Бесплатный фрагмент - Блог не преуспевшего, или Дневник прогрессиста
Синопсис
Иронический детектив с пародийными элементами дополнительных ситкомов
Мотивация.
«Ты слишком гениален, чтобы сидеть и думать о каких-то деньгах.» — так решил молодой человек, послушав ряд изречений взрослых.
Так возникла идея на основе исследования интересов и потребностей современной молодежи. Мы предлагаем им (молодежи) посмотреть, что будет, если их мечты сбудутся, и может быть пересмотрев их, они смогут выбрать иной путь, обращенный к русской классике литературе и искусства, его языку и форме. Именно поэтому стиль Ф. Достоевского почти не меняется в ходе повествования. Научиться так мыслить и действовать — это уже шаг к определению национальных ценностей и приоритетов русского наследия отцов и детей.
Отзывы критиков.
«Это и сложнейший калейдоскоп человеческих взаимоотношений, и подмена внутренних ценностей внешними, которые приводят к духовному опустошению, и потеря себя за иллюзией внешнего счастья, и героизм самопожертвования во имя высших человеческих ценностей.»
Доктор искусствоведения, профессор ВГИК, член СК России, член Московского союза художников Н. Г. Кривуля
«Ценность этого вопроса высока, это будущее каждого из нас. И когда режиссер имея за плечами жизненный опыт, берет за основу классические корни, он тем самым самому себе и своему произведению, предлагает вырасти до высокого художественного уровня, прикосновение к которому позволит зрителю вступить на тот же путь. Цепочка воспитания общечеловеческой культуры имеет за собой государственное стратегическое значение в области формирования цивилизованного общества.»
Кандидат искусствоведения, член гильдии сценаристов. Н. Е. Мариевская.
«Вечные конфликты — и вместе с тем злободневные вопросы эмансипации. Камерная семейная драма — и вместе с тем вплетенный в повествование криминальный подсюжет, который делает повествование более увлекательным. Плюс — великолепный литературный язык, которым говорят герои фильма. Плюс — попытка экспрессивного визуального решения. Проект многосерийного фильма „Блог непреуспевшего“ заслуживает внимания и может рассматриваться среди перспективных в формате определения национальной идеи молодежи и патриотизма современности.»
Кинокритик, кандидат филологических наук С. Сергев.
Режиссерская экспликация
Режиссер. В. Кон
Слоган: Я хочу стать кем-то в этой жизни.
Социальная мотивация.
В 19 веке России сформировались идеи славянофилов и западников. Их споры не закончились позапрошлым столетием и до сих пор имеют политическое значение, особенно в свете последних событий. «Ты слишком гениален, чтобы сидеть и думать о каких деньгах.» так решил молодой человек, послушав ряд изречений взрослых в сленговой форме ХАЙП (модная шумиха, пиар компания с целью наибольшей выгоды, надувательство). Так возникла идея на основе исследования интересов и потребностей современной молодежи.
Мы предлагаем им (молодежи) посмотреть, что будет, если их мечты (уподобление ХАЙПАМ) сбудутся, и может быть они пересмотрят позицию к этому «движению» и смогут выбрать иной путь, обращенный к русской классике литературе и искусства, его языку и форме, именно поэтому стиль Ф. Достоевского почти не меняется в ходе повествования. Научиться так мыслить и действовать — это уже шаг определению национальных ценностей и приоритетов русского наследия отцов и детей.
Профессиональная мотивация;
Мы стремимся не использовать идеи классиков для решения личных вопросов, мы предлагаем ДИАЛОГ с выдающимися людьми, которые оставили нам величайшее наследие гуманизма и духовности. Наша задача развивать и применять их согласно личного и общественного мировоззрения, опыта, поднимаясь ВМЕСТЕ на следующую ступень развития эволюции культуры и искусства.
Тема:
Формирования личности и общества в социальной структуре России 21 века под влиянием мировых информационных сил.
Идея:
Предательство (отказ) Любовь и ненависть к своей Родины, ее культурных ценностей и наследия отцов и уподобление американской идеи превосходства исключительности среднего мышления над всеми иными формами существования.
Сквозная линия:
Молодежь в поисках собственного предназначения в жизни и общества, выраженное через идею и форму существования в социуме.
Основной конфликт:
Представления молодого человека о жизни, о целях человека, его нравственном и этическом облике поведения с реально существующими нормами социального института общества и людей нем.
Фабула:
Герой презирает и стремится уничтожить в себе чувства и эмоциональность, которая ему мешает строить свой «бизнес-план» и достигнуть цели финансового Могущества (Магната). Все что выражает и вызывает чувства он «сметает» на своем пути. Чувственность он связывает со средой — женственной Россией (Бердяев, Блок и др.), которая не может ему помочь в достижении поставленной цели, А ДАЖЕ БОЛЕЕ — МЕШАЕТ. Презрение и отчуждение от Родины, за ее «не конструктивность», «нерациональность», «не планомерность», вдруг оборачивается встречей со зрелой красивой женщиной Ахмаковой, выражающей глубину и честность женственной России. Борьба незрелых чувств героя, ранимых и уязвленных «влюбленностью», мешающих и «сбивающих» с курса, превращающих «планомерное действие» в «хаос и беспорядочность» еще больше заостряют Конфликт. Герой, заручившийся поддержкой американского мошенника в России, чуть не совершает преступление. Но природная, коренная установка в его русской душе на любовь, побеждает и он предотвращает его с помощью близкий ему людей.
Предлагаемые обстоятельства:
Общество потеряло свою индивидуальную культуру и исторические ценности осмеяны молодым поколением, отцы в смятении. Радикалы ведут идеологическую обработку молодёжи. Интернет инструмент, предоставляющего молодёжи новые возможности, и инструмент для их эксплуатации. Война идет в умах людей.
Аннотация:
Молодой человек признается что в мировом кризисе виновен только он, тем что предал родные идеалы жизни и уподобился чужим образцам, создавая заблуждение для себя окружающим. Пройдя через ряд драматических событий, связанных с темой отца, матери, первой любви, он открывает глубину и силу русской души, и меняет свое отношение к людям и себе. Формирование сознания нового поколения в условиях рыночной экономики под влиянием западных форм рыночной экономики.
Жанр:
Иронический детектив.
Форма:
Cкетчевая с вкраплениями ситкомов пародийного характера.
Горизонтальное действие:
Социальное расщепление, идейные направления, группы по интересам.
Вертикальная линия драмы:
Человек и идея, общество и Бог, мир «цифрового» мышления и мир «органического» мышления
Параллельные линии:
Блоги, чаты, видео-порталы, живые журналы — дают общий портрет современности на фоне которого раскрывается основная история, проявляя и углубляю причину внутреннего конфликт героев и их отношения.
Решение:
Идея подражания лучшим людям мира: чувственная идентификация — «вживание» в этот образ, структуризация себя через заданную форму — фигуративность поведения, создания жизни по этому образцу.
Сверхзадача:
Человек — отражение общества, его идейное преображение это преображение общества. «Без высшей идеи не могут существовать ни человек, ни нация» Ф. Достоевский.
Колебания
развертывания действия в крайностях — от «окукливания» до распыленности. От изоляции до слияния, от прямолинейности до иносказательности (метафоры), от «свободы от» до «свободы в», от презрения с русскому человеку до восхищения.
Все персонажи раскрываются палитрой крайних проявлений, что и приводит общее движение истории в «раскачивание маятника» и создание Времени.
Время
Главный персонаж в истории фильма. Время как отрезок жизни для человека и человечества, и в этом отрезке времени происходит Полное раскрытие. Вот эта Полнота и движет события к раскрытию Бесконечности.
Бесконечность
Присутствует в каждом персонаже в каждом событии — Это было есть и будет. Бесконечность — стержень перспективности мышления к Вечной жизни.
Время лишь красочный персонаж истории.
Бессмертие
Вот что движет главного героя и его окружение. Образ «Рокфеллера» не образ миллионера с деньгами, а образа проверенный временем и увековеченный во-времени. Это памятник. К этому и стремится Герой. Движет ли им Эго? Нарциссизм? Мания величия? Амбиции? Нет, это сопровождающие «бесы» — «пена времени», «тени прошлых определений», «отблески оценок». Герой движется слиться с образом бессмертия.
Бессмертие — главная идея русской души по Ф. ДОСТОЕВСКОМУ и в фильме это будет основным лозунгом. От бытового слогана «Хочу стать кем-то» до завета «Богочеловечество».
