получу красный диплом, то вряд ли умру с голоду» — отрицательная мотивация.