Бесплатный фрагмент - Два волшебных принципа из учебного курса «Картина в ваших руках»

Об учебном курсе «Картина в Ваших руках»

История возникновения идеи создать такой курс, где бы я структурировала бы свои знания и опыт о том, как смотреть картину, как ее приобретать и как самому ее написать, — началась с идеи двух проектов в ВК, «Зудожник — марафон набросков» и «Пододеяльники — клуб анонимных художников». Первый проект был посвящен вопросам творчества и искусства и зарисовкам на характер, как основе и истокам любого творчества, второй — был полигоном творческих экспериментов, целью которых было освободить художника от напускного, наносного, мешающего ему творчески дышать свободно, быть искренним и непосредственным, быть как дети, чтобы выражать свои мысли и чувства, а не копировать чьи-то чужие — что уже не есть искусство и творчество.

Мысли об искусстве и к чему стремиться в своем творчестве были изложены в многочисленных статьях в этих проектах, по ним была издана книга «Заметки на полях. В помощь начинающему художнику». И отсюда естественно вытекала идея структурировать материал этих статей в систему обучающего курса.

При подготовке альбома с моим творчеством и рассказом о себе «Исповедь художника» хотела было рассказать и о моем курсе, а в качестве бонуса — хотела изложить там два главных «волшебных» принципа, которые «строят» всю работу с картиной, на которые надо обращать внимание в первую очередь. Данный материал не вошел в альбом, поэтому решила издать его отдельно, в качестве такой своеобразной ознакомительной брошюры для начинающих художников. Также нелишним будет данный материал и тем, кто хочет понимать живопись и разбираться в картинах.

Уже сейчас, зная эти два принципа, Вы сможете попробовать что-то сделать и отправить свои пробы в Зудожник и Пододеяльники, которые открыты для всех желающих!

Первый волшебный принцип: целостное видение

Целостно смотреть — значит видеть картину

Благодаря целостному видению коллекционер оценивает вещь, художник пишет картину, а «муза» подкидывает идеи к работам.

Посмотрите на все в целом.

Работа радует, впечатляет, как на нее посмотришь — не отпускает от себя, хочется наслаждаться цветом, пластикой, ритмами, отмечая про себя, как все это чудесно ВМЕСТЕ живет.

Или наоборот, смотришь на вещь одним общим взглядом и ощущаешь какой-то дискомфорт, что-то не так. И после уже начинаешь задумываться, а что не так — что с чем «не живет»?

Случается, что краски «меняются», что-то прожухает, — впитывается в основу и теряет цвет — что-то выходит наверх в смеси — пигменты могут так себя вести — в любом случае, по прошествии времени впечатление от работы может измениться, — поэтому опять же стоит смотреть целостно на работу, оценивая производимый ею эффект.

Художник — как врач. Смотрит как следует, тщательно, ничего не упускает — прислушиваясь к отзвуку от работы в себе, и если что-то его смущает, хотя бы что-то — то непременно исправляет, не оставляет так. Как врач не оставляет без внимания то, что необходимо лечить.

Композиция

Внимание! Появление того или иного предмета в Вашей картине должно быть обусловлено прежде всего общим видом композиции, и только лишь потом различными логическими доводами

Если смотреть на все сразу вместе, то сразу будет видна композиция. То есть расположение контрастных пятен, точно как узор на ковре: мы же не разглядываем каждую загогулину на нем, а воспринимаем его весь целиком, когда входим в комнату. И вот представьте, что композиция «съехала» в сторону, где-то пусто, где-то густо: узор на ковре сосредоточился в одном углу например. Если Вы не станете рассматривать каждый элемент орнамента, то сразу все окинув взглядом, увидите, что он сполз в один край. Так и с картиной. Если окинуть ее одним взглядом, то можно оценить композицию, все ли с ней в порядке.

Настроить глаз на ощущение композиции поможет насмотренность — целостно смотрите работы великих.

Светлотный тон