Режиссерский прием:
К действенной линии Долгорукова есть аналогия героя произведения В. Шекспира — Гамлет: герой совершает преступления («намерение»), сам его расследует, и сам выступает судьей. Долгорукий изменяет национальные идеи, уподобляясь про западным образцам, пытается разобраться в этом и выявить причину этого предательства, и выстроить приговор себе и обществу которое его воспитало. Его жизнь — это жизнь в виртуальном мире сознания, это чистый Интеллектуально-представленческий мир Игры и Воображения. Между ним и его Родителями огромная пропасть, это пропасть между «цифровым» сознанием и естественным. Все восторги, переживания, горести, страхи и борьба — все идет на уровне интеллекта и идеального преставления о жизни. ПРЕДСТАВЛЕНИЯ ГЕРОЯ СФОРМИРУЮТСЯ НЕ ДЛЯ ЭТОГО МИРА, А ДЛЯ НОВОГО МИРА И ВИЗУАЛИЗАЦИЯ ЕГО В ВЕРТАУЛЬНОЙ РЕАЛЬНОСТИ. Мир построенный родителями это мир «падших и тлетворных» идей, в котором не прорастет ничего прекрасного и чистого». Поэтому этот мир Герою не интересен и он создает Новый с определениями на «лучшие образцы наследия», эти образцы Великого значения. Но эти образы не имеют ничего общего с поклонением и любовью, эти образы как двери в новый Дивный Мир. Мышление героя имеет Перспективный характер, устремлен вперед в далекое будущее, но скрывается оно за стеной Образа о превосходстве Идеи над Чувствами. Герой не хочет быть Человеком, он хочет стать кем-то кто не имеет всех тех качеств которыми наделены его современники. Аполлонистическая Красота представлений Героя очень уязвимы для окружающего мира безыдейности, материалистичности, дикости и бесчеловечности, дионисийского происхождения. Мир погряз в материалистических потребностях и дионисийском разгуле страстей. История подается репортажной с элементами документалистики, через веб-камеры, мобильные телефоны, любительское видео, интервью с журналистами и случайно подсмотренное кем то на улице, и зафиксировано за профессиональною камеру как соединение «правды с жизни» с «художественной правдой».
Художественный прием:
Обобщает события и открывает внутренний мир героев через крупно выраженные знаки с и символы. Правдоподобие и нереальность сосуществует вместе, создавая иронично-гротескный прием.
Образное решение:
Рассказ — откровение героя раскрывает через узкий сегмент соц. сетей публичного общения, при отстраненности и изоляции диалога, он тем не менее становиться общедоступным и это характеризует новую эру «одиночества в толпе»: евклидово пространство — узость пространства, неподвижность героя в мире меняющихся ценностей. Люди вокруг героя скитальцы. Живут в съёмных квартирах, не имеют определённого социального статуса и убеждений, все шатко и валко. Ритм лестниц вверх и вниз восхождение сознания, ритм забора — движения людей социальных отношений, ритм домов, ритм улиц, ритм знаков — вправо и или влево — кто ты есть. Ты то во что ты веришь и туда идешь. Обсуждения выносятся на улицу, в общественные места, на обозрения. Митинги, выступления, скандалы на тротуарах и по телевизору, откровения героя в уличные камеры, в веб-камеры интернет порталов, в глаза прохожих и дворовых собак. Откровение «на разрыв рубахи». Ветер рвет на нем одежду и хохочет. Стеклянные глаза, смотрит через стекло окон, витрин, на мир. Отражение мира на стекле его телефона, гаджета, витрины, зрачков глаз. Отражение его самого и окружения в зеркалах пространства, маленьких зеркалах пудрениц в руках женщин, в зеркалах проезжающих машин. Муха бьется об стекло, свет падающий как-то по-особенному, человек стоящий посреди улицу и говорящий с собой и со всеми. Город преступник, город потерявший свое лицо, город убивший себя и воскресающий от прибывшей Софии (женский образ вселенской любви) Моральная вербовка чужими идеями.
Художественная подача.
Основной блог Долгорукова визуализирован видео-зарисовками сменяющихся изображений разного качества и разрешения, показывая разновременные форматы его жизни. Там так же участвует отдельные изображения фотографий цифрового и аналогово воспроизведения. Прямая речь как «стэндап-комеди» Микроблог Версилова — фотографиями и вырезками из газет. Интернет-журнал «Поющие рыбы» — тексты и рисованные картины маслом и акварелью. Видео-портал «История Блюм» — рисованный карандашом и фломастером «наив». Самиздат «Солнце взятое на прокат» — кукольная мультипликация Вирт-драйв «Снова полет» — рисунки песком и тушью на стекле Блог–твест «Тело №» — посмотренное и снятое на телефон «как в Ютюбе» Блок-новостей «Ненавижу морковь» — снято как реклама Чат-общение «Веселые и злые» — клиповые зарисовки в духе «флэш-моб» Открытый сайт «Книга живых» — в духе pinup Операторский прием: Ноу-хау: Панорамирования ситуации сохраняет объект в неизменности при изменяющемся втором и заднем плане — выражает идею неподвижности мысли героя на фоне «живого движения жизни» (по Достоевскому) Используем примем комбинированных съемок 60-х, но в 3-D макета декораций. Субъективная камера героя, чуть не в фокусе со смещенной композицией.
Характеристики персонажей:
Аркадий Долгорукий — 17 лет (в конце истории 19) Внебрачный сын российского представителя прослойки интеллигенции российского общества. Остросоциальный индивид, его стремление уподобиться западным идеалам, связанно с презрением к ослабленной отечественной социальной средой и воспитательными учреждениями, желание стать кем-то обусловлено внутренней потребностью обрести образ человека как личность, психологически уязвим т.к. не имеет пока внутренней идейной опоры, которую он заменяет мечтой, но при этом имеет глубокие корни российской чувственности к правде и нравственным приоритетам, которые проявляются в нем не зависимо от его устремлений и мыслительного процесса. Внутренний конфликт честности и сложной взрослой жизни, с которой он пока не может сладить, но видит ее с однозначной позиции максимального идеализма нравственности человека. Искренен в чувствах и остр в высказываниях, готовность к жизненному подвигу выдает его романтическую натуру лишенную материалистических и жизненных опор, хотя идея, захватившая его, кажется на первый взгляд очень прагматичной и низменной. Взгляд стеклянный, не моргает, широко открыт, но прищуром, поверх голов, в сторону, словно чуть в расфокусе. К концу фильма меняется на живой и прямо смотрящий. Стеклянный шар в руках превращается в каплю воды и убегает с руки. Все вокруг оживает.
Андрей Петрович Версилов — биологический отец Долгорукова. Созерцательная позиция к Аркадию в ходе его взросления породила диссонанс и не понимание на вербальном уровне, лишь в конце истории, пройдя вместе ряд драматических событий, они сближаются и психологически и ментально. Он атеист, но верящий в человеческую любовь, он путешественник по судьбам людей и себя самого, он Донжуан среди женщин и Дон-Кихот в социальной среде, он изживает из себя «страстности» путем проживания пограничных ситуаций. В пограничных ситуациях проявляет себя с характерной чертой русского человека — стихийность, двойственность, необузданность, временное помешательство, буйство до дикости, имеет высоконравственную оценку на поступки человека. Реалист с психологическим методом постижения жизни.
Ахмакова — русская женственность в полноте ее проявления, от глубинной страсти влекущей к смерти до космического влияния на процессы вокруг и созидания в себе и Другом высших ценностей любви и самопожертвования. Разумна и безрассудна, сдержанна и порывиста, внимательна и отстранена. Биполярность ее личности вмещает в себя диапазон в который попадают люди и ощущают на себе власть необузданной широты русской стихии и высокие идеалы мечты. Ее душа не имеет границ.
Макар Иванович Долгорукий — старец, отец Долгорукова по паспорту. Проявил доброту души к матери Аркадия, и сохранил ее до конца жизни. Перед смертью открыл для себя радость бытия.
Софья Ивановна — мать Аркадия. Образец терпения и самопожертвования, способность любить и понимать всех, глубокая и тихая мудрость души.
Татьяна Петровна — подруга матери Долгорукова, тайно питающая страсть к Версилову, прямолинейна и щедра.
Лиза — сестра Аркадия, мила и добродушна.
Сокольский старший — трогательный старик, владелец крупной компании, сентиментален, чтит старинные обычаи открытости и щедрости русской души.
Сокольский младший — военный офицер, выразитель порядка, дисциплины и благородства.
Крафт — представитель интеллектуального запада с идеологией отчаявшегося рационализма при потере души.
Васин — представитель разумной части человечества, способного поднимать принимать в свое сердце боль и радость жизни каждого. Четкие жизненные ориентиры, гибкость и многозначность в решениях.
Дергачев и его компания — прогрессисты умозрительного характера пытающиеся изменить мир путем схоластических рассуждений о человеке и жизни. Отстраненность без состраданий к человечеству, приводит их к жестоким теориям. Зверев — друг детства, разгильдяй и тунеядец.
Ламберт — подлец и аферист с запада, использующий открытость русской души в своих корыстных целях.
Альфосинка — подруга Ламберта, чувствительность сделала ее ветреной.
Стебельков — современный бизнесмен делающих деньги на всем, отсутствие нравственных приоритетов.
Конструкция.
Так все истории переплетаются в интернет-блоге, который начал Долгорукий, как признание молодого поколения, и как этот интернет-блог превратился в виртуальный форум откровений, жалоб, раскаяний, открытий, трагедий и усмешек о себе и окружающем мире. Словно Дерево Жизни, распустив много-много веток с множеством историй и судеб, характеров и образов, здоровых и больных, создавая портрет времени — мозаика образов и коллаж фрагментов, срастаются в единое полотно.
Технология.
Сюжетная линия представляет собой горизонтальное развитие детективной истории с разветвлениями на лирические параллели, фантастические, драматические с элементами социальных и мировоззренческих вкраплений (ситкомы) для создания коллажного эффекта наслоений и соединений казалось бы несоединимого — короткие скетчи выпрыгивают из единой линии как анекдоты со своей вертикальной интеграцией, вполне законченной формы, но именно их преувеличение со своей высоты вскрывает глубокий пласт бессознательного в основной идеи пробуравливая ее до основополагающих принципов — так общий колорит буффонады передает народную форму смеховой культуры (М. Бахтин), которая из поколения в поколение зашифровывало в русской ментальности («Курочка Ряба», «Про Иванушку Дурочка» и др.) механизм выживания основного мотиватора жизни — «жить во что бы то ни стало». Криво, лживо, иногда до блеска чисто, но все таки живет человеческий люд и худо-бедно сосуществует, и пока он умеет смеяться над собой, будет радоваться и развиваться.
Сверх-сверх задача.
Если Ф. Достоевский приводит своего героя (Долгорукова) к покаянию с религиозным оттенком, то и мы даем герою современности переосмыслить и осознать жиленные задачи и ценности — сделать свой выбор, найти свою культурную нишу и стать одним из членов общества с миропониманием о целостном единстве всех и каждого в едином. Ф. Достоевский подчеркивает словами героя насколько глубокая и сложная душа русского человека, что выразить ее простыми словами не возможно, настолько язык на сегодняшний день беден и потому над ним, над русским языком надо много работать, а не перенимать и упрощать обретенное, именно поэтому в фильме сохранен стиль Ф. Достоевского, чтобы новое поколение перенимало и училось, развивало и стремилось определиться и выразить все величие национального вопроса. Визуальные особенности: фильм будет снят, как будто все герои говорят в камеры мобильных телефоны, веб-камер, уличные камеры наблюдения, глазами кошек и собак, в отражениях витрин магазинов, в зеркалах комнаты, в блестящих поверхностях чайников и др.
Целевая аудитория:
Хороший парень, но придумал странную идею — это нравоучительная история для молодежи, это показательная драма для взрослых, это переосмысление своей жизни для тех, кто прожил свою жизнь, это для кто ищет решение, что такое русский человек и Россия. Это национальная идея.
«БЛОГ НЕПРеУСПЕВШЕГО или
Дневник прогрессиста»
Иронический детектив
с элементами пародии в стиле «ситкома»
по мотивам романа Ф. Достоевского «Подросток»
Автор сценария Вячеслав Александрович Кон
2016 г.
Титр 2017
Вирусы виртуальных информаций повредили ментальное поле над человечеством. Они, подобно свободным радикалам, гуляют в сознании каждого человека, разрушая его мозг, превращая в хаос весь накопленный опыт. Человек хватается за крохотные фрагменты еще оставшегося «живого». Мир воображения героя создает калейдоскоп событий, перенося его из одного места в другое, не придерживаясь достоверной адресной геометрии, создавая виртуальное пространство восприятие жизни, которое только в конце, после ряда очевидных откровений драматических моментов обретает реальную материю жизни с материальной фактурой света, запахов, звуков, предметов. Личность героя меняется, обретая ощущение подлинной реальности и полноты смысла.
В начале хаотичная сюжетная линия, схематичность рисунка сцен, фрагментарность образов — под финал все оживает, обретает объем, целостность, естественную пластику существования.
1. ГРАФИКА. МОРСКОЙ БЕРЕГ — СКАЛА — БУРЯ
Титр проявляется на морском камне и смывается морской пеной:
«ВИКИПЕДИЯ:
Блог предоставляет возможность участникам создать образ иного Я, возможно, такого, к которому автор стремится. Некоторые отмечают, что публичность дневника вынуждает их продолжать его вести, а также заставляет учиться более грамотно структурировать свои мысли, что помогает им и самим лучше понять переживаемые события.»
ВИРУСНАЯ РЕКЛАМНАЯ КАРТИНКА. ПЛЯЖ МАЙАМИ — НАБЕРЕЖНАЯ — ЗАКАТ
Изображение, прыгая, бьет по глазам: Молодой человек выходит из дорогого автомобиля, и красивая девушка падает в его объятья.
ГРАФИКА.
Вирусную рекламу сбивает изменённый протон.
2. НАТУРА. С.-ПеТЕРБУРГ-ЗАДВОРКИ НЕВСКОГО — ДОЖДЬ
Накарябано на входной двери жилого подъезда:
«ЧАСТЬ ПЕРВАЯ»
Граффити на стене лестничной площадки:
«Авторский блог «Это я»
Записка на столе рядом с чашкой чая, какой-то жилой комнаты:
«Опубликовано 2016г. 13:23»
Фраза из раскрытой книги у окна:
«Раздел Развлечения»
Через окно видна огромная афиша с надписью:
«Автор Д. А. Тр_бр_яяяяя»
Под афишей такси с текстом на двери:
«Просмотров 1265»
На мониторе мобильного телефона шофера Смс:
«Понравилось 5»
Текст на портфеле прохожего мимо:
«Не понравилось 1»
На перекрестке улиц молодой человек (фрик) из субкультуры «дауншифинга» («уставшие от жизни»), убирает ладонь ото лба на нем читается надпись:
«Отзывы 1.
«Жуть! Кто такое пишет!!!»
Открытая ладонь молодого человека. На ней цифра написана фломастером:
«1»
ВСТАВКА. ОГРОМНЫЙ КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ
На сцене в лучах софитов человек в простом свитере
…бросайте Свои университеты, придумывайте идею, начинайте как я в гараже, и зарабатывайте, зарабатывайте миллионы!!!
Эхо разносит его голос бликами по лицам молодых ребят в зрительном зале.
ЗТМ.
3. НАТУРА. МОСКВА — ТВЕРСКАЯ — ЯРКИЙ ПОЛДЕНЬ
Резкий взлет камеры со звуком одного удара колокола.
Огромный мегаполис сверху. Магистрали. Высотные дома.
Флэш-беками — Толпа на улице. Герой где-то среди них. Камера летит, разыскивая его.
Звучит Шопен «Революционный этюд 12» в пронзительной техно-аранжировке, в которой читаются крики, возгласы подрастающего поколения о несправедливости мира и требовании о его переустройстве.
ГОЛОС ЗА ЗАДРОМ
«Москва. 2017г. Не утерпев, я сел записывать эту историю моих первых шагов на жизненном пути поприще, тогда как мог бы обойтись и без того. Одно знаю наверно: никогда уже более не сяду писать мою автобиографию, даже если проживу до ста лет. Надо быть слишком подло влюбленным в себя, чтобы писать без стыда о самом себе.»
4. НАТУРА. МОСКВА — КРАСНОПРЕСНЕНСКАЯ НАБЕРЕЖНАЯ — ВЕТРЕННО
Реклама социального института на уличном баннере:
«Конституция Российской Федерации
Раздел первый. Основные положения.
Глава 1.
Основы конституционного права.
Статья 2.
Человек, его права и свободы являются высшей ценностью.»
5. ИНТЕРЬЕР. С. ПеТЕРБУРГ — МАЛЕНЬКОЕ КАФЕ — СУМРАЧНО
ТВ-новости по телевизору в небольшом кафе.
ДИКТОР
Школьник 17 лет убил учителя по геометрии, объявив о своих правах…
На экране появляется цифра:
«2»
6. НАТУРА. МОСКВА — ТВЕРСКАЯ — УТРО
ГОЛОС ЗА КАДРОМ
«Тем только себя извиняю, что не для того пишу в этом блоге, для чего все пишут, то есть не для похвал читателя. Если я вдруг вздумал записать слово в слово все, что случилось со мной с прошлого года, то вздумал это вследствие внутренней потребности: до того я поражен всем совершившимся.»
На стекле пыльной витрины пальцев выведено:
«2016 г. 14:34»
Надпись смывает швабра в чьих-то руках, внутри кафе пожилая чета за столиком. Женщина бросает взгляд на противоположную часть улицы.
7. ИНТЕРЬЕР. C. ПеТЕРБУРГ — НЕВСКИЙ ПРОСПЕКТ — НОЧЬ
Рука мужчины повернула ручку входной двери.
ГОЛОС ЗА КАДРОМ
«Я начинаю…»
8. НАТУРА. МОСКВА — ТВЕРСКАЯ — УТРО
В окне офиса зрелый мужчина смотрит на улицу, мимо пролетают машины, голуби взлетают вверх. Облака.
ГОЛОС ЗА КАДРОМ
«Но объяснить, кого я встретил…»
Облака складывают цифру:
«3»
И ветром разбрасываются, освобождая голубое небо.
Реактивный самолет разрезал небо белым «хвостом», который на некоторое время создал надпись:
«2016 г. 15:45»
и она повисла белой дымкой.
Через нее появилась новая надпись:
«Портрет Долгорукова».
9. ИНТЕРЬЕР. С. ПеТЕРБУРГ — ШКОЛьНЫЙ КОРИДОР — ПОЛДЕНЬ
Белая дымка висит облаком вокруг школьника у доски.
ГОЛОС ЗА КАДРОМ
«Я только что сдал последний экзамен по ЕГЭ. Моя фамилия Долгорукий.»
В коридоре молодой учитель с папками в руках быстро выходит из учительской и резко перехватывает бегущего Долгорукова за рукав.
УЧИТЕЛЬ
Князь Долгорукий?
ДОЛГОРУКИЙ
Нет, просто Долгорукий.
Учитель поворачивается спиной, видно, что он смеется.
УЧИТЕЛЬ
А-а-а, просто!
Учитель уходит вглубь коридора. Пространство вместе с ним искажается в туннель.
Надпись на мониторе телевизора, подвешенного к потолку в коридоре школы:
«Дурак». 2017 г. 23.01
Опубликовано Prikolist.com»
Резко меняется на выпуск телевизионных Новостей о событиях в городе.
10. НАТУРА. МОСКВА — ТВЕРСКАЯ — ПОЛДЕНЬ
Долгорукий идет по шумной улице Москвы, среди потока бегущих людей. Мимо картин классиков русской живописи на фасадах домов Тверской.
ГОЛОС ЗА КАДРОМ
«Каждый-то раз я обязан всем людям объяснять, но, чтобы раз и навсегда отвязаться, я разъясню.»
ДОЛГОРУКИЙ
(кричит всему потоку людей ему навстречу)
Юридический отец мой — Макар Иванович Долгорукий, помощник по делам Версилова, директора Главмашинстройнефтепроба, это есть мой настоящий отец. Этот человек даже и теперь в очень чрезвычайно многом остается для меня совершенною загадкой, надолго заразивший собою все мое будущее. Он был всегда горд, высокомерен, замкнут и небрежен, растратил все свои деньги.
11. ИНТЕРЬЕР. С. ПеТЕРБУРГ — КаБИНЕТ ВЕРСИЛОВА — ВЕЧЕР
Версилов посреди темной комнаты, ноги расставлены, руки в боки, сосредоточенно смотрит перед собой.
ВЕРСИЛОВ
(мрачно)
Бог знает куда.
Свет льет только через тяжелую штору в окне. В нем кружится пыль.
ГОЛОС ЗА КАДРОМ
«Теперь у него, разумеется, ни копейки…»
Пыль испуганно шарахается в сторону.
12. НАТУРА. МОСКВА — ТВЕРСКАЯ — ПОЛДЕНЬ
Титр проявляется на горизонте в виде лучей титр:
«4»
Лучи опускаются на фасады домов вырисовывая титр:
«2016г. 22:44»
Возникают как граффити на фасаде дома на улице:
«Картины из прошлой жизни».
Трещина на покрытии фундамента дома, шершавая, как наждачка, штукатурка фасада, обнаженный камень кладки дома, как кровь кричит, подоконник, ярко покрашенный современной краской, рама окна, сохранившая свою глубокую традицию, стекло, в котором отражается весь мир, за стеклом комната.
ГОЛОС ЗА КАДРОМ
«Сам я ненавижу все эти мерзости всю мою жизнь. Но насмотревшись детективов по телику, во мне развилось гнусное наибестыжее любопытство в расследовании всяких жизненных пакостей — порыться в чьем-то „грязном белье“ или послушать „че говорят“, и подсмотреть в окно за кем-то. И я теперь, с этой Позиции рассматриваю свою биографию. Размышления мои может и эгоистичны, коль имеют только субъективный взгляд, но да ладно, кто в наше время не такой. И я с блокнотиком руках, записываю их, так я чувствую себя, даже не только вровень со всеми, а то и выше. Мое мнение всегда выше, ведь оно мое, и нет ничего более важного, чем это. Так вот, мое прошлое, которое мне так ненавистно, и с этого чувства я черпаю колоссальные силы стать Кем и Чем-то Очень Большим, чем то, что было со мной, я через эту ненависть изживаю из себя весь тот кошмар и через это, видимо я и оказался месяц назад в Москве, чтобы реализовать.»
Угол дома. Маленький переулок вливается в большую улицу вымытой рекой. Утреннее солнце. Ни души. Долгорукий перед уличной камерой наблюдения.
Флэш-бэк — сияющее лицо в ореоле солнечного диска погружается в него.
СТРАШНЫЙ РОКОТ.
ГОРЯЧИЙ ПАР ПОДНИМАЕТСЯ НАД ЧАШКОЙ КОФЕ.
Флэш-бэк — сияющее лицо в ореоле солнечного диска погружается в него. Страшный рокот.
Туман убегает по булыжной мостовой из-под ног Долгорукова.
Флэш-бэк — сияющее лицо в ореоле солнечного диска растворилось в него.
СТРАШНЫЙ РОКОТ.
Щелчок, красная точка и запись на мобильном телефоне остановлена и отправлена в Live Journal.
ТУМАН РАСТВОРИЛСЯ.
13. ИНТЕРЬЕР. С. ПеТЕРБУРГ — КАБИНЕТ ВЕРСИЛОВА — УТРО
Кофе на столе прояснилось от пара и стало черным.
ДОЛГОРУКИЙ
У меня есть идея. Я вынашивал ее с шестого класса. Она греет и ласкает меня, она защищает меня от этого огромного мира, с ней я не один, и ей я никогда не изменю.
Рябь на поверхности черного кофе заиграли бликами восходящего солнца.
ГОЛОС ЗА КАДРОМ
«Иногда я просто пьянею от нее.»
14. ИНТЕРЬЕР. МОСКВА — КАБИНЕТ СОКОЛЬСКОГО — ПОЛДЕНЬ
Блеск стекол очков на ластящемся грушевидном носу. Сочные пухлые губы сладострастного мужчины зрелых лет.
СОКОЛЬСКИЙ
Этого молодого человека ко мне.
ХЛОПОК ДВЕРИ И ТИШИНА.
15. ИНТЕРЬЕР. МОСКВА — ОФИС СОКОЛЬСКОГО — КАБИНЕТ
В глубине офиса, у окна, стол. За ним, еле различим в солнечных лучах, молодой человек. Сидит ровно, руки перед собой. Лица не видим.
ГОЛОС ЗА КАДРОМ
«Так я оказался при делах богатого олигарха, старого друга моего псевдоотца, и должен был уже получить от него первую зарплату.»
16. ИНТЕРЬЕР. С. ПеТЕРБУРГ — КОБИНЕТ ВЕРСИЛОВА — ВЕЧЕР
Версилов в той же комнате, у окна. Смотрит на улицу. На его лицо падает удушливый луч солнца.
Версилов мрачно машет головой в знак согласия.
17. ИНТЕРЬЕР. КАЛУГА — ВАННАЯ КОМНАТА — УТРО
ГОЛОС ЗА КАДРОМ
«А вот это Татьяна Павловна!!!»
Зрелая женщина в лучах солнца, падающих из окна, моет пятилетнего мальчика, тот смущается прикрываясь. Она хохочет, вытирает. Мальчик пытается скрыть свой смущенный взгляд. Входит Сокольский-старший широко улыбаясь голому малышу, останавливается в дверях. Татьяна Павловна что-то произносит Сокольскому, продолжая широко улыбаться.
18. ИНТЕРЬЕР. МОСКВА — ОФИС СОКОЛЬСКОГО — ВЕЧЕР
ГОЛОС ЗА КАДРОМ
«Я понял, почему меня пристроили к этому старикашке!»
Кабинет. Сокольский бьется в припадке, Долгорукий приносит ему тазик с горячей и водой и нежно прижимает к себе. Его увозят на скорой помощи. И сразу привозят на длинном свадебном лимузине, из которого он выходит в смокинге и с цветами. Его окружают люди разного достатка со всех сторон и ахают! И машут головами — Нет! Нет!
Щелчки фотоаппарата. Фотографии плывут в свободном порядке на поверхность воды, которая оказывается аквариум с рыбками.
На стенках аквариума надпись из улиточек:
«Родственники»
В глубине, на противоположной стенке аквариума возникает образ молодой женщины. Бегущая строка по переднему плану отражение с табло аэропорта:
«Ахмакова. Дочь Сокольского.
Вдова генерала.»
19. НАТУРА. МОСКВА — БОЛЬШАЯ НИКИТСКАЯ — ПОЛДЕНЬ
У дверей офиса Сокольского. Дочь подходит к Отцу, вырывает у него цветы, бросает на землю. Улыбается всем. Сокольский понуро опускает плечи. Лица. Цветы, пол, плечи. Силуэт, руки с фотоаппаратом, Глаза Долгорукого снимавший это на фотоаппарат, устраняется от видоискателя и грустно бросает на нас взгляд.
В зрачках глаз Долгорукова проявляется титр:
«ЧАСТЬ ВТОРАЯ»
20. ИНТЕРЬЕР. МОСКВА — ОФИС СОКОЛЬСКОГО — УТРО
В коридоре офиса титр:
«Какой-то понедельник.»
проявляется на кафельном полу залитым солнцем.
Сменяется на другой:
«2016 г. 12:32»
ПО НЕМУ ИДУТ НОГИ ЛЮДЕЙ.
21. ИНТЕРЬЕР. С. ПеТеРБУРГ — ДОМ ВЕРСИЛОВА — СЕРЫЙ ПОЛДЕНЬ
РУКА ОТКРЫВАЕТ ДВЕРЬ.
22. ИНТЕРЬЕР. МОСКВА — ОФИС СОКОЛЬСКОГО — ПОЛДЕНЬ
В коридоре офиса Долгорукий останавливает за рукав коллегу.
ДОЛГОРУКИЙ
Как здесь получают зарплату?
КОЛЛЕГА
Как здесь получают зарплату?
А Вы получаете зарплату?
Взгляд Долгорукова. Коллега пожимает плечами, уходит.
23. ИНТЕРЬЕР. МОСКВА — ОФИС СОКОЛЬСКОГО — КАБИНЕТ — ВЕЧЕР
ГОЛОС ЗА КАДРОМ
«Спрашивать денег — прегадкая история, особенно если чувствуешь где-то в складках совести, что их не совсем заслужил.»
Долгорукий за столом. Солнечный свет за окном быстро вечереет.
ЩЕЛЧОК «СЭЛФИ» (САМОНАВОДЯЩАЯСЯ СЬЕМКА С МОБ. ТЕЛЕФОНА)
Долгоруков за столом, где нет ни одной бумажки.
БЫСТРЫЙ ОТЪЕЗД КАМЕРЫ.
24. ИНТЕРЬЕР. МОСКВА — КАБИНЕТ СОКОЛЬСКОГО — УТРО
БОТИНОК МУЖЧИНЫ ПЕРЕШАГНУЛ ЧЕРЕЗ ПОРОГ.
В кабинете Сокольского диван, фотографии с известными людьми. Ваза старинная. Столик с цветами. Долгорукий перед Сокольским, у того вскинуты брови и губы вытянуты в трубочку.
ДОЛГОРУКИЙ
(машет руками перед лицом)
Я не люблю женщин за то, что они грубы, за то, что они неловки, за то, что они несамостоятельны, и за то, что носят неприличный костюм!
Поворачивает лицо в камеру и бросает своей messenger.
ГОЛОС ЗА КАДРОМ
«Я уступчив и мелочен только в мелочах, но в главном не уступлю никогда.»
Долгорукий возвращает взгляд Сокольскому. Они стоят друг против друга. Какой-то невидимый ветер кружится вокруг них. Лица в потоках света из окна проявляются то с одной, то, с другой стороны.
СОКОЛЬСКИЙ
Милый мой, да что же Вы!
(веселится)
ДОЛГОРУКИЙ
(кричит)
Я вовсе не для веселости вашей говорю, я просто высказываю убеждение.
СОКОЛЬСКИЙ
Но как же это женщины грубы и одеты неприлично? Это неожиданно.
ДОЛГОРУКИЙ
(продолжает кричать)
Грубы, выйдите на дорогу и посмотрите, как они ходят. Каждый мужчина знает правую сторону, сойдутся и разойдутся, он вправо, и я вправо. Женщина так и прет на вас прямо, даже не замечая вас, точно вы уж так непременно и обязаны отскочить и уступить дорогу. Я готов уступить, как созданию слабейшему, но почему тут право, почему она так уверена, что я это обязан, — вот что оскорбительно!
(документальные картинки случаев на дороге)
Я всегда плевался встречаясь. И после того кричат, что они принижены, и требуют равенства; какое тут равенство, когда она меня топчет или в рот песку мне натолкает!
СОКОЛЬСКИЙ
Песку! (удивляется еще больше)
ДОЛГОРУКИЙ
Да; потому что они неприлично одеты; это только развратный не заметит. Они снизу себе открыто фру-фру! А ведь это и мальчик, и ребенок тоже заметит: это подло. Пусть любуются старые развратники и бегут, высунув язык, но есть чистая молодежь, которую надо беречь. А ЭТА выйдет из машины и всем своим видом тебе в рот песку натолкает — сверху цацок на тысячи из одной только моды, а муж на зарплате: вот и взятки-то растут! Я всегда плевался, вслух плевался и бранился. Хоть я и описываю этот разговор смешно, но мысли эти и теперь мои.
СОКОЛЬСКИЙ
А по морде не били за это?
(совсем заинтересовался)
ДОЛГОРУКИЙ
Я разругался совершенно серьезно всего один раз.
Долгорукий вкидывает палец вверх. Сокольский вкидывает вверх брови.
25. ИНТЕРЬЕР. ВЕЛИКОБРИТАНИЯ — БОЛЬНИЦА КОЛЧЕСТЕР — ТУМАННЫЙ ПОЛДЕНЬ
Длинный коридор лечебницы. Доска объявлений:
«Блок-новостей.
Зарегистрирован 23.05.2015 г. 16:32
Автор Skrin_PIK
Посетителей 2345
Отзывов 15»
На полу в холле сидят двое мужчина в белых халатах и смотрят в окно на облака.
— Что вы думаете об этом Холмс?
— Это элементарно Ватсон! Немного сахарной пудры и 5 г. чеснока. Блюдо самое лучшее для дома Умов и Чинов.
— Что Вы имеете ввиду Холмс?
— Вы заметили запахи от этих новостей?
Поднимает руку и указывает в глубину коридора.
— Да, это похоже на сапоги мистер Иванса с соседнего подъезда после посещения боулинга?
— А что боулинг нынче пахнет-прокуренным-луком? Это интересно!
Встает. Другой повторяет его движение, но преграждает ему путь
— Ничуть Холмс! У меня на это аллергия, а у вас клаустрофобия.
— Признаки клаустрофобии с моим кишечником чувств никак не связаны. Я всегда дышу ровно и дрожь в пальцах совсем не признак чрезмерного чаепития, это все книги — я их слишком много читаю с листьями фикусов.
Один предлагает пройтись, другой соглашается. Плавно движутся вдоль стены по коридору. Их тени следуют за ними.
— Хочу заметить, что цветы, распустившиеся на майдане, могут вызвать аневризм у многих, но у вас к этому иммунитет.
— Согласен, с кем поведешься, тут я вас нахватался.
— Смею заметить, я всего лишь ем.
— Да, но как! Все хотят, как минимум бросить мяч.
— Не могу не согласиться, но повышение гемоглобина в углу зависит от перченности капусты, приобретенных с соседних улиц.
Городской житель…
— Городской житель нынче не дышит. Он боится этого, и потому ему приписывают питье. Много-много — воды с небольшим количеством ароматной пыли.
— Эту пыль следует особо рассмотреть!
Разворачиваются идут обратно. Их тени чуть отстали, но быстро догнали.
— Не следует. Это всего лишь пыль и толку от него столько сколько и от вздохов девушек при входе у переливающихся витрин — одни реакции и всякое отсутствие жизненной полемики на человеческие позиции. Расстройство, да и только. Зачем спросите вы? Мы все живем только этим, а все другое считаем плесенью. Портрет эпохи.
— Его надо лечить!
Останавливаются друг перед другом.
— Приступим?!
— Есть средства?
— Слово!!! Слово — сильное средство.
— И говорить мы будем о…
— Оооо…
— О плющевых игрушках.
— Прекрасно. Я с детства всегда их любил и у многих это остается по сей день. Говорите…
Опускаются в том же месте где и раньше на пол. Поворачиваются вновь к окну.
— Не мешайте, я думаю…
— Что здесь думать. Плюшевая игрушка сегодня самое удобная форма. Ее возьмут на любую работу, ее везде посадят на трибуну, ее удобно брать с собой на курорт, с ней можно делать все что угодно. Взял, например, разорвал ее и на душе стало легче.
— Не все так просто Ватсон!!
— А я говорю — просто терапия.
В глубине коридора появился еле различимый силуэт человека, грузно идущего к ним. Двое повернули головы в его сторону.
— Видите этого человека.
— Это довольно невзрачная личность, яркий представитель пустого содержания существования, судя по лацканам костюма не слишком церемонится с людьми, способен к жестоким поступкам… а почему вы там им заинтересовались?
— Этот человек идет нас убить!
(силуэт грузного человека обретает очертания, где проявляется что-то в руке) Ой, треснуть!
— Прячемся!
Оба закрывают лицо руками.
26. ИНТЕРЬЕР. С. ПеТЕРБУРГ — ДОМ НА ВАСИЛЬЕВСКОМ — СЫРОЙ ВЕЧЕР
НОГИ В БОТИНКАХ БЫСТРО БЕГУТ ПО ЛЕСТНИЦЕ ВНИЗ.
27. НАТУРА. МОСКВА — ГОГоЛЕВСКИЙ БУЛЬВАР — ВЕЧЕР
Покачиваясь с носка на каблук, Долгорукий издалека, с тротуара, что-то кричит двум наряженным девушкам, которые только что вышли из кое-как припаркованного автомобиля.
Поворачивает лицо в камеру и бросает своей messenger.
ГОЛОС ЗА КАДРОМ
«Разумеется, не скверными словами.»
Возвращает свой взгляд девушкам.
ДОЛГОРУКИЙ
Для вашего дорогого авто очень оскорбительно.
Девушки переглянулись и прошли мимо него повиливая бедрами.
28. ИНТЕРЬЕР. МОСКВА — КАБИНЕТ СОКОЛЬСКОГО — УТРО
Тот же кабинет Сокольского. Диалог продолжается. Оба теперь движутся по кругу кабинета вслед за невидимым ветром.
СОКОЛЬСКИЙ
Так и сказал?
ДОЛГОРУКИЙ
Конечно. Во-первых, они попирают условия общества, а во-вторых, пробки; а дорога для всех: мне надо, другому надо, третьему, Федору, Ивану, все равно. Вот это я и высказал.
И вообще я не люблю женскую походку, если сзади смотреть; это тоже высказал, но намеком.
СОКОЛЬСКИЙ
(аккуратно поддерживает Долгорукова под локоть)
Друг мой, но ведь ты мог попасть в серьезную историю: они могли позвать полицейского, их сейчас на каждом углу и за это…?
ДОЛГОРУКИЙ
(спокойно и обстоятельно объясняет свою жизненную позицию)
Ничего не могли. Не на что было жаловаться: стоит человек на тротуаре и разговаривает сам с собой. Всякий человек имеет право выражать свое убеждение на воздух. Я говорил отвлеченно, к ним не обращался. Они привязались сами.
От ветра рванулась створка окна кабинета на улицу. Шум ветра.
29. НАТУРА. МОСКВА — ГОГЛЕВСКИЙ БУЛЬВАР — ВЕЧЕР
ГРОХОТ МАШИН.
Девушки вернулись к Долгорукому и стали кричать ему в лицо:
Молокосос! Террорист! Тебе надо,,,,,отдавить! Жаль, что сейчас нет наших мужчин, а то нашими сумочками тебя не отдубасить.
ДОЛГОРУКИЙ
(хладнокровно)
Перестанете ко мне приставать, я перейду на другую улицу, и мне нечего боятся ваших мужчин. Я готов пойти сейчас с Вами, чтобы встретится глаза в глаза с ними.
30. ИНТЕРЬЕР. МОСКВА — КАБИНЕТ СОКОЛЬСКОГО — УТРО
ХЛОПОК ЗАКРЫВАЮЩЕЙСЯ ФОРТОЧКИ.
Кабинет Сокольского. Долгорукий прислонился спиной к стене и заложил руки на груди, и сладостно рассматривает лицо Сокольского.
СОКОЛЬСКИЙ
(всплеснул руками)
И Вы пошли?
31. НАТУРА. МОСКВА — ГОГЛЕВСКИЙ БУЛЬВАР — ВЕЧЕР
Улица. Дома. Тротуар. Машины. Люди. Долгорукий, торопиться чтобы успеть за девушками. Сворачивает с ними под арку во внутренний дворик. Замирает оглядываясь. Девушки словно растворились в воздухе. Только дверь подъезда чуть колыхнулась.
ГОЛОС ЗА КАДРОМ
«И я пошел. Стал перед подъездом, куда эти две вошли и стою. Вижу на верхнем этаже шторки колыхнулись несколько раз. Потом вышел какой-то неказистый, словно его только что разбудили. Стал в дверях, сложил руки и смотрит на меня. Так мы постояли, посмотрели друг на друга, а потом он стал улыбаться.»
32. ИНТЕРЬЕР. МОСКВА — КАБИНЕТ СОКОЛЬСКОГО — УТРО —
ПОТОК СОЛНЕЧНОГО СВЕТА.
Кабинет Сокольского. Диалог в полном разгаре. Оба уже сидят на диване, чуть «развалясь в непренуждении».
СОКОЛЬСКИЙ
(в удовольствии)
Друг мой, это что-то шиллеровское! Я всегда удивлялся: ты красивый парень и — такое, можно сказать, отвращение от женщин! Как можно, чтобы женщина не производила в твои годы «известного» интереса? Мне, my frand? еще одиннадцатилетнему, учитель замечал, что я слишком засматриваюсь в Летнем саду на статуи.
ДОЛГОРУКИЙ
(«весь из себя сноб» и смотрит на Сокольского чуть свысока)
Вам ужасно хочется, чтоб я сходил к какой-нибудь здешней Полине!
(вскакивает и нервно ходит, словно в припадке из угла в угол)
Незачем; я и сам в тринадцать лет видел женщину голую, всю; с тех пор и почувствовал омерзение.
СОКОЛЬСКИЙ
(восхищении взмахивает руками)
Серьезно? Но, in the good time, от красивой свежей женщины яблоком пахнет, какое ж тут омерзение!
Долгорукий останавливается, стекленеет глазом, смотрит «куда-то перед собой».
ДОЛГОРУКИЙ
У меня был товарищ, из соседнего двора, он меня все время бил, потому что старше был, а я должен был за ним все время ходить. Вот однажды…
32. НАТУРА. КАЛУГА — ТАРУТИНСКАЯ — ПОЗДНИЙ МОКРЫЙ ВЕЧЕР
Маленькая улочка провинциального города. Рослый парень тащит за шиворот маленького Долгорукова.
ГОЛОС ЗА КАДРОМ
«Показал мне 5 000 рублей и потащил с собой.»
РОСЛЫЙ ПАРЕНЬ
(цедил сквозь зубы)
Я их стащил у мамкиного хахаля.
(тащит за собой Долгорукова)
У Долгорукова ноги окаменели и волочились по земле как плети поднимая пыль.
33. ИНТЕРЬЕР. КАЛУГА — ДОМ НА МАЛИНИКИ — ВЕЧЕР
ГОЛОС ЗА КАДРОМ
«Мы зашли в какую-то квартиру и стали пить и закусывать. Потом пришла этакая модель. И мы вместе стали пить и закусывать. А, он мой товарищ, стал ее бранить и дразнить. Потом раздел и заставил сидеть вот так, без ничего. А она ничего, пьет и закусывает. Потом он начал ее шлепать по чем не попадя, тогда она начала ругаться, да так мерзко, что я схватил ее за волосы и бросил на пол. Она схватила вилку и ткнула меня в ляжку. Я заорал и убежал. С тех пор мне мерзко вспоминать о женском голом теле, а она была очень красавица.»
34. ИНТЕРЬЕР. МОСКВА — КАБИНЕТ СОКОЛЬСКОГО — БЛИЖЕ К ПОЛУДНЮ
Кабинет. Сокольский с широко открытыми глазами держит за руку Долгорукова. Долгорукий отводит взгляд к стене на картину Бориса Кустодиева «Красавица» и вдруг изображение превратилось в фоторепродукции Синди Шерман «Без слов. 250». Долгорукий оцепенел в ужасе. Пот выступил на его лице.
СОКОЛЬСКИЙ
(грустно)
У тебя очень несчастная молодость.
Долгорукий теряет сознание. Сокольский бросается его приводить в чувства.
35. НАТУРА. КАЛУГА — ДОМ НА МАЛИНИКИ — ПОДЪЕЗД
Трафаретом (хулиганское граффити) на стене коридора:
«Отступление.» 2016 г. 16:35
36. ИНТЕРЬЕР. МОСКВА — КАБИНЕТ СОКОЛЬСКОГО — ПОЛДЕНЬ
Узкий коридор офиса. Долгорукий зажал старика к стене.
ДОЛГОРУКИЙ
(выпалил залпом и раздражительно до грубости)
Я Вас прошу выдать мне сейчас же должные мне вами Деньги за этот месяц.
СОКОЛЬСКИЙ
Простите за что… Ой, да забыл.
(лезет в карман судорожно считает купюры)
ДОЛГОРУКИЙ
(кричит)
Я не могу принять эти деньги, я хорошо понимаю, что мне не за что получать их! Потому как ничего не сделал толкового!!!
СОКОЛЬСКИЙ
Да Бог мой, ну что Вы,
(испуганно лепечет)
Вы так много для меня сделали, и еще сделаете, и я обязательно вам еще добавлю. Я просто забыл, простите старика.
ДОЛГОРУКИЙ
Нет, это низко получать зарплату только за рассказы о каких-то там скабрезностях, я не шут для развлечения!
СОКОЛЬСКИЙ
Ах ты ж!
(со слезами на глазах, лезет целовать Долгорукова)
Ты как я, горжусь тобой, ты мне теперь как часть моего сердца, очень мне нравиться как ты мне возражаешь! Ты литературен, ты читал, ты умеешь восхищаться…
ДОЛГОРУКИЙ
(прячет купюры в карман)
Я ничего не читал и совсем не литературен. Я читал, что попадется, а последние два года вообще ничего не читал и не буду читать.
СОКОЛЬСКИЙ
Почему не будешь?
ДОЛГОРУКИЙ
У меня другие цели.
Долгорукий долго бежит по лестнице вниз. Сокольский печально следит за ним.
37. ИНТЕРЬЕР. МОСКВА — ОФИС СОКОЛЬСКОГО — ПОСЛЕ ПОЛУДНЯ
В лестничном пролете, на стекле окна запотела надпись:
«…»
2016г. 17:35
И быстро испарилась.
38. НАТУРА. МОСКВА — ОФИС СОКОЛЬСКОГО — ПОСЛЕ ПОЛУДНЯ
Долгорукий выскакивает в дверь подъезда и сталкивается с двумя женщинами, впустившие клубы морозного воздуха в помещение.
ЖЕНЩИНЫ
Что за культура?!
(вскрикивают они)
ДОЛГОРУКИЙ
(резко кричит)
Ай!
Долгорукий и замирает как вкопанный.
В клубах морозного воздуха, обволакивающего девушек, возникла надпись:
«Тут все у меня заволоклось.»
39. ИНТЕРЬЕР. МОСКВА — КАБИНЕТ СОКОЛЬСКОГО — ПОЗДНИЙ ВЕЧЕР
При лунном свете Долгорукий в кабинете у Сокольского рассматривает на столе фотографию девушки. Его пальцы трут шершавую поверхность письменного стола, поднимая чуть видимую пыль в солнечных лучах, падающих через тяжелый портер.
40. ИНТЕРЬЕР. МОСКВА — ОФИС СОКОЛЬСКОГО — ПОСЛЕ ПОЛУДНЯ
Хлопок двери.
ГОЛОС ЗА КАДРОМ
«Я уже знал ее лицо по удивительному портрету, висевшему в кабинете Сокольского; я изучал этот портрет весь этот месяц. При ней же я провел в кабинете минуты три и ни на одну секунду не отрывал глаз от ее лица. Но если б я не знал портрета и после этих трех минут спросили меня: „Какая она?“ — я бы ничего не ответил.»
Сокольский выскочил в коридор офиса. Целует одну из вошедших женщин, прижимает к себе, что-то говорит ей, показывая на Долгорукова. Женщина повернулась к нему, дернулась лицом, скверно посмотрела в глаза и нахально улыбнулась.
ДОЛГОРУКИЙ
(Стуча зубами, бледнея лицом)
С тех пор я… мне теперь свои дела… Я пойду…
Долгорукий на согнутых еле шевеля ногами, выходит в полной тишине. Никто ничего не говорит, только смотрят в след.
41. НАТУРА. C. ПеТЕРБУРГ — ЗИМА — ВЕЧЕР
Дверь закрылась беззвучно. Ноги ступили на тротуар.
ГОЛОС ЗА КАДРОМ
«Да и ладно.»
Долгорукий на ходу вынимает мобильный из кармана, запускает видеокамеру и говорит ей, словно вещает на весь мир.
ДОЛГОРУКИЙ
Да и ладно, у меня есть высшее соображение и более могущественное чувство.
Стоял прекрасный солнечный день, прохожие, шум, движение. Лицо Долгорукова осветилось каким-то восхищением.
Уличный гитарист. Песня о несчастной любви.
Стихи С. Диев «Ориентир теряется у птиц…» Муз. Е. Дога.
42. ИНТЕРЬЕР. МОСКВА — ПОЛДЕНЬ — КАБИНЕТ СОКОЛЬСКОГО-СТАРШЕГО
Дверь за Долгоруким еще какое время вибрировала окнами. Ахматова понаблюдав это, поворачивается к Сокольскому. Широко улыбнувшись, жестом предлагает идти.
ГОЛОС ЗА КАДРОМ
«Она и ехала с тем, чтоб меня поскорей оскорбить, еще никогда не видев: в глазах ее я был „протеже от Версилова“, а она была убеждена и тогда, что Версилов держит в руках всю судьбу ее и имеет средства тотчас же уничтожить ее, если захочет, посредством одного документа. Тут была дуэль на смерть. И вот — оскорблен я не был! Оскорбление было, но я его не почувствовал! Да! я даже был рад; приехав ее ненавидеть, я даже чувствовал, что начинаю любить ее.»
Ахмакова, в сопровождении Сокольского, поднимается по лестнице вверх, они идут по коридорам, входят в кабинеты.
43. ИНТЕРЬЕР. МОСКВА — ВЕЧЕР — КАБИНЕТ ВЕРСИЛОВА
Кабинет Версилова. Версилов держит в руках какой-то юридический документ и внимательно вчитывается, отрывает, смотрит в окно, думает.
44. ИНТЕРЬЕР. 90-Е — МОСКВА — УТРО — КАБИНЕТ ВЕРСИЛОВА
На зеркале домашнего костюмного шкафа отражение от рекламного шита через улицу:
Микро-блог «Маэстро» 2015 г. 18:45
«Страничка из блога.»
Зарегистрировано «В.А почти» 2001 г. 23:45
Просмотров 2
Отзывов 0
Версилов (маэстро) в халате перед зеркалом, видно, что он после бурной ночи.
ВЕРСИЛОВ
Да, ну бросьте, вы что это серьезно?! Этого не может быть!!! Вы… вы пошутили, ведь признайтесь — вы шутки ради… ведь я порой… не так конечно… ведь мы все в сущности дети…
Зеркало запотевает.
45. НАТУРА. C. ПеТЕРБУРГ — ЗИМА — ВЕЧЕР
Ноги в ботинках замерли и стали топтаться на одном месте посреди улицы. Долгорукий топчется на улице в каком-то размышлении.
46. ИНТЕРЬЕР. МОСКВА — ОСЕНЬ — ПОЛДЕНЬ
В доме Сокольского все присутствующие с удовольствием рассаживаются у камина, беседуют, улыбаются, угощают чаем.
ГОЛОС ЗА КАДРОМ
«Я не знаю, может ли паук ненавидеть ту муху, которую наметил и ловит? Миленькая мушка! Мне кажется, жертву любят; по крайней мере, можно любить. Я же вот люблю моего врага: мне, например, ужасно нравится, что она так прекрасна. Мне ужасно нравится, сударыня, что вы так надменны и величественны: были бы вы посмирнее, не было бы такого удовольствия. Вы плюнули на меня, а я торжествую; Как обаятельна эта мысль! Нет, тайное сознание могущества нестерпимо приятнее явного господства. Если б я был стомиллионный богач, я бы, кажется, находил удовольствие именно ходить в самом стареньком платье и чтоб меня принимали за человека самого мизерного, чуть не просящего на бедность, толкали и презирали меня: с меня было бы довольно одного сознания.»
47. НАТУРА. С. ПеТЕРБУРГ — ЗИМА — ВЕЧЕР
Рука Долгорукова ложится на бугристую кору дерева.
Ветер гоняет крону деревьев парка над пустынными аллеями. Чей-то забытый полиэтиленовый пакет летает куда-ни-попадя, то надуваясь, то сдуваясь.
48. НАТУРА. МОСКВА — ОСЕНЬ — ПОЛДЕНЬ
Долгорукий на скамейке в парке.
ГОЛОС ЗА КАДРОМ
«Может, я очень плохо сделал, что сел писать: внутри безмерно больше остается, чем то, что выходит в словах. Ваша мысль, хотя бы и дурная, пока при вас, — всегда глубже, а на словах — смешнее и бесчестнее. Версилов мне сказал, что совсем обратное тому бывает только у скверных людей. Те только лгут, им легко; а я стараюсь писать всю правду: это ужасно трудно!»
Через дорогу от парка афиша с надписью:
Видео-портал «История Блюм»
Зарегистрировано 2005 г. 09:00
Просмотров 2 000
Отзывов 25
лайков 15
антилайков 2
49. НАТУРА. КОЛОМНА — ВЕСНА — ПОЛДЕНЬ
Диктор по телевизору, который завис в ясном голубом небе, комментирует:
— Он умер.
Телевизор взрывается на мелкие кусочки.
50. НАТУРА. КОЛОМНА — ВЕСНА — ПОЛДЕНЬ
Кладбище. Похороны. Все персонажи окружают могилу, покрытую цветами. Девочка Лена торжественно произносит речь, собака рядом.
— В необходимых условиях нашего бытия, смерть близкого нам человека не может не отразиться в наших сердцах приступом скорби и радости, ибо ушедший от нас был исключительно немолодым и часто меня бил. Если бы так продолжалось я бы не выдержала.
На последних словах с ней происходит истерика. Все сочувственно машут головами, но с постамента она не сходит. Все ждут конца ее припадка.
Встряхнув головой, он продолжает:
— Но чтоб такого больше не было (переходит на крик) Не было (фальцет) Слышите!!
Девочку Лену поддерживают несколько человек, ее ведут к лимузину, она бьется в истерике:
— Хватит! Слышите — хватит! Хватит-ит-ит…. (переходит на икоту).
ДИРЕКТОР 1.
— Какая утрата!
ДИРЕКТОР 2.
— Какая утрата!
ДИРЕКТОР 3.
— Какая утрата!
ДЕВУШКА СВЕТЛАЯ
— Посмотрите, что у меня сзади?
ДЕВУШКА РЫЖАЯ
— Все то же.
ДЕВУШКА ЧЕРНАЯ
— Держи
(что-то сует ей)
Девушка Светлая приподнимает юбку.
Купец 127 смотрит на это процесс, делает вывод:
— Как продуктивно.
Купец 006 бросается помогать. Купец 127 гильдии хватает его за пол фрака, фалда отрывается, обиженный Купец 006 наносит удар по лицу Купца 127 Гильдии.
— Какой удар! — произносит Мадам Говорловна, и быстро одной рукой прикуривая папиросу, другой пишет в записную книжку, придерживая ее коленкой.
Купец Аляпкин вынимает револьвер и обрушивает серию пуль в двоих компаньонов.
— Зря! — оценивает Марина Кнур и дает пощечину Купцу 006, который очухавшись, одной рукой гладит ее ногу, второй, расстегнув свой пиджак, ковыряется в дырках бронежилета.
Неподалеку Фирс Эдмандыч вступил с ними в диалог:
— Я бы на вашем месте, молодой человек, прочел бы рукопись Петра Афанасьевича Жуковского. Когда мы стояли в водах Среднего Океана, мне это здорово помогло, я даже заикаться перестал.
Купец Аляпкин посерьезнев, взмахивает руками и оказывается на ближайшей ветке дуба.
— Как там? — интересуется Колбасьев.
Купец Аляпкин манит пальцем. Все оказываются на дереве. Комиссар Шурупкин поднимает пистолет.
51. НАТУРА. С. ПеТЕРБУРГ — ЗИМА — ВЕЧЕР
К афише предыдущего эпизода, прилипает лист от упаковки, принесенный ветром:
«5»
2016 г. 22:34
Я продолжаю.»
Долгорукий быстро идет по каким-то маленьким улочкам Петербурга. Серые стены, угрюмые колодцы, пустые кона. Пожарные лестницы. Небо где-то там высоко, его так, что почти не видно.
ГОЛОС ЗА КАДРОМ
«И вот я сделал свой первый «шаг» в моей идее. Как только у меня очутились в кармане деньги, я решил сделать «пробу», о которой давно мечтал. Я поспешил по адресу пешком.
Я никогда не ходил на аукционы, я еще не позволял себе этого; и хоть теперешний «шаг» мой был только примерный, для всех это был только маленький, глупенький аукцион, а для меня — то первое бревно того корабля, на котором Колумб поехал открывать Америку. Вот мои тогдашние чувства.»
Долгорукий вошел в маленький дворик и увидел толпящихся у подъезда людей. Втиснувшись между ними в небольшой холл стал прислушиваться.
52. ИНТЕРЬЕР. С. ПеТЕРБУРГ — ВЕЧЕР — ЦОКОЛЬНЫЙ ЭТАЖ
ГОЛОС
(из глубины комнаты)
Бронзовые подсвечники, 1907 г. — цена 3000 р.!
Долгорукий заливается лихорадочным румянцем.
ГОЛОС ЗА КАДРОМ
«Бронзовые подсвечники, и куда я сейчас их, дену? и будет ли достигнута цель, и так ли дело делается, и удастся ли мой расчет? И не детский ли был мой расчет? Ох, как сердце бьется.»
У кого-то в руках планшет с включенным видео-порталом, в котором какой молодой человек с черными клипсами в ушах со слезами на глазах кричит:
Черт! Мне это до чертиков знакомо! Как я в первый раз в казино к рулетке подошел! Теперь не слезаю с нее, блин. Уже помощь дохтора нужна. Люди помогите!!!
Под экраном надпись:
Автор «PUPIK»
2016 г. 23:35
Кто-то переглянулся и оскалился.
Долгорукий отвел взгляд равнодушно.
ШТОРКА НА ЭКРАНЕ ПРОЕКТОРА ПЕРЕМЕСТИЛАСЬ, ОТКРЫВ НОВЫЙ ПРЕДМЕТ ТОРГА.
ГОЛОС
(из глубины комнаты)
Домашний альбом, в красном сафьяне, подержанный, с рисунками акварелью и тушью, в футляре из резной слоновой кости, с серебряными застежками — цена две тысячи рублей!
Долгорукий протиснулся в помещение, чтобы рассмотреть изображение на экране.
Глаза горят. Рот увлажнился.
ГОЛОС ЗА КАДРОМ
«Вещь на вид изящная.»
Долгорукий осмотрелся. Сжал руки.
ГОЛОС ЗА КАДРОМ
«Конкурентов на вид нет.»
ДОЛГОРУКИЙ
(стуча опять зубами)
Две тысячи пятьсот.
Хлопушка молотка об стол. Долгорукий вынул деньги, отсчитал, осталась мелочь. Сунул обратно в карман. Из рук помощника торгов взял альбом и отошел в угол. Там лихорадочно развернул его и стал листать.
ГОЛОС ЗА КАДРОМ
«Вещь дрянная, но ничего, первую карту тоже проигрывают, это даже хорошая примета.»
Лицо Долгорукого повеселело.
Вдруг раздался подле Долгорукого голос господина в синем пальто, видного собой и хорошо одетого.
ГОСПОДИН В СИНЕМ ПАЛЬТО
Ах, опоздал; у вас? Вы приобрели?
Долгорукий
(весь собрался)
ГОСПОДИН В СИНЕМ ПАЛЬТО
Я опоздал. Ах, как жаль! За сколько?
ДОЛГОРУКИЙ
2 500.
ГОСПОДИН В СИНЕМ ПАЛЬТО
Ах, как жаль! а, вы бы не уступили?
ДОЛГОРУКИЙ
(шепнул замирая)
Выйдемте.
Они вышли на лестницу.
53. ИНТЕРЬЕР. С. ПеТЕРБУРГ — ВЕЧЕР — ЛЕСТНИЦА
ДОЛГОРУКИЙ
(чувствуя холод в спине)
Я уступлю вам за 10 000.
ГОСПОДИН В СИНЕМ ПАЛЬТО
10 000 рублей! Да Вы что!
ДОЛГОРУКИЙ
Как хотите.
Господин в синем пальто смотрел на Долгорукого во все глаза; Долгорукий был одет хорошо, совсем не похож был на какого нибудь гада.
ГОСПОДИН В СИНЕМ ПАЛЬТО
Да ведь это — дрянной старый альбом, кому он нужен? Футляр в сущности ведь ничего не стоит, ведь вы же не продадите никому?
ДОЛГОРУКИЙ
Вы же покупаете.
ГОСПОДИН В СИНЕМ ПАЛЬТО
Да ведь я по особому случаю, я только вчера узнал: ведь этакий я только один и есть! Что же Вы!
ДОЛГОРУКИЙ
Я бы должен был спросить 15 000 рублей; но так как тут все-таки риск, что вы отступитесь, то я спросил только 10 для верности.
Не спущу ни копейки.
Долгорукий повернулся и пошел.
54. НАТУРА. С. ПеТЕРБУРГ — ЗИМА — ВЕЧЕР — ДВОРИК (ПЕТЕРБУРСКИЙ «КОЛОДЕЦ»)
ГОСПОДИН В СИНЕМ ПАЛЬТО
Да, возьмите четыре тысячи.
(нагнал тот Долгорукова уже на дворе)
Ну, пять.
Долгорукий молчал и шагал.
ГОСПОДИН В СИНЕМ ПАЛЬТО
Нате, берите!
(Он вынул десять тысяч)
Долгорукий отдал альбом.
ГОСПОДИН В СИНЕМ ПАЛЬТО
А согласитесь, что это нечестно! Две тысячи и десять — а?
ДОЛГОРУКИЙ
Почему нечестно? Рынок!
ГОСПОДИН В СИНЕМ ПАЛЬТО
Какой тут рынок?
(Он сердился)
ДОЛГОРУКИЙ
Где спрос, там и рынок; не спроси вы, — за четыре рубля не продал бы.
Долгорукий хоть не заливался хохотом и был серьезен, но хохотал внутри, — хохотал не то что от восторга, а сам не зная отчего, немного задыхался.
ДОЛГОРУКИЙ
(пробормотал совершенно неудержимо, но дружески и ужасно любя его)
Слушайте, когда Джемс Ротшильд, покойник, парижский, семьсот миллионов франков оставил после себя.
(он кивнул головой)
Еще в молодости, когда случайно узнал, за несколько часов раньше всех, об убийстве герцога Беррийского, то тотчас поскорее дал знать кому следует и одной только этой штукой, в один миг, нажил несколько миллионов, — вот как люди делают!
ГОСПОДИН В СИНЕМ ПАЛЬТО
Так вы Ротшильд, что ли?
(крикнул он Долгорукову с негодованием, как дураку)
Долгорукий быстро вышел из дому. Виляя улочками пошел прочь.
55. НАТУРА. МОСКВА — ОСЕНЬ — ВЕЧЕР
ГОЛОС ЗА КАДРОМ
«Один шаг — и семь тысяч девяносто пятьдесят рублей нажил! Шаг был бессмысленный, детская игра, я согласен, но он все-таки совпадает с моею мыслью и не может не волновать меня чрезвычайно глубоко…»
Долгорукий остановился. Вынул купюры и посмотрел на них. Вдруг рядом с ним хлопнула дверь авто, и он увидел, как возле машины на асфальт упала небольшая и очень дорогая дамская сумочка. Он быстро подскочил к ней и поднял. В окне лимузина сидела богатая молодая красотка. Она опустила стекло. Он протянул ей сумочку. Красотка сдержанно кивнула головой и, оценив костюм Долгорукова, чуть улыбнулась, приняв сумочку и автомобиль тронулся. Долгорукий подпрыгнул и поцеловал купюры.
На асфальте остался след шин с надписью:
«7
2016 г. 15:45
Одно из важных.»
56. НАТУРА. С. ПеТЕРБУРГ — ОСЕНЬ — УТРО
Долгорукий входит в один из дворов Питербурга. Ефим Зверев ходит по двору на механических ходулях.
ЗВЕРЕВ
Крафт приехал вчера и опять куда-то едет.
(сообщает он сверху Долгорукову)
Долгорукий засовывает руки глубже в карманы.
ГОЛОС ЗА КАДРОМ
«Крафт фигура мне очень обязательная, капитально важная.»
ЗВЕРЕВ
Он, здесь рядом у Дергачева, че трусишь?
Зверев пытает прыгать, держась за ветку дерева. Долгорукий шмыгает носом.
ГОЛОС ЗА КАДРОМ
«Я не трусил Дергачева, просто мне было прескверно, а трусил другого.»
Бесплатный фрагмент закончился.
Купите книгу, чтобы продолжить чтение.